Токсины - [5]
К счастью, в последний момент вы опомнились — сегодня вы понимаете, что это было испытание, да, коллега? Только и всего, и не надо в этом усматривать какие-то подтексты.
Ну, а теперь все уже позади, испытаниям и сомнениям пришел конец.
Теперь уже почти все ясно. Я очень, очень рад, что так все закончилось.
ММ. А как я рад! Это чрезвычайно приятная неожиданность, и я хочу вас за все поблагодарить.
Для меня это огромная честь.
ПМ. Не надо, дорогой коллега, не говорите так.
Это только ваша заслуга. Мир не всегда честен и справедлив, но существуют места, где усилия и заинтересованность еще ценятся.
Помните, коллега, какой вопрос вы мне задали во время нашей первой встречи?
ММ. Конечно, помню.
Я спросил, в чем будет заключаться моя работа?
ПМ. Вот именно. А помните, что я вам ответил?
ММ. Что это очень интересный вопрос.
ПМ. Потому что это действительно самый главный и самый интересный вопрос.
ММ. Вы говорили о вещах, которых я не понимал.
Я этого до конца жизни не забуду. Вы сказали, что большая расточительность — принимать человека на определенную должность: с конкретными задачами справиться нетрудно, это любой сумеет.
Вы сказали, что настоящее искусство — работать без конкретных задач и самому ставить перед собой эти задачи.
ПМ. Я и сегодня мог бы это повторить. Только дураков берут для того, чтобы продавать, покупать, рекламировать, носить, открывать. Таких людей сотни.
Нам нужно нечто другое, речь идет о развитии.
Развитие нельзя запрограммировать, оно должно возникнуть само по себе.
Тогда я вам сказал только это, сегодня вы узнаете кое-что еще.
Впрочем, коллега, вы сами отлично понимаете, что я имею в виду, не так ли?
ММ. Мне так кажется.
ПМ. Вот именно, речь идет о новых способах, о новых путях, об их создании.
Вы уже хорошо знаете НАШУ КОРПОРАЦИЮ?
ММ. Мне кажется, да. Я работал в разных отделах НАШЕЙ КОРПОРАЦИИ, ездил по стране, даже побывал за границей.
ПМ. Отлично, ну и что вы думаете о НАШЕЙ КОРПОРАЦИИ, коллега?
ММ. Я уже говорил и написал в отчете: что она приобретает все большую популярность на рынке. Мы уже вышли на третье место и активно развиваемся.
ПМ. Коллега…
ММ. …и скоро выйдем на второе место. Я думаю, необходимо интенсифицировать продажу отдельных видов продукции. Мы выходим в лидеры по продовольственным товарам, но с промышленными товарами дело обстоит хуже.
ПМ. Оставьте, коллега, о таких вещах можно прочитать везде.
Я спрашиваю, что вы думаете о НАШЕЙ КОРПОРАЦИИ, что вы сами думаете?
ММ. Я? Ну… я думаю, что все хорошо.
ПМ. Еще.
ММ. …но могло бы быть лучше.
ПМ. Что еще?
ММ. Я думаю, мы допустили кое-какие ошибки, но…
ПМ. Но?
ММ. …но их можно исправить. Вот только люди… как бы это сказать… Им это не очень важно.
ПМ. Вот именно.
ММ. По некоторым показателям конкуренты нас опережают. Я задумался, почему?
ПМ. И?..
ММ. И решил, что это из-за людей.
ПМ. Люди, люди, люди.
Вы знаете, коллега, что такое люди сегодня?
Я вам скажу: это огромная масса, стадо. Они сами не знают, чего хотят.
Спросите их. Они будут говорить о любви, счастье, семье.
А значат ли что-нибудь эти слова, скажите вы мне, коллега, имеет ли это хоть какое-нибудь значение?
ММ. Однозначно я затрудняюсь сказать.
ПМ. Никакого значения, понимаете? У этих людей нет направления, цели, пути, ничего нет, это вам понятно, коллега?
ММ. Да, но…
ПМ. Никаких «но». Мир изменился. Для дурацких старых структур уже нет места.
Уже нет места для ностальгической чепухи, все, конец.
Наступило наше время, и потому мы здесь. Мы и НАША КОРПОРАЦИЯ.
ММ. Да, я понимаю, только…
ПМ. Никакого только, никакого только, дорогой коллега.
НАША КОРПОРАЦИЯ создана для того, чтобы вести людей за собой.
Конечно, мы занимаемся торговлей, продаем, покупаем, у нас магазины, автомобили, армия охранников, газеты, но ведь это не имеет никакого значения, никакого.
Речь идет о чем-то большем — вы знаете о чем?
ММ. Да, знаю.
ПМ. Знаете? Ну тогда говорите!
ММ. Речь идет о пустоте.
ПМ. Браво, браво, вы дали отличное определение.
Именно так, коллега, речь идет о пустоте.
Помните цикл занятий, посвященный религиозным учениям, вы его помните?
Дорогой коллега, это была самая важная часть курса. Я знаю, что не все это поняли.
Думали про себя: зачем мне это нужно? Шептали тихонько: бред какой-то. Зачем нам слушать все это, ведь мы будем продавать телефоны, сырки, автомобили и мебель, так они говорили, верно?
И они будут это делать, потому что у них не хватает мозгов понять, зачем они это делают, не хватает мозгов, чтобы понять самое главное. А что было самым главным?
ММ. Желание заполнить эту пустоту, желание управлять.
ПМ. Браво.
ММ. Желание заполнить и забыть. Это настоящее начало новой навязчивой идеи.
ПМ. Браво.
ММ. Мне понадобилось некоторое время, я это не сразу понял.
Сами знаете, как это бывает: смотришь, но не видишь.
Знаете, когда я понял, в чем здесь дело?
Помните, как я ездил по всей Европе в качестве курьера, с чемоданом. Вы, конечно, это помните?
Мне дали чемодан и адрес, по которому я должен был этот чемодан доставить. Я его привез, но там мне дали новый адрес. Позже были еще адреса и бесконечные переезды.
Иногда кто-то открывал чемодан и что-то там искал, как будто ни о чем не догадывался. Другие даже не открывали и сразу же давали новый адрес.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Немолодая и небогатая супружеская пара живет надеждой на выигрыш в лотерею. Их мечта сбывается. Большие деньги круто меняют жизнь этих людей, но совсем не в лучшую сторону.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Семейный микрокосмос глазами дочери, которая в день свадьбы кончает с собой. Она возвращается как дух, чтобы понять причины своего жизненного фиаско.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.