Супермаркет - [11]
Диана: А ты что думаешь?
Малый: Я думаю, что ты врешь.
Диана: Ну и думай.
Малый: Нет, правда, скажи мне…
Диана: Малый, отвянь.
Малый: Свинота.
Диана: Отсоси.
Малый: И отсосу.
Диана и Малый молчат, злятся.
Малый: Откуда ты знаешь?
Диана: Меня тошнит.
Малый: Это булимия.
Диана: К сожалению, нет.
Опять молчат. Грустят.
Малый: А с кем?
Диана: Не знаю.
Малый: А есть из кого выбирать?
Диана: Выбор довольно широкий.
Малый: Надо было записывать.
Диана: Знаю.
Опять молчат. Они обеспокоены.
Диана: Это от тебя, Малый.
Замирают. Смотрят друг на друга. От музыки можно оглохнуть. Отмирают. Малый смеется, заходится от смеха. Одновременно с этим Лео входит в класс. Диана и Малый садятся за парты. Лео подходит к столу, ставит портфель на стол. Внимательно открывает его, смотрит внутрь. Закрывает его.
Лео: Какой сегодня день?
Диана: Понедельник.
Малый: Четвертое ноября.
Лео берет портфель и молча выходит.
Затемнение.
Лео торопливо идет по лестнице. Там Коллега Мюллер и Коллега Майер в стандартной позе. Лео, проходя мимо, отдает Коллеге Мюллер три теннисных шарика.
Лео: Это ваши.
Коллега Мюллер испуганно берет шарики. Коллега Майер обижен. Он даже не смотрит на Лео. Лео уходит, Коллега Мюллер успевает сказать.
Коллега Мюллер: А тот…?
Лео не отвечает. Они замирают, коротко звучит музыка, затем они сразу же отмирают. Коллега Майер заключает.
Коллега Майер: Восточное говно.
Затемнение.
Лео входит в свой кабинет. Ставит вещи на стол. Через окно вдалеке видит Бриту, который ходит по спортивной площадке. Лео спокойно стоит несколько секунд. Затем начинает кричать.
Лео: Заговор! Заговор!!! Все это страшный заговор!!!
В кабинет влетают коллега Мюллер и коллега Майер. За ними — Диана и Малый. Лео в бешенстве ломает вещи, разбивает их.
Коллега Мюллер: Господин директор, успокойтесь…
Лео: Говно! Вы все говно! Обычное говно, срань!!!
Самолеты типа «Stelht» и другие летят в наблюдающих. Коллега Мюллер уклоняется, один попадает ей в голову. Коллега Майер выставляет детей из кабинета, тем самым защищая себя.
Лео: Неужели никто ничего не замечает!?! Неужели я один здесь сумасшедший!?!
Коллега Мюллер: Господин директор… Господин Шварц, остановитесь!
Коллега Мюллер пытается обуздать Лео. Он не унимается, бьет и ломает.
Лео: Вы, вы не видите что здесь происходит? Вы хотите, чтобы я сошел с ума? Хотите выбросить меня на улицу!!! Чтобы я вернулся туда, где мое место! Мое место здесь! Слушайте, слушайте все: МОЕ МЕСТО ЗДЕСЬ!!!
Лео перестает буянить. Он расстегнут, на лбу пульсируют жилы, он смотрит на то, что натворил. Коллега Мюллер в шоке. Лео выглядит, как человек в глупом положении.
Лео: Я вас ударил?
Коллега Мюллер: Не важно.
Лео: Извините. Мне действительно жаль.
Коллега Мюллер: Все в порядке.
Лео садится. Коллега Мюллер гладит его по голове.
Коллега Мюллер: Успокойтесь. Все будет в порядке.
Лео: Я не знаю что это… Не знаю, что происходит…
В открытых дверях появляется Коллега Майер.
Коллега Майер: Коллега, я здесь, возле двери, если нужно…
Коллега Мюллер хочет что-то сказать, но Коллега Майер трусливо, не дожидаясь ответа, быстро скрывается за дверью. Коллега Мюллер только пожимает плечами.
Коллега Мюллер: Теперь все в порядке. Успокойтесь, господин Шварц. Скажите мне, что с вами происходит?
Лео: Не знаю. Не понимаю. Что-то происходит. Какой-то страшный заговор. Как-будто я постоянно проживаю один и тот же день.
Коллега Мюллер: Это происходит со всеми, господин директор.
Лео озаряет.
Лео: Правда? И с вами?
Коллега Мюллер: О, да, и со мной. Со мной больше всех. Знаете, как выглядит моя жизнь? Каждое утро одно и то же, просыпаюсь одна, принимаю душ одна, завтракаю одна, потом одна иду в одну и ту же школу, работаю с одними и теми же неблагодарными детьми, с обещаниями, что завтра будет лучше, а это лучше никак не случается…
Коллега Мюллер начинает плакать. Тихо, но безутешно. Брита прислоняется к окну.
Лео: Не плачьте, коллега Мюллер. Не плачьте, прошу вас. Все уладится, увидите…
Коллега Мюллер после этих слов становится еще более грустной.
Коллега Мюллер: Но когда? Когда, господин Шварц? Когда?
Лео крепко обнимет коллегу Мюллер. Брита заглядывет в окно. Коллега Мюллер и Лео не видят его. Она улыбается ему. Он вытирает ей слезы. Она целует его. Затем попытка секса. Здесь, в этом разгроме. Брита прикладывает нос к стеклу. Лео пытается, но у него ничего не получается. Он отходит. Брита прячется. Коллега Мюллер и Лео молчат.
Лео: Не знаю, что со мной, коллега Мюллер.
Коллега Мюллер: Я виновата, господин директор. Расслабьтесь. Я попробую.
Коллега Мюллер что-то пытается делать, но безуспешно. Брита снова показывается в окне, теперь с диктофоном, ловит звуки. Диктофон жует пленку, останавливается, Брита исчезает, коллега Мюллер встает.
Коллега Мюллер: Я вам не нравлюсь, да?
Лео: Нет… Я действительно сейчас не могу.
Коллега Мюллер: А когда вы сможете?
Лео: Завтра… Завтра смогу.
Сцена тонет во тьме. Короткая вспышка рентгеновского света. Затем опять:
Затемнение.
ДЕНЬ ЧЕТВЕРТЫЙ
Кабинет Лео, везде идеальный порядок. Здесь Брита, он сидит. Не двигается. На улице Диана и Малый, коллеги Мюллер нет. Дети неслышно ругаются. Через мгновение в кабинет торопливо входит Лео. Одновременно коллега Мюллер выходит на спортивную площадку. Лео идет и говорит необычно быстро, как-будто пытается победить время.
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.