Супермаркет - [6]
Коллега Майер: Видите, что вы натворили.
Затемнение.
Малый и Диана сидят на лестнице. Курят.
Диана: Kaкой он дурак.
Малый: Невероятно. Полный даун.
Диана: Хотя не надо было тебе бросать машинку. Что, если бы она разбилась?
Малый: Мне все равно. Куда теперь?
Диана: Не знаю, куда ты. У меня дела.
У Малого пищит пейджер. Он смотрит на дисплей, выключает пейджер.
Малый: Не знаю, что у тебя. У меня — заработок.
Малый уходит, Диана его окликает.
Диана: Подожди, ты куда?
Mалый: У меня сейчас нет времени. Дядя Ганс ждет.
Диана бежит за ним.
Диана: Стой, и я с тобой пойду! Малый, подожди… А хор???
Малый не останавливается, идет дальше. Диана остается стоять. Она замирает, музыка длится пару секунд.
Диана: Ну, и пошел ты.
Затемнение.
Свет зажигается в кабинете Лео сегодня в последний раз. Лео разгневанно ходит туда-сюда. Диана сидит на стуле перед рабочим столом.
Лео: То, что ты делаешь, должно прекратиться!
Диана: Что, папа?
Лео: Сегодня тебя выгнали с урока. В пятницу ты прогуляла школу. До каких пор это будет продолжаться?
Диана: В пятницу был праздник.
Лео: Не лги. Какой праздник?
Диана: Буддистский.
Лео: Диана, мы атеисты.
Диана: Нет, ты — атеист. А я — буддист.
Лео: С каких это пор?
Диана: С пятницы.
Лео: Хорошо, буддистка. И сколько это будет длиться?
Диана: Две недели. Взять обязательства на более длительный период было бы нехорошо по отношению к другим религиям.
Лео: Господи, откуда ты берешь все эти глупости… Слушай, Диана, здесь существуют определенные правила. И ты должна их придерживаться.
Диана: Все равно. Ведь в следующей жизни я буду голубем… И все равно нагажу на памятник.
Лео: Ты будешь не одна.
Диана: Меня это удивляет.
Лео злится. Бьет рукой о стол. От удара все, что лежит на столе, падает.
Лео: Хватит с меня твоих глупостей, ты слышала!!!
Диана: Перед тем как начнешь, имей в виду: я — обследовалась в психушке.
Лео: Что?
Диана: Сволочь. Теперь начинай.
Лео: Тебе должно быть стыдно.
Берет работу Дианы.
Лео: А это что?
Диана смотрит.
Диана: Mоя работа.
Лео читает работу Дианы.
Лео: «День воспоминаний». «День, который я буду всегда вспоминать, это день моего зачатия…»
Диана: Точно. Что здесь плохого?
Лео: Во-первых, не хватает запятой. Во-вторых, это поразительная гадость. Что ты знаешь о дне своего зачатия?
Диана: Если бы ты прочитал до конца, ты бы понял. Ты знаешь, кто я?
Лео вздыхает.
Лео: Птица.
Диана: Диана.
Лео: Правда?
Диана: Принцесса Диана. В новой инкорнации. Я посчитала, я зачата точно в день ее аварии с этим идиотом. Поскольку это был конец ее жизни, и предзнаменование близкой смерти, ее душа, само собой, пересилилась в новорожденное тело.
Лео: Все это написано здесь?
Диана: В общих чертах.
Лео: В общих чертах и без знаков препинания. Диана, дочка, что мне с тобой делать?
Диана: На самом деле, папа, разве тебе никогда не приходило в голову, и дата, и имя: Диана? Удивительное совпадение.
Лео: Прошу тебя, иди домой. Ужинай без меня.
Диана: Нет, правда, папа. Признайся, что ты никогда даже не задумывался. Мама должна была знать, когда давала мне такое имя.
Лео: Имя тебе дал я, а не она. Если бы мама сама решала, тебя вообще бы не было! Теперь марш домой!
Диана грустнеет. Лео ее жаль.
Лео: Извини, извини, извини, пожалуйста, извини… Ты знаешь, я так не думаю…
Диана: Не важно. Была бы мама жива, она бы подтвердила.
Лео ее искренно жаль. Он обнимает Диану.
Лео: Не грусти. Может быть, она вернется, в той твоей реинкорнации…
Диана: Вернется, обязательно, как хламидия или гонококк. Меня, как пациентку психушки, жизнь добивает до конца. Я ушла.
Лео: Психушка? Психушка? Что все это значит?
Диана уходит, Лео кричит ей вслед.
Лео: Откуда ты берешь эти гадости…?
Диана, не ответив, уходит. Лео остается один. На столе опять звонит телефон. Лео взбешенно берет аппарат, выдергивает шнур из розетки. Ставит телефон в ящик стола. Садится за свой стол. Вздыхает. Закрывает лицо ладонью. Свет медленно уходит. На сцене полная темнота. Затем какой-то рентгеновский свет, только один луч освещает сцену. Школа пуста, нигде никого нет. Свет исчезает.
Затемнение.
ДЕНЬ ВТОРОЙ
Кабинет Лео в школе. Беспорядка нет, телефон, бумаги, господин Брита — все на своем месте. Помещение выглядит так же, как и в начале спектакля. Брита сидит на стуле у стола Лео. Ждет. Зевает. Смотрит на часы. Через окно видит Диану и Малого на уроке физкультуры. Коллега Мюллер с секундомером в руках и свистком во рту командует.
Коллега Мюллер: Начали, раз-два, два-два, три-два, четыре-два, подтянись-два, шесть-два, спина прямая-два, восемь-два, достаточно. Теперь: локоть-колено, и-один-два-три-четыре, два-два-три-четыре, наклоняемся ниже-три-четыре, Малый, я тебя вижу-три-четыре…
Коллега Мюллер задает ритм свистком. Брита снова зевает, потягивается. Включает диктофон.
Брита: Раз-два. Раз-два. Проба.
Дует в микрофон. Затем прослушивает.
Голос Бриты: Раз-два, раз-два. Проба.
Затем Брита вместо своего дыхания слышит какой-то деформированный звук. Брита быстро нажимает на «стоп», случайно задевает стопку бумаг на столе, которые падают и разлетаются по полу. Среди бумаг большая тетрадь в переплете — досье Лео. Брита вынимает кассету, диктофон зажевал пленку.
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.