Супермаркет - [10]
Лео: Садитесь.
Брита молча садится. На улице к коллеге Мюллер подходит коллега Майер. Лео, увидев их, открывает окно. Кричит.
Лео: Koллеги!
Коллега Майер быстро разворачивается на каблуке и идет своей дорогой. Коллега Мюллер сразу же командует.
Коллега Мюллер: Продолжаем бег, идем на четыреста метров. Десять кругов без разговоров!!!
Дети медленно бегут по кругу, Коллега Мюллер подходит к окну.
Коллега Мюллер: Слушаю, господин директор.
Лео: Kaк идут репетиции хора?
Коллега Мюллер: Хора, господин директор?
Лео: Вы подготовили программу к субботе?
Коллега Мюллер: К субботе, господин директор?
Лео: Гимн и песни о природе, как мы договаривались?
Коллега Мюллер: Договаривались, господин директор?
Лео: Жизнь — говно. И это повторите.
Коллега Мюллер: Говно, господин директор…
Коллега Мюллер изумленно.
Коллега Мюллер: Господин директор!?
Лео: Вы только теряете время, коллега. Начните репетицию немедленно.
Коллега Мюллер: Немедленно, господин директор? Немедленно, господин директор.
Лео закрывает окно. Добавляет.
Лео: Я вас слушаю.
Коллега Мюллер командует.
Коллега Мюллер: Ребята, новое упражнение! Распевка! Поем гимн!
Диана и Малый встают, начинают петь гимн. Коллега Мюллер свистком отбивает ритм и дирижирует.
Коллега Мюллер: Следи за ритмом, дыши! Выдох из легких, сильнее!!!
Лео за это время возвращается к своему столу. Брита снова встает, но Лео его игнорирует. Брита садится. Лео садится. Коллега Майер входит в кабинет Лео. Удивляется, видя Бриту. Брита встает.
Коллега Майер: Вижу, что вы не один, добрый день.
Брита протягивает руку Майеру. Они жмут друг другу руки.
Коллега Майер: Майер, машинопись.
Брита: Брита, «Фотография и слово».
Коллега Майер: Я слежу за вашей работой.
Коллега Мюллер: Не правильно! Из легких! Глубокий вдох!!! Начинаем сначала.
Дети глубоко вдыхают. Пробуют так петь гимн. Коллега Майер обращается к Лео. Тот на него не смотрит.
Коллега Майер: Я вижу, готовится представление. По какому-то конкретному поводу?
Лео не отвечает. Ищет что-то среди бумаг. Брите неприятно. Он отвечает.
Брита: Приближается юбилей…
Коллега Майер: Да, юбилей. Конечно.
Оба замолкают. Коллега Майер прибавляет.
Коллега Майер: Простите… Какой юбилей?
Брита: Девятое ноября.
Коллега Майер: Ах, да. Хрустальная ночь… Хотя, может быть, гимн не подходит…
Брита: Почему?
Брита достает диктофон. Подносит его под нос Коллеге Майеру. На улице дети поют гимн.
Брита: Что именно вы имели в виду под этим?
Коллега Майер сконфуживается.
Коллега Майер: Я…
Брита его перебивает.
Брита: Секундочку!
Брита включает запись.
Брита: Раз-два. Раз-два. Проба.
И дует, как обычно. Перематывает пленку, пускает запись. Из диктофона слышится одно слово.
Брита: (в записи) Дурак.
Брита смущается, лепечет.
Брита: Извините, это старая запись. Осталась на пленке.
Коллега Мюллер: Плохо! Дышите неправильно! Не желудком, легкими! Гимн, дети, поется из груди!
Дети вдыхают и поют гимн из груди. Лео в конце концов произносит, не глядя на Майера.
Лео: Что вы хотели, Майер?
Коллега Майер: Я? Я ничего, в сущности, я хотел спросить…
Лео в конце концов поднимает глаза.
Лео: Да…?
Коллега Майер медлит. Затем быстро прибавляет.
Коллега Майер: Но это может подождать.
Коллега Майер уходит, возвращается.
Коллега Майер: А… телефон? Не работает…?
Лео: Сломался.
Коллега Майер: Что же вы не говорите. Дайте, мы его отремонтируем. (Брите) Я прекрасно разбираюсь в электронике. Это, знаете ли, мое хобби.
Лео: Минуточку.
Лео достает телефон из ящика. Затем со всей силы запускает им в коллегу Майера. Коллега Майер в последнюю секунду уворачивается, телефон ударяется о стену. Разбивается. Брита смотрит испуганно.
Лео: Вот так. Теперь ремонтируйте. И у Бриты проблема с диктофоном…
Лео отнимает диктофон у Бриты, тот не выпускает его из рук. Лео тянет, тянет и Брита, как в соревновании кто сильнее. Дети на улице орут гимн.
Брита: Что с вами, Шварц, отпустите… Мой диктофон исправен, отпустите! ПУСТИ, Я ТЕБЕ ГОВОРЮ!!!
Брита отнимает диктофон. Лео, по закону физики и по инерции, отбрасывает назад. Он налетает на стул. Коллега Майер стоит и смотрит на Лео. Брита стоит и смотрит на Майера. Лео сидит, смотрит на Бриту. Все замирают, как обычно. Музыкальное очень короткое интермеццо. Они отмирают.
Лео: Отремонтируйте телефон.
Лео прибавляет.
Лео: Но не здесь.
Коллега Майер собирает остатки телефона. Выходит.
Брита: Может быть, не подходящий момент…?
Лео: Вы знаете, что не подходящий.
На улице коллега Мюллер кричит.
Коллега Мюллер: Малый, что с тобой?
Кемал Джахири, т. е. Малый, исполняя австрийский гимн из глубины своих легких, вдруг теряет сознание. Падает, как мертвый. Лео берет свой портфель и выходит. Хлопает дверьми. Брита остается один, смотрит ему вслед, затем следит за происшествием на спортивной площадке. Коллега Мюллер кричит.
Коллега Мюллер: Воды! Дайте воды…!!!
Брита испуганно льет воду из бутылки на столе, берет чашку, льет из нее.
Затемнение.
Класс. Диана и Малый одни. Ждут начала урока.
Малый: Диана… Диана!
Диана не отвечает.
Малый: Эй! Диана!!!
Диана отворачивает голову.
Малый: Эй, посмотри на меня! Почему ты не хочешь со мной разговаривать?
Диана: О чем?
Малый: Ты на самом деле беременна?
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.