Театр - [83]

Шрифт
Интервал

Вас преследует всечасно, —
Удивляться чудесам,
Что у нас творятся, скоро
Я не буду.

Дон Мартин

Что ж у вас
Происходит?

Кинтана

Мой рассказ
Кстати ль будет? — У сеньора
В целом доме не достать
Храбреца, который с ночи,
Как она смежила очи,
В одиночку смел бы спать.
Ибо всем ее виденье
Предстает — костюм мужской, —
Говоря, что есть такой
Хиль, в чьем образе мученье
Ей приходится терпеть, —
Это ты, переодетый,
И, присвоив имя это,
Сплел ее страданий сеть.
Ночью раз она явилась —
Вся в зеленом — пред отцом
И сказала, что в таком
Виде — мстить тебе решилась.
Хоть старик и заказал
Сотню месс по ней, однако
Дух ее юдоли мрака
Не покинул.

Дон Мартин

Я связал
Дух ее.

Кинтана

И в самом деле
Здесь «дон Хиль» зовешься ты?

Дон Мартин

Да, преступные мечты,
Друг мой, мною овладели,
Я — увы! — к одной богатой
Даме свататься хотел.
Красоту моей презрел
Я Хуаны, — и расплатой
За все то, что я свершил,
Мне ответила Хуана…
А отец меня, Кинтана,
И в дон Хиля превратил.
Скупость старика — вина
Бед моих и преступленья.

Кинтана

Знай же, — в этом нет сомненья,
То душа ее. Она
Начала в Вальядолиде
Сеять ужасы у нас,
И преследует сейчас,
Дон Мартин, тебя в Мадриде.
Все же хочешь обручиться
Ты с Инес?

Дон Мартин

Когда уж той
Нет в живых, отец же мой
Требует на ней жениться, —
Не пойти на этот брак
Для меня не много чести.

Кинтана

Но когда с тобою вместе
Добивается твой враг
Той же дамы? — Раз мешает,
На твои пути спеша,
Из чистилища душа
И надежд тебя лишает?

Дон Мартин

Наша церковь для таких
Душ молитвы и обедни
Предписала. Для последней
Цели мы закажем их
В церкви Кáрмен и в соборе,
Что в Витории святой,[388]
Тысячу.

Кинтана(в сторону)

Дон Хиль живой
Вознесется к славе вскоре.

КАРТИНА ВТОРАЯ

Комната в доме дон Педро

Сцена 2

Донья Инес, Караманчель

Донья Инес

Где сеньор ваш?

Караманчель

Разглядеть,
Где сеньор, — не так-то просто.
Глаз не меньше, чем у моста,[389]
Надо для того иметь.
Он из виду пропадает
Наподобие клеща;
Я позеленел,[390] ища
Господина, что блуждает
Весь в зеленом. Прочитать
«Отче наш» во время это
Не успеешь, — как монета
Из Валенсии,[391] он, глядь,
Уж исчез… Но он к соседке
Вашей завернуть не прочь;
Эта Селестины дочь[392]
Держит парня крепко в сетке.

Донья Инес

Как, соседкой нашей он
Увлекается?..

Караманчель

Заметил
Я, как он Эльвиру встретил,
С этих самых пор влюблен
Он в нее уже до смерти.

Донья Инес

Неужели?

Караманчель

Да, уж так!
Эту ночь провел простак
У нее в объятьях, верьте.

Донья Инес

Эту ночь?

Караманчель

Да, разве вас
Совесть мучит? И не только
Эту: за Зеленым столько
Дел зеленых[393] числим, да-с!

Донья Инес

Вы, мой друг, болтун большой!
Лжете! Дамы этой имя
Незапятнано. С такими
Обвиненьями — долой!

Караманчель

Правда ль это или слухи, —
Мне дон Хиль сказал в лицо,
И к Эльвире письмецо
Я несу в таком же духе.
Запертым Эльвиры дом
Я нашел, и остается
Ждать, — служанка ли вернется,
Паж иль конюх. В доме том
Ведь должна же быть прислуга,
Что записку передать
Может ей? — А здесь застать
Думал я его, как друга
Вашего.

Донья Инес

Она, смотри,
От дон Хиля?

Караманчель

Да.

Донья Инес

Хилико
Не любовник ей!

Караманчель

Взгляни-ка,
И что можешь, разбери.

(Приоткрывая запечатанное письмо и показывал ей слова, которые сам читает.)

Я ведь грешен чрезвычайно
Любопытством. — Я прочел
Те слова, что здесь нашел
Приоткрытыми нежданно.

(Читает)

Говорит он так: «Без вас
Мне Инес… одни мученья…»
Здесь он пишет: «посещенья…»
Вставил здесь: «придет тот час…»
С этой стороны: «Любви вы
Убедитесь… час когда…»
Здесь, смотрите: «твой всегда…»
На конце стоит: «счастливой…»
Это вам не пустячок!
Это кладом почитайте!
Ваша милость, размотайте
Нить за нитью весь моток!

Донья Инес

Уж мою я размотаю,

(вырывает его)

Прочитав в письме о всей
Лжи, которой нет подлей.

Караманчель

Нет, оставьте… Не желаю,
Чтоб сеньёр меня извел.

Донья Инес

Сводник! Я велю вас высечь!
Дать пинков вам десять тысяч!

Караманчель

Нет, брыкается осел
Дважды лишь, хоть он и зол.

Донья Инес(вырывает записку и читает)

«Нет мне радости без вас;
Доставляют посещенья
Мне Инес одни мученья,
К вам мой пламень не погас.
Верю я, придет тот час,
Час, когда в моей любви вы
Убедитесь. Верьте, вам,
Хоть иду к Инес, не дам
Страх испытывать ревнивый.
Твой всегда я, будь счастливой!»
Подлость автора такой
Обличается запиской!
На объедки льстится, низкий,
Мигуэлевы! Со мной
Быть ему — одни мученья!
Неужель я такова,
Что, отведавши едва,
Он бежит от пресыщенья?
Что за вкус нашел он в ней,
Что от голода томится?

Караманчель

Мед не лаком, говорится,
Для ослиных челюстей.[394]

Донья Инес

Вся дрожу от гнева! Кара
По заслугам от меня
Ждет его. Сумею я.

Сцена 3

Агиляр, Донья Инес, Караманчель

Агиляр

К вам, сеньёра, донья Клара
Будет тотчас.

(Уходит.)

Донья Инес

И свои
Также Клара предъявляет
На него права.

(В сторону.)

Желает
Дон Хуан моей любви!
Я скажу ему: убей
Хиля, буду я твоей!
Вот записка.

(Кидает ее.)

Вы же с нею
Отправляйтесь к даме, чей
Он поклонник. Хоть едва ли
Целомудренна она[395]
Низкий выпьет и вина,
Что другому подавали.

(Уходит.)

Караманчель

Другу столько — и зараз —
Преподносит донья перцу,
Что и английскому сердцу
Не по вкусу будет, — да-с!
Отдал я напрасно это
Ей письмо… Но для меня
Тайна хуже ревеня:
Не могу сдержать секрета.

(Уходит в одну дверь; в другую входят донья Хуана и Кинтана.)

Сцена 4

Донья Хуана, в мужском платье, Кинтана


Еще от автора Тирсо де Молина
Дон Хиль Зеленые штаны

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Благочестивая Марта

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Толедские виллы

Сборник "Толедские виллы", впервые вышедший в 1621 году, стоит особняком в творчестве выдающегося испанского драматурга Тирсо де Молина (1571-1648). С точки зрения самого автора, книга представляла собою "полезную смесь" (выражение Тирсо) всякого рода поучительных примеров, рассказанных в повествовательной, драматической и стихотворной формах. Конструкция книги и в самом деле совершенно необычная, и в самом деле это какой-то странный гибрид, выведенный "посредством прививок". Здесь и повествования любовно-приключенческого плана, и подробные описания празднеств, и острая полемика о природе нового театра и языке, и небольшие поэмы и лирические романсы, и бытовые новеллы, и стихотворные комедии. Предисловие Н.


Севильский озорник, или Каменный гость

Созданный средневековыми легендами образ рыцаря-повесы, увековечен в бессмертном творении Тирсо де Молина «Севильский озорник или Каменный гость». Этот литературный герой стал синонимом всех ловких покорителей женских сердец.Редкое произведение мировой литературы имело такой огромный и длительный отголосок в драматургии, поэзии и музыке всех стран, как это произведение монаха-мерсеария Габриэля Тельеса в миру Тирсо де Молина — испанского драматурга XVII века. Эта комедия впервые была напечатана в Мадриде в 1610 году.Перевод с испанского Ю. КорнееваПримечания Н. Томашевского.


Рекомендуем почитать
Оскар для Моти

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Пятница, 13-ое

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Автобус № 40, остановка 36

Парадоксальная в одном действии комедия. Действие происходит в городском автобусе, пассажиры которого ведут между собой абсурдный диалог. После дорожного происшествия ситуация становится еще более абсурдной.


Политик из кофейни, или судья в ловушке

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Как украсть бриллианты

В день гламурного Каннского кинофестиваля в роскошном номере отеля Ривьера собираются кинозвезда, ее муж, предполагаемый вор и убийца и... Каждый рассказывает свою историю, алиби и обвинения. Пропало алмазное ожерелье, премьера фильма фестиваля неизбежно, скандал этого дела вот-вот попадет в заголовки, сюжет сгущается так быстро, что грозит взорваться и похоже. Может ли реальная жизнь быть подобной, или темпераменты шоу-бизнеса просто выходят из-под контроля?


Чулок в сто петель

Открывается номер комедией абсурда «Чулок в сто петель» сербского драматурга Александра Поповича (1929–1996). Герои пьесы — люди, «испорченные квартирным вопросом» и прочей социалистической спецификой. И неудивительно, что комедия, написанная в 1965 году, впервые была поставлена лишь в 1980-м. Перевод Ларисы Савельевой.