«Текущий момент» и другие пьесы - [9]
ПАШКИН. Ой, бля. Ну, теперь мне точно шандец.
Продолжая бормотать и тихо вскрикивать, Пашкин судорожно роется в ящиках кухонного стола, бежит в ванную, возвращается за ножом, снова бежит в ванную, возвращается с веревкой и начинает связывать Стронциллова. У того вдруг звонит мобильный. Пашкин еще довязывает узел, когда громкая связь включается автоматически.
ГОЛОС. «Семнадцатый», ответьте «Воздуху».
Пашкин берет телефон, прокашливается.
ПАШКИН. Алло. Я «семнадцатый».
ГОЛОС. У вас все штатно?
ПАШКИН. Да.
Стронциллов стонет и открывает глаза.
ГОЛОС. Объект готов?
ПАШКИН. Готов.
ГОЛОС. Я на подлете, буду в расчетное время.
ПАШКИН. В пять утра?
ГОЛОС. Как договаривались.
ПАШКИН. Жду.
Щелкает кнопочкой — и размашисто крестится всей пятерней.
СТРОНЦИЛЛОВ (стонет). Три пальца должно быть, три! В крайнем случае — два. А ты всей жменей, идиот. ПАШКИН. Много — не мало. Лежать. Так! Что я хотел? Да!
Наливает водки, выпивает.
СТРОНЦИЛЛОВ. Зачем ты меня ударил, Ваня?
ПАШКИН. Лежи тихо.
Рвет на мелкие клочки ордера.
ПАШКИН. Ишь, разгулялся… Толик ему мешает… «Жигули» со старушками…
СТРОНЦИЛЛОВ. Ваня, ты дебил.
ПАШКИН. Неправда. Во-первых, я не дебил, а во-вторых — не Ваня.
СТРОНЦИЛЛОВ. А кто?
ПАШКИН (надевая плащ и шляпу Стронциллова). Конь в пальто! Узнаёшь?
СТРОНЦИЛЛОВ. Ваня! Прекрати хулиганить.
ПАШКИН (прицепляя телефонную гарнитуру). Ваня теперь ты. Извини, так получилось. (Открывает папку.) Ваня — а правильнее сказать: Пашкин Иван Андреевич. Родились в Москве, 6 мая 1954 года… Хороший был денек, говорят. Так, годы жизни. — годы жизни указаны правильно. Прекрасное досье у вас, всё так подробно записано.
СТРОНЦИЛЛОВ. Который час?
ПАШКИН. Правильный вопрос. Половина пятого. Полчаса осталось.
СТРОНЦИЛЛОВ. Развяжи меня. Пожалуйста. Я…
ПАШКИН. Лежите тихо, Иван Андреевич.
СТРОНЦИЛЛОВ. Мне больно… Мне плохо.
ПАШКИН. Кому сейчас хорошо.
СТРОНЦИЛЛОВ. Это же глупо! Тебя же все равно найдут. Обязательно найдут. Но уж тогда — ад по полной программе, из Босха.
ПАШКИН. Я людей не убивал, за что мне ад? А Босха никакого не было, ты сам сказал. А будешь мне грозить — ёбну еще раз по балде сковородкой, и всё. А рот я тебе сейчас скотчем заклею, чтобы ты лишнего не вякал. (Уходит в прихожую.)
СТРОНЦИЛЛОВ (кричит вслед). Тарантино вы тут насмотрелись! Ты еще бензином меня облей! И раньше дураковатый был, а под утро совсем тупой стал! Ты что, не понял, что я бессмертный?
ПАШКИН (возвращаясь со скотчем). Бессмертный ты временно. А дальше — сам сказал — на общих основаниях. Говорил? Что притих? Когда у тебя связь-то отрубают? С минуты на минуту. И станешь ты человеком. Ненадолго, минут на десять. А потом — извини.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ты не сделаешь этого.
ПАШКИН. Я и не сделаю. Специальная тварь прилетит через полчаса.
СТРОНЦИЛЛОВ. Все равно: убийца — ты. По всем законам выходит, что ты. И будет с тобой, как с убийцей. С котлами, со смолой кипящей, с…
Но договорить не успевает: Пашкин начинает заклеивать ему рот скотчем, приговаривая…
ПАШКИН. Я, значит, убийца. А он, значит, ангел! Полный портфель говна с печатями приготовил. Пространство расчищать прилетел, сука! Что ты мычишь? Сказать хочешь? Так уже сказал. Наговорил умностей, теперь помолчи. (Завершив заклейку.) Теперь я рассказываю. Значит, так: вы, Иван Андреевич, пытались оказать сопротивление. Не захотели смириться. Пришлось склеивать вас подручными средствами.
Стронциллов мычит что-то сквозь скотч.
А-а, страшно умирать? Страшно?
Стронциллов мычит.
А как насчет смирения? Нету? Плохо, Иван Андреевич! Если вы как можно скорее не свыкнетесь с мыслью о неизбежном, вам будет трудно.
Стронциллов мычит.
Вам все равно будет трудно, но если вы не перестанете выть. — я тебя всё-таки сковородкой еще раз ёбну, ангел мой. И попадешь ты в ад, в самый натуральный ад, а я еще расскажу, как ты квартирами запасался и смертные квитанции с неба тырил; вот будет потеха, вот тебя встретят, как родного! Да? Хорошо тебе будет? Эй. Ты чего?
Стронциллов лежит обмякший, с закрытыми глазами.
ПАШКИН. Опа! Чувствительные какие пошли ангелы. Э! Цирк тебе тут, что ли? Не надо своим ребятам… (Заглядывает в зрачки.) И правда, отрубился. Еще мне не хватало, чтобы он коней тут бросил. Эй! Ты погоди, ты куда синим становишься? Ты что, человеком стал — и сразу дуба давать? (Всмотревшись.) Ой, я же ему нос скотчем замотал.
Отдирает скотч с лица. Стронциллов судорожно вздыхает, но остается лежать неподвижно. Пашкин, взвизгнув, бросается к телефонной трубке, и набирает две цифры.
ПАШКИН. «Скорая»? «Скорая», скорее!.. Пашкин, Иван Андреевич… Пациента? Тоже Пашкин Иван Андреевич. Кто пьяный? — мы однофамильцы!.. Лет? — на вид примерно сорок, а так не знаю. Зачем вам точно, какая вам разница?.. У кого спросить? — он без сознания лежит. Очнется — сразу спрошу про возраст. Понятия не имею, что с ним! Задохнулся. Воздух сквозь скотч не проходил. Пятая Прядильная, три, квартира сорок. Корпуса нет, подъезд второй, этаж — шестой. Код: два — четыре — шесть, тремя пальцами сразу!
В изумлении смотрит на три своих сложенных пальца, крестится, кладет трубку и садится в изнеможении.
ПАШКИН. Эти едут, тот летит… Сейчас тут народу будет!
Новая повесть Виктора Шендеровича "Савельев» читается на одном дыхании, хотя тема ее вполне традиционна для русской, да и не только русской литературы: выгорание, нравственное самоуничтожение человека. Его попытка найти оправдание своему конформизму и своей трусости в грязные и жестокие времена — провалившаяся попытка, разумеется… Кроме новой повести, в книгу вошли и старые рассказы Виктора Шендеровича — написанные в ту пору, когда еще никто не знал его имени.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Те, кто по ту сторону телеэкрана составляет меню и готовит все это тошнотворное, что льётся потом из эфира в несчастные головы тех, кто, вопреки еженочным настоятельным призывам, забыл выключить телевизор, сами были когда-то людьми. Как это ни странно, но и они умели жить, творить и любить. И такими как есть они стали далеко не сразу. Об этом долгом и мучительном процессе читайте в новой повести Виктора Шендеровича.
Считается элегантным называть журналистику второй древнейшей профессией. Делают это обычно сами журналисты, с эдакой усмешечкой: дескать, чего там, все свои… Не будем обобщать, господа, – дело-то личное. У кого-то, может, она и вторая древнейшая, а у меня и тех, кого я считаю своими коллегами, профессия другая. Рискну даже сказать – первая древнейшая.Потому что попытка изменить мир словом зафиксирована в первой строке Библии – гораздо раньше проституции.
СОДЕРЖАНИЕРудольф Итс — Амазонка из ДагомеиВиктор Шендерович — Страдания мэнээса ПотаповаДжеймс Хедли Чейз - Капкан для Джонни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)