Уличные птицы (грязный роман) - [34]

Этюдники, терпентин, акварель, темпера, картон, поролон, разноцветные тряпки; тома по современному искусству, петушистый альбом Бакста, сине-розовые репродукции Рериха, греческий гипс. Юные сокурсники в плюшевых беретах, сокурсницы с длинными мундштуками и нездоровым желанием трахнуть субтильного плешивого мастера курса.

Она стала произносить фразы типа: «Нам дано, значит, мы должны… Мы творим во имя… Художник ответственен за свои творения перед человечеством…».

- Ясноглазая моя, век творений человеческих так недолог. Поверь, чтоб быть творцом, не обязательно переводить краску, глину, чернила, бронзу, или еще что там есть… Если у тебя так сильно развит инстинкт материализации, будь уверена, что придуманное уже материально, - Граф все реже позволял себе подобные высказывания, потому что они вызывали у новоиспеченной студентки приступы ярости со слезами и истерическим хлопаньем дверями.

Опасно произносить слова. Слово, как заклинание, может совершить чудо, а может искалечить или убить, порой - самого заклинателя.

* * *

Прошло немного времени, и Граф разучился полноценно отдаваться сну: он то ждал еѐ, то в полубреду складывал из осколков сна мозаику жизни.

Иногда он впадал в оцепенение, лишенное сновидений. Выходя из такого состояния, он ужасно потел, сердце трепыхалось, все тело гудело, как высоковольтный провод. Он ждал ее и писал в блокноте:

Когда я сойду с ума,

Точнее, когда буду совсем невменяем,

Любимая, ты сама

Напои меня крепким чаем,

И в ладонях обняв стакан,

Поднеси его слюнявому чудищу,

Пойманному в капкан,

Лишенному и прошлого, и будущего.

Только ты не забудь, конечно же,

Ты не забудешь этого,

Положи в тот чай яда чайную ложечку

И скажи: «Пей понемножечку,

Ради самого чистого, самого светлого».

Иногда он вроде спал, и знал, что спит; тогда он становился командиром сна. В таком сне он мчался к морю, призывал к себе стаи обнаженных послушных красавиц и предавался разврату.

Иногда, не выходя из сна, он вспоминал про забавного фантазера Карлоса, и тогда тщательно изучал свои руки.

В часы бессонницы он лежал один в темноте, и его одолевала какая-то старческая немощь: астма упиралась коленом в грудь, сдавливая легкие и сердце, руки с посиневшими ногтями мелко дрожали, лоб не просыхал от холодной испарины. Раньше Граф был уверен, что, теряя и раскидывая что имеет, он приобретает что-то большее. Но перед лицом смерти он чувствовал, как потребности съеживаются, и, в конце концов, достаточно свести глаза - и удовлетворяться созерцанием кончика своего носа.

Когда Эва не приходила ночевать, Граф лечил себя от смерти большим количеством водки и писал на стенах карандашом:

Выпал снег, есть свобода,

Но нет сил.

Голова – шар.

Не сесть, не встать.

Есть пиджак, который я не носил.

Мне б его одеть, но мне недостать.

Чьи-то пальцы на клавишах,

Стены не в счет,

А мозги мои плавятся –

Чет не чет.

Если выберу белое –

Значит, смерть,

Если выберу черное –

Жить и петь.

Памяти не верю,

Жгу слова.

Бредит вслух стрелою

Тетива.

Солнце - краденая лампа –

Пляшет тень.

За окном родился новый

Серый день.

Острогрудые наледи,

Фонари.

На столе нет скатерти,

За окном зари.

Однажды, когда она вернулась под утро, он схватил большую икону, и с размаху ударил еѐ по голове, только «ласточки» разлетелись в разные стороны. Из темени потекла кровь. Она взвыла от боли, скорчилась, потом тигрицей бросилась на Графа, с размаху залепила кулаком ему в глаз, похватала подвернувшиеся вещи и, визжа и матерясь, убежала, неистово хлопнув дверью.

В тот день Граф устроил во дворе большой костер из ее вещей: лопались и шипели тюбики с краской, стреляли банки с растворителями и маслами. Граф выглядел обезумевшим демоном: глаза его были сухи и пусты, он то падал на снег возле костра, то вскакивал, рвал на себе одежду и исполнял дикий шаманский танец. Его обросшая бородой физиономия и лохматая голова, с явно наметившейся плешью, выглядели смешно и жалко.

* * *

Той ночью в баре Граф взял огромную, с тяжелой выпуклой челюстью девку в кумачовом платье с вырезом. Молча он сосал ее мягкие губы, мял огромную грудь, и вся его боль и скорбь изливалась спермой в рыхлое смешное существо.

Когда рассвело, кончив в двадцатый раз, Граф, с разодранной до мяса спиной и дикой ломотой в икрах ног, слез с одуревшей от такой дозы секса жирной жабы, и увидел ее желтые, полные до краев любви и преданности глаза. Он сел на край койки и прочитал посвященные не ей строчки:

Не помни зла, не помни зла, -

Я завещаю это.

Не помнит пыль дорог тепла,

Что ей дарило лето,

И что метель отобрала.

Подъезда черная дыра

Не раз от холода спасала,

А вьюга за окном шептала:

«Не помни зла, не помни зла».

Но та любовь отобрала,

Что рыбам воду наливала

В аквариумы, где зола

Скелеты рыбьи покрывала.

* * *

Рельсы, потеряв шпалы, хлюпали в жидкой грязи. Трамвай, покачиваясь, позвякивал и вздрагивал, иногда казалось, что вот-вот и он простится с законом рельс и, либо, как пьяный, свалится на бок, либо продолжит путь по пыльному растресканному асфальту, а дальше - в поля.

Граф смотрел из окна трамвая на проползавшие мимо двухэтажные и, на первый взгляд, одинаковые дома, с плоскими, сварганенными неумелым жестянщиком, зелеными крышами. Дома были сложены из красного кирпича, точнее, из больших осколков огромных красных кирпичей, каких Граф никогда раньше не видывал. Но не в этом была основная странность домов, они удивляли большими и бездонными, как в спортзале, окнами. Окна были как с фасада, так и с обратной стороны, по этому сквозь здания было видно голубое небо. Входы в дома были завешаны гирляндами крупных, правильной формы стеклянных кристаллов, которые множили блики и играли «солнечными зайцами» о поверхность оконных стекол.