«Текущий момент» и другие пьесы - [7]
Пашкин не шевелится.
НОТАРИУС. Дядя! Завещание подписывать будем? (Стронциллову.) Его вдохновить?
СТРОНЦИЛЛОВ. Тщ-щ… Ну что вы. Дело добровольное.
НОТАРИУС. У меня мало времени.
СТРОНЦИЛЛОВ. Иван Андреевич, мы задерживаем человека.
ПАШКИН. Зачем вам моя квартира?
СТРОНЦИЛЛОВ. Какая вам разница?
НОТАРИУС. Покойник! Автограф давай.
ПАШКИН. У меня ручки нет.
НОТАРИУС. Прошу!
Пашкин медлит.
Где галочка. Здесь и здесь.
Пашкин ставит подпись.
СТРОНЦИЛЛОВ. Ну вот и слава Богу.
конец первого акта
Второй акт
Та же квартира, пару часов спустя. СТРОНЦИЛЛОВ дремлет в кресле; ПАШКИН неподвижно сидит у стола, глядя в одну точку. На столе — следы застолья. За окном начинает звучать сигнализация. Стронциллов просыпается.
СТРОНЦИЛЛОВ. Из сто тридцать пятой, «жигули»?
Пашкин кивает.
СТРОНЦИЛЛОВ (послушав еще). Вот же, действительно, гад.
Пауза.
ПАШКИН. Когда он придет?
СТРОНЦИЛЛОВ. Кто? А-а… На рассвете. Да не бойтесь вы.
ПАШКИН. Расскажите мне еще.
СТРОНЦИЛЛОВ. Про то, что — за пределом?
ПАШКИН. Да.
СТРОНЦИЛЛОВ. А надо? Успеете еще привыкнуть. Тем более, я же вам пообещал — крайностей с вами не случится. Ада не будет.
ПАШКИН. А что: ад — он какой?
СТРОНЦИЛЛОВ. Кому какой. Босха видели?
ПАШКИН. Кого?
СТРОНЦИЛЛОВ. Ах ну да. И слава богу, что не видели. Потому что нет этого ничего. Кипящей смолы, костров, чертей с вилами… То есть — есть, но это уже экзотика. Туристические туры для верующих, наглядная агитация. А вообще все гораздо интереснее.
ПАШКИН. Как?
СТРОНЦИЛЛОВ. Я же сказал: кому как. Шелупонь всякая и мучается по-мелкому, а для VIP-клиентов — отдельное обслуживание. Цезарь, например, в каморке маленькой обитает. Там и правит.
ПАШКИН. Кем?
СТРОНЦИЛЛОВ. В том-то и ад его, что — некем. Тараканами руководит. Испанский король Филипп, напротив, во дворце, но пятый век в дыму. Астма у него чудовищная, а дым все валит из-под обоев. И поверите ли: пока все костры, на которых протестантов жарили, по очереди не прогорят, дым не пройдет.
ПАШКИН. Ох ты!
СТРОНЦИЛЛОВ. А вы как думали? Каждому — свое. Мессалина живет в строгом воздержании, Геббельс — среди евреев. Представляете? Геббельс, а вокруг — свитки Торы, семисвечники, пейсы, маца.
ПАШКИН. Мучается?
СТРОНЦИЛЛОВ. Геббельс-то? Пол грызет.
ПАШКИН. А евреи?
СТРОНЦИЛЛОВ. А они его не видят и не помнят его. Они — в раю.
ПАШКИН. А чего это у вас евреи — в раю?
СТРОНЦИЛЛОВ. Не беспокойтесь, не все. Только те, у которых ад был при жизни.
ПАШКИН. А нотариус? Ваш нотариус — с ним что будет?
СТРОНЦИЛЛОВ. Во-первых, нотариус этот — не мой, а по большому счету — ваш… А будет он, я полагаю, пересчитывать деньги. Много денег, мелочью, все время. А время там не кончается. Уставать будет сильно, но сна не наступит. За этим последят.
ПАШКИН. Кто?
СТРОНЦИЛЛОВ. А вот кто сейчас его курирует, тот и потом последит.
ПАШКИН. Поделом гаду.
СТРОНЦИЛЛОВ. Не стоит злорадствовать. У каждого свой скелет в чулане.
ПАШКИН. У меня нет скелета. У меня и чулана нет.
СТРОНЦИЛЛОВ. Я, Пашкин, про человеческие пороки говорю.
ПАШКИН. А-а. Человеческие пороки у меня есть.
СТРОНЦИЛЛОВ. У всех есть. Хотя, конечно, нотариус — особая статья. Он как раз по завещаниям специализируется… Мне его в аренду дали.
ПАШКИН. Кто дал?
СТРОНЦИЛЛОВ. Какой вы, Иван Андреевич, любознательный! «Кто дал»… Кто надо, тот и дал! И не надо так на меня смотреть — что вы, как маленький, честное слово! Да, мы все в контакте — по вертикали, до самого что ни на есть низу. Этажи разные — система одна.
ПАШКИН. То есть Сатана —?..
СТРОНЦИЛЛОВ. Посол Бога по особым поручениям. (У Стронциллова звонит мобильный.) Пардон. (Всовывает в ухо наушник и нажимает кнопочку.) Алло! «Семнадцатый» на проводе. Да, Пашкина — подтверждаю. Оформляемся помаленьку. (Пашкину.) Вы никуда не торопитесь?
ПАШКИН. Нет!
СТРОНЦИЛЛОВ. Тогда еще посидим. (В микрофон.) К пяти утра прилетайте. (Дает отбой.)
ПАШКИН. Это —?
СТРОНЦИЛЛОВ. Он самый, ангел-ликвидатор. Да не бойтесь вы! Я должен бояться, а не вы.
ПАШКИН. Чего вам бояться?
СТРОНЦИЛЛОВ. Еще не знаю. По обстоятельствам.
ПАШКИН. По каким обстоятельствам? (Пауза.) Что у вас за обстоятельства? Зачем вам моя квартира?
СТРОНЦИЛЛОВ. Слишком много вопросов. Даже не знаю, с какого начать.
ПАШКИН. Кто вы?
СТРОНЦИЛЛОВ. Это, Иван Андреевич, самый трудный вопрос. Спросили бы вы меня чего полегче.
Включает радио, шарит по эфиру. Звучит обрывочная околесица.
Никогда не понимал, как это устроено.
ПАШКИН. Что?
СТРОНЦИЛЛОВ. Ну вот, я верчу колесико, а оттуда откуда-то — слова, музыка. У нас там этого никто не понимает…
Замолкает, продолжая шарить по эфиру. Пашкин неотрывно смотрит на Стронциллова.
Ну хорошо, если вы настаиваете на ответе… В настоящий момент официально я — падший ангел. Слышали про такое?
ПАШКИН. Да.
СТРОНЦИЛЛОВ. Что слышали?
ПАШКИН. Ну… Так, вообще.
СТРОНЦИЛЛОВ. Понятно. Ничего не слышали. Тоже хорошо. Потому что все обстоит не вполне так, как описано в художественной литературе. Я, например, не бунтовал против Господа, а пытался исправить положение в рамках существующей системы мироздания.
ПАШКИН. Типа перестройка?
СТРОНЦИЛЛОВ. Ну примерно.
ПАШКИН. И что?
СТРОНЦИЛЛОВ. А вот что видите. Низвергнут на Землю на общих основаниях.
Считается элегантным называть журналистику второй древнейшей профессией. Делают это обычно сами журналисты, с эдакой усмешечкой: дескать, чего там, все свои… Не будем обобщать, господа, – дело-то личное. У кого-то, может, она и вторая древнейшая, а у меня и тех, кого я считаю своими коллегами, профессия другая. Рискну даже сказать – первая древнейшая.Потому что попытка изменить мир словом зафиксирована в первой строке Библии – гораздо раньше проституции.
Те, кто по ту сторону телеэкрана составляет меню и готовит все это тошнотворное, что льётся потом из эфира в несчастные головы тех, кто, вопреки еженочным настоятельным призывам, забыл выключить телевизор, сами были когда-то людьми. Как это ни странно, но и они умели жить, творить и любить. И такими как есть они стали далеко не сразу. Об этом долгом и мучительном процессе читайте в новой повести Виктора Шендеровича.
Новая повесть Виктора Шендеровича "Савельев» читается на одном дыхании, хотя тема ее вполне традиционна для русской, да и не только русской литературы: выгорание, нравственное самоуничтожение человека. Его попытка найти оправдание своему конформизму и своей трусости в грязные и жестокие времена — провалившаяся попытка, разумеется… Кроме новой повести, в книгу вошли и старые рассказы Виктора Шендеровича — написанные в ту пору, когда еще никто не знал его имени.
В новый сборник Виктора Шендеровича вошли сатирические рассказы, написанные в разные, в том числе уже довольно далекие годы, но Россия – страна метафизическая, и точно угаданное один раз здесь не устаревает никогда.Тексты этой книги, лишенные общего сюжета или сквозного героя, объединены авторским определением – “Хроники любезного Отечества”… А еще – соединяют их в единое целое яркие и ироничные иллюстрации блестящего и уже давно ставшего классиком Бориса Жутовского.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
СОДЕРЖАНИЕРудольф Итс — Амазонка из ДагомеиВиктор Шендерович — Страдания мэнээса ПотаповаДжеймс Хедли Чейз - Капкан для Джонни.
Один из главных «героев» романа — время. Оно властно меняет человеческие судьбы и названия улиц, перелистывая поколения, словно страницы книги. Время своенравно распоряжается судьбой главной героини, Ирины. Родила двоих детей, но вырастила и воспитала троих. Кристально честный человек, она едва не попадает в тюрьму… Когда после войны Ирина возвращается в родной город, он предстает таким же израненным, как ее собственная жизнь. Дети взрослеют и уже не помнят того, что знает и помнит она. Или не хотят помнить? — Но это означает, что внуки никогда не узнают о прошлом: оно ускользает, не оставляя следа в реальности, однако продолжает жить в памяти, снах и разговорах с теми, которых больше нет.
Роман «Жили-были старик со старухой», по точному слову Майи Кучерской, — повествование о судьбе семьи староверов, заброшенных в начале прошлого века в Остзейский край, там осевших, переживших у синего моря войны, разорение, потери и все-таки выживших, спасенных собственной верностью самым простым, но главным ценностям. «…Эта история захватывает с первой страницы и не отпускает до конца романа. Живые, порой комичные, порой трагические типажи, „вкусный“ говор, забавные и точные „семейные словечки“, трогательная любовь и великое русское терпение — все это сразу берет за душу.
Роман «Время обнимать» – увлекательная семейная сага, в которой есть все, что так нравится читателю: сложные судьбы, страсти, разлуки, измены, трагическая слепота родных людей и их внезапные прозрения… Но не только! Это еще и философская драма о том, какова цена жизни и смерти, как настигает и убивает прошлое, недаром в названии – слова из Книги Екклесиаста. Это повествование – гимн семье: объятиям, сантиментам, милым пустякам жизни и преданной взаимной любви, ее единственной нерушимой основе. С мягкой иронией автор рассказывает о нескольких поколениях питерской интеллигенции, их трогательной заботе о «своем круге» и непременном культурном образовании детей, любви к литературе и музыке и неприятии хамства.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)