Трансфинитное искусство - [10]
Пока вроде бы ничего сложного. Останется только засунуть ноги в ботинки — этому вам меня учить не надо — и потуже завязать шнурки.
Я готов, гладко выбрит. Вот вам и пёс.
Дайте мне газету, я зажму её в зубах
и покажу вам, как хожу на четвереньках.
Что-что? Что вы сказали?
Вы спрашиваете, каким образом я зашнуровал ботинки на ногах?
Ну как же, господа, этим вот самым языком... Да, действительно.
Наконец-то до меня дошло, какая связь между
языком и хвостом ... Спасибо за помощь, очень любезно с вашей стороны.
Когда вы заговорили о хвосте, я не сразу уловил суть, потому что слишком уж разволновался. Вечно я себе напоминаю: «Собака ты, или человек, заруби на носу: волнение ни до чего хорошего не доведёт».
В общем, понятно. Нужно обуть ноги хвостом.
Так по большому счёту ещё лучше, чем языком (даже если бы языком получилось), гигиеничней.
Значит, всё это я проделываю хвостом.
Ха-ха-ха, вот и договорились.
Прошу прощения! Виноват, дайте разобраться.
Минутку.
Хвост? Где же у меня хвост?
Тут? — Нет.
Это не хвост.
Здесь? Нет, не то. Постойте.
Хвост у меня... хвост...
Подождите, сейчас соображу.
Где же я его в последний раз видел-то?
Посмотрим в карманах. Нет, там пусто.
Тьфу, чёрт! Когда что-нибудь ищешь, или ничего не находишь, или находишь совсем не то, что искал.
Получается, чтобы найти хвост, надо поискать что-нибудь другое.
Поищу-ка я язык.
Он-то у меня где?
А вы, господа, куда обычно язык кладёте?
Благодарю.
Я, кстати, привык точно так же.
Ну-с, засунем руку в рот,
ещё, ещё чуть-чуть,
поглубже!
Господи,гадость какая!
Впрочем, зачем отвлекаться на поиски языка,
когда мне хвост надо найти.
Язык у меня с собой, это точно:
я же каким-то образом с вами разговариваю. Правда, как назло,
не могу вспомнить, куда его подевал.
А вот хвост, хвост...
Вы его нигде не видели?
Прошу прощения. Нет-нет, не беспокойтесь, я сам.
Хвост! Как он выглядит?
Надо полагать, кожаный такой, не слишком большой, или мне мерещится?
Я же должен помнить, куда его дел.
По крайней мере, он у меня, кажется, меньше, чем у братьев.
Постойте, надо вспомнить, что там матушка о моём хвосте говорила.. Последний раз я видел матушку...
Видел я её...
Эх, точно не помню, но наверняка тогда ещё хвост у меня был до того маленьким, что я и сам не мог его разглядеть.
Но матушка-то моя явно была в курсе, она всё-всё знала, уж это как пить дать.
Каждую без исключения, даже самую незначительную клеточку моего тела матушка тысячу раз мыла-перемывала, целовала-расцеловывала, ласкала-обласкивала, сосала-обсасывала, пуская в ход губы, руки и прочие части материнского тела, все добродетели которого я не в состоянии описать.
Она всю жизнь только это и делала, матушка моя, когда язык и руки её не требовались для той — хорошо знакомой вам — церемонии с продеванием нитки в игольное ушко.
Но если рот у неё был занят, а руки свободны, например, когда она, укладываясь спать рядом со мной, гасила свечу, — так вот в этом случае матушка успевала приласкать меня руками ещё до того, как лечь в кровать и ртом задуть свечу.
А если, наоборот, руки у неё были при деле, а рот ничем не занят, скажем, когда ей наконец удавалось продеть нитку в игольное ушко, то она целовала меня губами, придерживая меня коленями и, помнится, даже чуточку локтями.
Думаю, из нескольких приведённых примеров уже можно сделать вывод, что матушка не могла не знать о существовании моего хвоста — в ту пору хоть и малюсенького, зато теперь чрезвычайно важного, поскольку как раз от этого злосчастного хвоста, а точнее от того, найду я его, или нет, и зависит моя судьба.
Ведь за рассказами о матушке я не забыл, что хвост всё ещё не найден, а значит, пока у меня нет надежды стать вашей собакой —
чисто выбритым псом, который будет приносить вам газеты и перестанет голодать.
Так что вернёмся к рассуждению.
Я только что объяснил, что матушка не могла не знать о существовании моего хвоста, а если так, то почему же она не оставила мне никаких указаний о том, где его положено искать и как им следует пользоваться?
Вы правда считаете, что мою матушку можно обвинить в подобной недобросовестности?
Мою-то матушку?
Научившую меня тому, как нужно и не нужно пользоваться языком, как нужно и не нужно пользоваться ногами, научившую меня всему, да так, что больше мне учиться не приходится?
И какая разница, что у неё самой хвоста не было. Как-никак, а пользоваться многим из того, чего не было у бедной моей матушки и что есть у меня, я научился только благодаря её стараниям. И даже если остальные — предположим, мой отец или другие матери — не всегда оставались в стороне, уверяю вас, единственным важным для меня человеком была моя матушка, и, возвращаясь к вопросу о хвосте, я вынужден признаться, что обнаружил нечто ужасное. По крайней мере для меня.
Что, простите?
Нет, что вы... Вам этого не понять.
Весь ужас в том, что мне до сих пор не удалось припомнить ни единого матушкиного указания насчёт хвоста.
Сдаётся мне, перетряхивать в поисках хвоста мои и ваши карманы или искать его где-то ещё не имеет никакого смысла, пока я не разберусь с наличием матушкиных указаний.
Что вы сказали? Не собираетесь больше ждать?
Кроссовки давно стали не только феноменом современной моды, но и феноменом современной культуры, привлекательным и противоречивым одновременно. Книга историка спортивного дизайна и журналиста Екатерины Кулиничевой представляет собой попытку посмотреть на историю этого вида обуви не через историю брендов и моделей, а через ту роль, которую спортивная обувь играла и играет в культуре, через ее «культурную биографию», которая во многом определяет наше отношение к этому предмету гардероба. Именно эта биография находится в фокусе внимания автора.
Монография о творчестве выдающегося русского живописца, художественного критика и историка искусства Александра Николаевича Бенуа. Художник поразительно широкого диапазона, Бенуа был крупнейшим театральным живописцем, выдающимся рисовальщиком и пейзажистом. Анализу его работ, а также его деятельности критика и историка посвящена эта книга.
Альбом состоит из 12 репродукций в красках с кратким пояснительным текстом по картинам художников В. Верещагина, А. Кившенко, И. Прянишникова, Г. Дау. Репродукции исполнены в художественных мастерских С. М. Прокудина-Горского в Петербурге.Сохранена оригинальная орфография.
Экспозиция музея Нельсона-Эткинс насчитывает около 34 000 произведений. Здесь хранятся работы со всех уголков мира, относящиеся к разным эпохам. История европейского искусства представлена такими именами, как Караваджо, Эль Греко, Тициан, Рембрандт, Рубенс, Дега, Моне, Писсарро. Изюминкой музея считается отдел Юго-Восточной Азии, где выставлены шедевры Китая, Японии, Индии, Ирана, Индонезии и Кореи; особое место занимает национальное совероамериканское искусство. При музее открыт скульптурный парк с самой крупной в США коллекцией монументальных работ Г.
Помпеи — древнеримский город недалеко от Неаполя, в регионе Кампания, погребённый под слоем вулканического пепла в результате извержения Везувия 24 августа 79 года. Сейчас — музей под открытым небом. Внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Богатая природа, плодороднейшие почвы, удобренные продуктами постоянных извержений вулкана, позволяющие снимать по три урожая в год. В отличие от большинства городов юга Италии Помпеи основали не греки, первыми обитателями этих мест были Оски — горные племена. Предполагают, что в VII в.
Флорентийская Галерея Академии была создана в XVIII веке при старейшей Академии изящных искусств. В музее можно увидеть такие шедевры Микеланджело Буонаротти, как "Давид" и "Рабы", а также обширное собрание ранней итальянской живописи, позволяющее представить, как зарождалось ренессансное искусство. Пройдя по залам Галереи, можно также почувствовать дух самого Возрождения, Раннего и Высокого. Кроме того, в ней выставляются работы маньеристов, творчество которых открывало новую эпоху в итальянском искусстве, наступившую вслед за Ренессансом, и академистов XIX века.Обложка: М.