«Текущий момент» и другие пьесы - [11]
Надя? Матвеев. Я с Пятой Прядильной, тут все нормально, что дальше? Записываю.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ты их вызвал?
ПАШКИН. Нет! Проезжали мимо, зашли на тебя посмотреть.
ВРАЧ (в трубку). А что там? (Пауза.) Понял, едем. (Пашкину.) Водички дадите?
ПАШКИН. Может —?..
ВРАЧ. Не-ет, воды!
САНИТАР. Замотались немного. Четвертый вызов за ночь.
ВРАЧ (Стронциллову). Ну, счастливо оставаться.
СТРОНЦИЛЛОВ. Как вас зовут?
ВРАЧ. Пожаловаться хотите?
СТРОНЦИЛЛОВ. В судьбе поучаствовать.
ВРАЧ. Спасибо. Но в общем я лучше — сам.
САНИТАР. Его зовут — доктор Матвеев. Алексей Кириллович.
ВРАЧ. Будем знакомы. (Стронциллову.) А вы?..
ПАШКИН. Его зовут — Иван Андреевич.
ВРАЧ. А вас?
ПАШКИН. И меня Иван Андреевич.
ВРАЧ (после паузы). Не пейте сегодня больше, мужики. Сделайте антракт. Привет!
Уходит вместе с санитаром. За окнами уже светлеет.
ПАШКИН. С добрым утром.
СТРОНЦИЛЛОВ. Здорово.
ПАШКИН. Какие планы на жизнь?
СТРОНЦИЛЛОВ. Уже не знаю. Вообще-то я планировал пойти в милицию, отдать документы на прописку.
ПАШКИН. В аптеку за валерьянкой иди, убогий.
СТРОНЦИЛЛОВ. А потом?
ПАШКИН. Потом — сюда. На троллейбусной остановке не останешься, что-нибудь придумаем. Но завещание я все-таки перепишу, а то ты грохнешь меня по старой дружбе где-нибудь в подъезде.
СТРОНЦИЛЛОВ. С завещанием действительно смешно получилось.
ПАШКИН. Ага. Я чуть не умер, со смеху.
СТРОНЦИЛЛОВ. Зря человека подняли ночью…
ПАШКИН. Кстати, с тебя три штуки баксов.
СТРОНЦИЛЛОВ. Не стыдно у бомжа просить?
ПАШКИН. Нет.
СТРОНЦИЛЛОВ. Тогда отдам. Посижу немного у церкви — и отдам. Рассола не найдется?
ПАШКИН. Похмеляться надо кефиром!
СТРОНЦИЛЛОВ. Да?
ПАШКИН. Я тебе говорю. (Наливает в чашки кефир.) Будь здоров.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ты тоже не болей. А насчет нотариуса — ты не думай, он свое получит.
ПАШКИН. Типа божий суд?
СТРОНЦИЛЛОВ. Типа того.
ПАШКИН. Долго ждать?
СТРОНЦИЛЛОВ. Не знаю. Он не из моего сектора. Попробовать ускорить?
ПАШКИН. Не, пускай живет. С нотариусом мы обойдемся по-человечески.
СТРОНЦИЛЛОВ. Это как?
ПАШКИН. А найдем его и отметелим ногами. Он бабки в зубах принесет и обратно в пододеяльник положит.
СТРОНЦИЛЛОВ. Слушай, а чего ты деньги в пододеяльнике держишь?
ПАШКИН. А где их держать?
СТРОНЦИЛЛОВ. В банке каком-нибудь.
ПАШКИН. Пей кефир, лечи голову.
СТРОНЦИЛЛОВ. Я умоюсь?
ПАШКИН. Валяй.
Стронциллов уходит в ванную. Слышен звук льющейся воды.
СТРОНЦИЛЛОВ. А вот ты говорил: дачу бы мне отдал…
ПАШКИН. Не помню.
СТРОНЦИЛЛОВ. Говорил, говорил…
ПАШКИН. Мало ли что. Ты говорил: ты Бога видел.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ну, видел один раз…
ПАШКИН. Не свисти.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ну, не самого Бога. Но первых заместителей — видел. Я им говорю: мне к Самому надо, у меня план спасения Вселенной, а они… А! (Звук льющейся воды.)
ПАШКИН. Что?
СТРОНЦИЛЛОВ (выходит с полотенцем). Ничего! Записали меня на прием, на двадцать третий век. Ну не козлы? Мне крышу снесло, я и сказал всё, что думал, про всю их небесную канцелярию. Ну и вот.
ПАШКИН. Ты забудь про это, а то в дурку попадешь. Лучше — оклемайся немного, а потом я тебя пристрою к нам на фирму.
СТРОНЦИЛЛОВ. Не, я в церковь, по профилю.
ПАШКИН. Ну тебя на фиг с твоим профилем! Маньяк. Возьму тебя на фирму, будешь собачьей едой торговать, как порядочный. Снимешь квартиру, временную прописку сделаем. Паспорт-то у тебя есть?
СТРОНЦИЛЛОВ. Паспортом я запасся.
ПАШКИН. Вот! Будешь нормальным человеком. Человек. это, как его. — звучит гордо!
СТРОНЦИЛЛОВ (всматриваясь в зеркало). А выглядит — отвратительно.
ПАШКИН. Не бздо, ангел! Мы тебя в порядок приведем. У меня сестра в Люберцах, у нее племянница по мужу — во такая девка! Мы тебя еще женим.
СТРОНЦИЛЛОВ. Нет; я ведь тут ненадолго, я ж говорил тебе.
ПАШКИН. Ты племянницу не видел. Тебе никакого неба не захочется. Чаю будешь?
СТРОНЦИЛЛОВ. Давай.
Пашкин наливает чаю. Стронциллов вертит ручку приемника, и в эфир вплывает Армстронг — «What a wonderful world». Дальнейший диалог, до самого конца — идет под его голос.
О! Этого я знаю. Он у нас в раю поет каждую субботу.
ПАШКИН. Да? Слушай, а мне потом в рай — нельзя будет?
СТРОНЦИЛЛОВ. А ты умеешь так петь?
Пашкин хмыкает, потом начинает смеяться. За ним начинает смеяться Стронциллов. Они хлопают друг друга по плечам и коленям и смеются. Потом Пашкин вдруг начинает плакать. Потом успокаивается понемногу.
ПАШКИН (шмыгая носом). Лимонные дольки будешь?
СТРОНЦИЛЛОВ. Спасибо. (Глядит в окно.) Нет, вообще, при ближайшем рассмотрении, у вас тут — ничего.
ПАШКИН. У нас — замечательно! (Пауза.) Жаль только, что недолго.
СТРОНЦИЛЛОВ. А ты не думай об этом. Живи, пока дают…
За окном начинает работать сигнализация. Несколько секунд они молча слушают ее переливы, затем…
ПАШКИН. Нет, вот сукин сын, а?
СТРОНЦИЛЛОВ. Все-таки за это надо убивать.
ЛУИ АРМСТРОНГ (из радио, громко). О, yes!..
конец
ТЕЗКА ШВЕЙЦЕРА (2002)
комедия
Комедия, написанная в 2002 году, вышла «черной» во всех смыслах слова.
…Во вполне условное людоедское племя приезжает из Европы миссионер — с Евангелием, лекарствами и желанием убедить этих милых, но неразвитых аборигенов, что есть другой взгляд на назначение человека. Ну, что-то вроде посланника ОБСЕ лорда Джадда в путинской Чечне.
Собственно, история этого добросердечного лорда, «сожранного» с потрохами нашими «федералами», и стала отправной точкой для буквализации метафоры.
Новая повесть Виктора Шендеровича "Савельев» читается на одном дыхании, хотя тема ее вполне традиционна для русской, да и не только русской литературы: выгорание, нравственное самоуничтожение человека. Его попытка найти оправдание своему конформизму и своей трусости в грязные и жестокие времена — провалившаяся попытка, разумеется… Кроме новой повести, в книгу вошли и старые рассказы Виктора Шендеровича — написанные в ту пору, когда еще никто не знал его имени.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Те, кто по ту сторону телеэкрана составляет меню и готовит все это тошнотворное, что льётся потом из эфира в несчастные головы тех, кто, вопреки еженочным настоятельным призывам, забыл выключить телевизор, сами были когда-то людьми. Как это ни странно, но и они умели жить, творить и любить. И такими как есть они стали далеко не сразу. Об этом долгом и мучительном процессе читайте в новой повести Виктора Шендеровича.
Считается элегантным называть журналистику второй древнейшей профессией. Делают это обычно сами журналисты, с эдакой усмешечкой: дескать, чего там, все свои… Не будем обобщать, господа, – дело-то личное. У кого-то, может, она и вторая древнейшая, а у меня и тех, кого я считаю своими коллегами, профессия другая. Рискну даже сказать – первая древнейшая.Потому что попытка изменить мир словом зафиксирована в первой строке Библии – гораздо раньше проституции.
СОДЕРЖАНИЕРудольф Итс — Амазонка из ДагомеиВиктор Шендерович — Страдания мэнээса ПотаповаДжеймс Хедли Чейз - Капкан для Джонни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новый роман Елены Катишонок продолжает дилогию «Жили-были старик со старухой» и «Против часовой стрелки». В том же старом городе живут потомки Ивановых. Странным образом судьбы героев пересекаются в Старом Доме из романа «Когда уходит человек», и в настоящее властно и неизбежно вклинивается прошлое. Вторая мировая война глазами девушки-остарбайтера; жестокая борьба в науке, которую помнит чудак-литературовед; старая политическая игра, приводящая человека в сумасшедший дом… «Свет в окне» – роман о любви и горечи.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)