Советский Азербайджан: От оттепели к заморозкам - [248]
В 1963 г. знаменитый художник Микаил Абдуллаев был удостоен почетного звания «Народный художник СССР» за творческие успехи. Написанные им в 1960-е гг. триптихи, индийский цикл живописных работ, такие картины, как «Утро», «Радость», могут считаться интересными примерами живописи того времени. Творчество Таира Салахова, получившего в конце 1950-х гг. известность благодаря своему блестящему таланту, ознаменовало собой новую страницу в истории азербайджанской живописи. Такие его работы, как «Нефтяник» (1959), «Ремонтники» и «Портрет Кара Караева» (обе – 1960), «Портрет поэта Сабира» (1962), «Апшеронские мотивы» (1963), «Большой канал в Венеции» и «Эйфелева башня» (обе – 1964), «Золотой мост» (1965), «Портрет композитора Кара Караева» (1967), привнесли в азербайджанскую живопись новые мотивы. «Портрет Кара Караева» обратил на себя особое внимание общественности. Народный художник Азербайджана Марал Рахманзаде писала об этом произведении: «Этот портрет, неоднократно выставлявшийся не только в больших городах нашей страны, но и на международных выставках за границей, принес славу не только Таиру, но и всему азербайджанскому искусству. Я не собираюсь анализировать “Портрет Кара Караева”. Это дело искусствоведов. Хотела бы только отметить, что нам открывается образ хорошо известного нам художника, человека, к искусству которого мы питаем большое уважение, мастера, обладающего богатым интеллектом. При этом мы ощущаем, что художник старался отыскать черты, характерные для Кара Караева как личности, смог раскрыть их и показать при помощи внешне простой, но глубоко продуманной композиции» [1558].
В 1968 г. картины Т. Т. Салахова «Ремонтники», «На берегу Каспия» и «Портрет Кара Караева» были представлены к Государственной премии СССР. Впервые они демонстрировались в Баку, затем – на всесоюзной выставке, после чего получили «пропуск» на выставки в Венеции, Париже, Лондоне, Нью-Йорке, Монреале, Берлине, Белграде, Будапеште и других городах. Вот что писали о «Портрете Кара Караева» народный художник Кязим Кязимзаде и кандидат искусствоведения Мурсал Наджафов: «Мы решительно утверждаем, что этот портрет, созданный в 1960 году, является одним из самых совершенных произведений советского изобразительного искусства. Это произведение, уже оставившее неизгладимый след в памяти тысяч, а может, и миллионов людей, рассказывает нам о двух, словно бьющихся с любовью к жизни, сердцах двух художников, близких друг к другу по творческим принципам и манерам. При этом от внимания зрителей не ускользает напряженная умственная деятельность обоих мастеров. Простота, точность и лаконичность, лаконичность в композиции, рисунке, колорите, являются достоинствами, характерными для этого произведения»[1559]. Присвоение в тот год Таиру Салахову Государственной премии стало большим событием в жизни азербайджанского искусства.
Успехи в искусстве, достигнутые в 1960-е гг. Тогрулом Нариманбековым, окончившим в 1955 г. Вильнюсский художественный институт, привнесли национальный дух в азербайджанскую живопись. С этого времени его картины, написанные в жанрах портрета, пейзажа, натюрморта, бытовых сцен, стали выставляться в самых авторитетных художественных салонах мира. В 1964 г. Тогрулу Нариманбекову присвоили почетное звание «Народный художник Азербайджанской ССР». В 1960-е гг. делались попытки трактовать его творчество как развивавшийся тогда в стране абстракционизм, но без достаточной настойчивости. Несомненно, в азербайджанской живописи 1950-1960-х гг. абстракционизм, базировавшийся на мифологическом мышлении, был свойственен творчеству Джавада Мирджавадова. Такие его картины, как «Эскиз памятника», «Композиция в синих тонах», «Техноэротика», «Рельефная композиция», «Физиологическая привлекательность», «Портрет», «Рисунок мужчины», «Нотр-Дам», «Коллаж», «Фаэтон», «На току», просто нарисованные на бумаге или картоне в Бузовнах, заложили основу нового направления азербайджанской живописи[1560].
1960-е гг. запомнились интересными произведениями Газан-фара Халыкова, Фуада Абдурахманова, Петра Сабсая, Беюкаги Мирзазаде, Эльмиры Шахтахтинской, Ваджии Самедовой, Марал Рахманзаде, Октая Садыхзаде, Токая Мамедова, Омара Эльдарова, Джавада Мирджавадова, Ашрафа Мурада, Таги Тагиева, Лятифа Фейзуллаева, Эльбека Рзакулиева, Бабы Алиева, Асефа Джафарова, Надира Касумова, Расима Бабаева, Салама Саламзаде, Абдулхалика, Алекпера Рзакулиева, Эйюба Мамедова, Тофика Джавадова и других художников, скульпторов, мастеров прикладного искусства[1561].
Конец 1960-х гг. был периодом появления новых фильмов на киностудии «Азербайджанфильм». Новыми событиями в азербайджанском киноискусстве стали такие картины, как «Кура неукротимая» по одноименному роману Исмаила Шихлы, «Я помню тебя, учитель» («Наш учитель Джабиш»), снятая по сценарию Максуда Ибрагимбекова «1001-я ночь войны», «В одном южном городе», снятая режиссером Эльдаром Кулиевым по сценарию Рустама Ибрагимбекова.
