Тестостерон - [4]
Червь. Магистр Миськевич… Можешь называть меня Червь…
Третин(осторожно пожимая ему руку). Очень приятно… Третин…(Показывая на платок, выглядывающий из кармана Червя.) Разрешите?..
Червь утвердительно кивает. Третин берет платок и, стоя за Титусом и глядя с вызовом на Ставроса, вытирает лицо. Он не замечает, что платок весь в красной краске, и размазывает ее по лицу.
Третин (отдавая платок и не спуская глаз со Ставроса). Спасибо…
Ставрос(обескураженный). Что это? Что, бля, с вами такое?.. Если кто-то в этом зале и имеет право на убийство с целью сохранения репутации, так это мой сын!!! Которого, по причине отсутствия, представляю я! Это его лицо и… что особенно неприятно… его яйца… были выставлены на посмешище перед Богом и людьми!.. Нет худшего преступления! Даже за кражу лошади платили головой, а за это…
Раздается стук в дверь. Ставрос замолкает. Видно, как кто-то дергает ручку двери, а потом снова стучится.
Титус(Ставросу). Спокуха… Там заперто!
Стук в дверь усиливается и переходит в грохот.
Ставрос(в сторону двери). Сегодня закрыто!
Стук усиливается.
Ставрос(в сторону двери). Пошли на хер! Я сказал: закрыто!!!
Янис(из-за двери). Папа!.. Это я!.. Януш!
Ставрос(обрадовавшись). Янис! Слава богу! (Титусу.) Ну-ка мигом… Вы бы не могли открыть?
Титус идет и открывает дверь. Входят: Янис, с большим конвертом и пиджаком Корнеля, и Корнель, в очках, с забинтованной головой и закатанным рукавом рубашки. Корнель держит стойку с капельницей, в другую его руку введен внутривенный катетер. Увидев это, Червь подбегает к столу, берет стул и ставит его в центре зала. Корнель тяжело опускается на стул, ставит рядом с собой стойку с капельницей. Голову роняет на грудь. Ставрос бросается к нему.
Ставрос(Корнелю, с тревогой). Корнель, сынок…
Корнель не реагирует.
Ставрос(Янису). Что с ним?
Янис, ничего не говоря, подает Ставросу конверт. Ставрос вынимает оттуда рентгеновский снимок черепа. Внимательно изучает его, потом подходит к Третину и дает ему снимок.
Ставрос(обвиняюще). Ну как? Доволен?
Пораженный Третин рассматривает снимок и делает вид, что ничего не понимает. К нему подходит Фистах, который опять встал из-за стола. Он забирает у Третина снимок и начинает его рассматривать.
Ставрос(Янису, испуганно). И что теперь?
Янис. Да ничего… Под конец только потерял сознание… Его хотели отправить на обследование, но он отказался… К счастью, привезли чувака, на которого наехал трамвай… Началась суматоха. «Где нога?.. Где нога?..» Тут мы и слиняли… Есть что выпить?.. Запарился…
Вокруг Фистаха собрался «консилиум»: Червь, Титус и Третин. Они рассматривают снимок, указывают на что-то пальцами, совещаются. Ставрос замечает это, подходит к ним и вырывает снимок. Они виновато отворачиваются.
Ставрос(Титусу, язвительно). Не откажите в любезности, дайте моему сыну что-нибудь выпить.
Титус бежит к столу и наливает водку в стакан.
Ставрос (наклонившись над Корнелем). Ты что-нибудь выпьешь, сынок?
Корнель(не поднимая головы и показывая пальцем на капельницу). Так я же пью…
Титус подбегает к Янису и подает ему стакан. Янис залпом выпивает. Застывает, вытаращив глаза, кашляет и задыхается.
Янис(хрипло, Титусу). Туалет?.. Где туалет?..
Титус(перепугавшись). За дверью налево… потом по ступенькам вниз… потом направо… потом направо… потом направо…
Задыхающийся Янис недоуменно смотрит на Титуса, потом в отчаянии машет рукой и выбегает. Титус, перехватив яростный взгляд Ставроса, бежит вслед за ним. Фистах возвращается на свое место.
Третин. Мне кажется, со стороны господина Корнеля это было по меньшей мере легкомысленно… Удары по голове… особенно по затылочной части… могут вызвать опасные гематомы… Конечно, пасхальная свеча сделана из мягкого материала… то есть воска… но все-таки увесистая… Я уже не говорю о более тяжелых предметах…
Во время этой тирады Корнель медленно поднимает голову и с удивлением смотрит на Третина. Потихоньку встает.
Корнель(Ставросу). Что он здесь делает, папа?..
Ставрос собирается все объяснить, но в этот момент Корнель взрывается.
Корнель(Третину). А ты… блядь!.. Ты что здесь делаешь?!.. Ну уж нет!.. Я тебя в пыль сотру, покемон гребаный!
Прежде чем кто-либо успевает отреагировать, Корнель бросается на Третина. Он бьет его ногой и огревает стойкой с капельницей, вырвав трубку катетера. Третин уворачивается. Фистах наблюдает за происходящим из-за стола, не переставая есть. Червь хочет вмешаться, но Ставрос его останавливает.
Ставрос(Червю). Правда должна взять верх…
Корнель все время лупит Третина стойкой с капельницей.
Корнель(кричит). Ты хотел мне жизнь поломать, да?.. Но она моя!.. Моя, понял?..
Третин(лежа и стараясь увернуться от ударов). Я знаю, что ваша… Я этого не отрицаю!.. Я только прошу: дайте мне все объяснить!..
Корнель. Ничего я тебе не дам!.. Я тебя кастрирую, мудила!..
Третин. Зря вы так!.. Я вашу Алису сегодня увидел впервые в жизни! То есть… лично… А раньше только по телевизору!..
Корнель(тяжело дыша). Я тебе яйца оторву!
Третин. Вы уже это говорили!..
Червь(Ставросу). Он прав… Корнель уже это говорил…
Корнель(тяжело дыша). Я тебе хер оторву, на хер!
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.