Супермаркет - [9]
Коллега Майер: Господин директор, можно на минутку?
Лео смотрит на него, он очень удивлен. Смотрит на детей, которые пишут, не поднимая головы. Коллега Майер продолжает.
Коллега Майер: Я только хотел спросить…
Лео: Майер, скажите мне, какое сегодня число?
Коллега Майер: Сегодня? Сегодня…
Коллега Майер нажимает на кнопочку на своих часах. Maлый опережает его.
Малый: Четвертое.
Лео: Kакое?
Малый: Четвертое ноября.
Лео: Малый, молчи и работай.
Лео встает, подходит к двери к Коллеге Майеру. Они разговаривают вполголоса.
Коллега Майер: Да, четвертое.
Лео: А какой день?
Коллега Майер: Понедельник.
Лео: Нет, понедельник был вчера.
Коллега Майер угодливо.
Коллега Майер: Вы ошиблись, господин директор, понедельник сегодня.
Лео: Что с вами? Что вы из меня дурака делаете?
Коллега Майер отдал бы все, чтобы не противоречить, но должен.
Коллега Майер: Господин директор, вы много работаете, у вас дни перемешались…
Лео: Сегодня понедельник!!!
Коллега Майер: Извините, господин директор, я абсолютно уверен…
Лео берет Майера за лацкан.
Лео: Не смешно, Майер. Совершенно не смешно!
Диана: Папа!!!
Лео оборачивается и видит Диану, стоящую позади него.
Диана: Пусти его.
Лео отпускает Майера. Тот поправляет лацкан.
Диана: Сегодня действительно понедельник.
Лео молчит, смотрит вниз. Затем тихо говорит.
Лео: Мне не хорошо. Я должен пойти домой.
Все замирают. Затем рентгеновский свет освещает пустую сцену.
Затемнение.
ДЕНЬ ТРЕТИЙ
На лестнице сидят Малый и Диана. Курят.
Малый: Заехал мне в челюсть. Смотри, у меня губа разбита. У тебя есть какое-нибудь зеркальце?
Диана достает из сумки пудреницу. Протягивает ему.
Диана: Где ты был вчера вечером? Я тебе звонила.
Малый: Нигде. Здесь.
Диана: А позавчера. Выходные с предками, да?
Малый: Нет.
Диана: Они что, закрыли тебя дома, чтобы немного побыть с тобой?
Малый: Ты же знаешь, у меня были дела. Твою мать.
Диана: Не ври, Малый. Хватит этих сказок.
Малый: Ты что, мне не веришь? А это видишь!
Малый достает охапку денег. Несколько сотен марок.
Диана: Откуда это у тебя?
Mалый: Работал и заработал.
Диана: Малый, скажи, у кого ты их украл?
Малый: Я не украл, свиноматка! Я тебе говорю, заработал.
Малый заканчивает рассматривать губу, возвращает Диане зеркальце.
Малый: Следующий раз я ему так дам по голове, разобью ему челюсть, кулаком по зубам… Посмотри, сильно видно?
Малый показывает Диане губу. Она рассматривает.
Диана: Я ничего не вижу.
Малый: Все равно, это микротравмы, через них попадает всякое говно, вирусы проникают через слюну, сперму, попадают в кровь, проходят через организм, и ты готов. В следующий раз, когда он мне кулак вот так покажет, я его схвачу зубами и укушу, чтобы он знал, говнюк, что такое микротравма.
Диана считает деньги.
Диана: Приходи сегодня смотреть телевизор.
Малый: Не хочу.
Диана: «Даллас». Старый фильм.
Малый: Все равно.
Диана: Сегодня будут стрелять в Джей-Ара.
Малый: Я видел. Знаешь, кто убийца?
Диана: Ой, не говори мне…
Mалый: А если я хочу!
Диана закрывает уши. Кричит.
Диана: Не надо!!!
Малый: Скажу, скажу, скажу…!
Диана: Не надо, пожалуйста!
Малый: Ладно, не буду. Не буду, слышишь, не скажу!
Диана боязливо открывает уши. Малый выпаливает.
Малый: Сью-Элен.
Малый и Диана замирают. Музыка, как в «Далласе». Они отмирают.
Диана: Засранец!
Малый смеется.
Диана: Ты настоящий засранец!
Малый: Да, я засранец!
Диана разозлена, она пытается уйти. Малый задерживает ее.
Малый: Подожди, постой, чего ты злишься. Я же пошутил. Что с тобой сегодня? Что ты такая нервная? У тебя какие-то проблемы?
Диана: Нет.
Малый: Скажи мне, пожалуйста. Не злись. Тебе нужны деньги?
Диана: Нет.
Малый: Возьми, не стесняйся. Смотри, я сделал дело, у меня теперь семь постоянных и дофига временных клиентов. Знаешь, свинота, в каком мире мы живем? Хочет, чтобы ему заехали по-быстрому, и чтобы никто не знал, особенно уважаемая супруга и три любимые дочурки. Поэтому не спрашивает сколько стоит, только лишь бы его быстренько трахнули. А Малый тут как тут, проблем не создает, только трахнет и все.
Малый смеется.
Малый: Сто марок — в задницу, пятьдесят — за отсос. Хотя можно поднять цену за миньет, но он хорошо делает… Только если бы этот дяденька знал, что тот же конец, который он балует, сосут и его две старшие дочери, по очереди, когда подворачивается случай…
Диана: Малый… Я беременна.
В этот момент входит коллега Мюллер. У нее секундомер и свисток.
Коллега Мюллер: Гасите сигареты. На урок!
Диана идет за коллегой Мюллер, Малый спешит за ней. Хватает ее за руку, она вырывается.
Малый: (Диане) Что ты сказала…?
Коллега Мюллер: Малый, хватит разговаривать. На урок!!!
Диана, Малый и коллега Мюллер уходят.
Затемнение.
Кабинет Лео. Брита, бумаги и самолеты. И телефон, как обычно. Брита стоит. Стоит и ждет. Через окно видна знакомая картина. Диана и Малый строятся, Лео входит в кабинет. Смотрит на Бриту, проходит без приветствия. Садится.
Брита: Добрый день.
Лео не смотрит на него, достает из портфеля вещи. На заднем плане продолжается урок.
Коллега Мюллер: На старт, внимание… марш!
Дети бегут, из всех сил топая ногами.
Лео: Опять вы?
Звонит телефон. Лео его выключает и ставит в ящик. Поднимает глаза, Брита стоит и ждет.
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.