Сколько золота в этих холмах - [82]
– Если ты знала… – Люси давится этим вопросом. – Если ты знала, что они такие опасные, то зачем так рисковала, зачем отправилась в Суитуотер? Ты могла бы сесть на корабль несколько недель назад. Одна.
Упрямица – вот кто Сэм. Она не ответит. Только смотрит на Люси говорящим взглядом. Вопрос, который задала Сэм в Суитуотере, заполняет молчание между ними. «Тебе никогда не бывает одиноко?» Люси все время называла Сэм эгоисткой. А оказывается, что Люси не видела дальше своего носа – сама она такого вопроса не задала.
За игрой она научилась одному – когда скидывать карты. Она опускает другие вопросы. Она могла бы спросить, почему Сэм не пожелала разделить это бремя с ней, почему Сэм не сказала ей, когда был такой шанс. Откуда у Сэм такая гордыня. Такое упрямство. Все это такая же часть Сэм, как ее бандана и ботинки, Сэм, которая живет по другим, несгибаемым правилам, Сэм, которая может заполучить состояние и выбросить его в океан. Люси скидывает свой гнев и свой страх. Остается старое чувство усталости, будто она дошла до конца длинной тропы и оказалась перед грязным домом.
И вдруг он всплывает – вопрос, который не имеет никакого значения.
– Почему ванна?
Сэм пожимает плечами. Люси с силой дергает бандану. Она соскальзывает с шеи, обнажая кожу в два раза более светлую. Такую нежную. Это, как ничто другое, грозит слезами.
– Ты прежде ненавидела мыться. Скажи, почему ванна.
– Она смотрит на меня. Рената – так ее зовут. Они не смотрят на мужчин, которые покупают время в их кроватях. Ты знаешь это? Они их не целуют. И не смотрят на них по-настоящему. Но на меня она смотрит, когда купает меня. Она меня видит. По-настоящему.
Люси закрывает глаза и пытается увидеть.
Потом видит Сэм, сияющую.
Сэм семилетнюю, сияющую в платье и косичках.
Сэм одиннадцатилетнюю, сияющую, несмотря на грязь и неухоженность.
Сэм шестнадцатилетнюю, с этой ее убежденностью, этой взрослостью.
Она видит золото. Не то, что утопила Сэм, но другое. Эти холмы. Эти ручьи. Тоже сияющие, несмотря на их историю, стóящие больше, чем металл. Столько утрачено этим местом. Столько похищено. Но земля остается для них прекрасной, потому что она была и для них домом. Сэм, на свой собственный манер, пыталась устроить этой земле подобающие похороны.
Люси может согласиться со всем этим. Мертвые холмы, мертвые реки. Она бы застрелила последнего бизона выстрелом прямо в сердце, если бы это могло спасти Сэм.
Но Сэм не спасти.
Образ Сэм оставался незамутненным для Люси всю ее жизнь. Она не может увидеть этот мир без Сэм в нем.
Люси открывает глаза. Она повязывает заново бандану на шею Сэм. Снова пряча самое уязвимое ее место.
– Дай-ка я попробую поговорить с ним одна, – говорит Люси. – Я из нас двоих умная. Ты же помнишь? Могу придумать что-нибудь.
Золото
Она в одиночку торгуется с золотым тузом.
Поначалу они делают предложения явно неприемлемые для другой стороны.
Она предлагает оплатить долг на закате зоˊлотом, если он отпустит их, чтобы они собрали необходимое.
Он предлагает плащ из кожи Сэм.
Она предлагает вернуть долг вдвойне завтра утром.
Он предлагает фигурно переломать Сэм руки и ноги.
Она предлагает сыграть в карты прямо здесь и сейчас на утроение долга.
Он предлагает вырезать лживый язык Сэм и угостить им Люси.
Она предлагает свою преданность. Свой ум. Свои чистые руки.
Он предлагает обрубить руки Сэм и носить их, как ожерелье.
Она предлагает ему услуги дочери золотоискателя, знание этих холмов, на которых она родилась.
Он предлагает ей две могилы на этих холмах – могилы такой глубины, что никто никогда их не найдет.
После этого они сидят некоторое время молча. Понятное молчание, словно между старыми друзьями, обменивающимися историей, которую они слышали много раз. Она разглядывает свои руки, ноги, кожу, словно видит их в первый раз. «Всегда спрашивай «почему», – вспоминает она чьи-то слова. – Всегда узнавай, что именно им нужно от тебя».
Золотой туз немедленно принимает ее предложение. Он словно знал товар, который она выставит на продажу, еще до того, как его знала она. Элске сказала бы, что он увидел ее истинную цену.
И за небольшую цену, мелочь сверх существующего долга, Люси получает право лгать.
Она встречается с Сэм наедине в тени корабля. Через несколько минут наступит полдень. Через несколько минут корабль отправится в путь.
Она говорит Сэм, что они достигли соглашения. Она будет работать на этого золотого туза. Кем-то вроде секретаря – складывать и умножать, записывать истории. Год или два, максимум три – и она выплатит долг. После этого она сядет на ближайший корабль.
Подбородок Сэм взлетает вверх, упрямство в Сэм…
Есть только один способ.
Люси отступает через годы в детство и оттуда бьет Сэм по лицу. Чайки вскрикивают и поднимаются в жесткий ясный воздух. Тени их крыльев чернят щеки Сэм. Глаза Сэм. Когда чайки улетают, чернота остается. Люси училась у лучших. Как бить с разворота и как заносить руку. Как вкладывать в удар вес всего твоего тела, твоей здоровой ноги и твоей больной жизни, да, твоей жизни, отягощенной скорбью, столь же тяжелой, как золото в полупереваренной пище в желудке… как вложить это все в удар. Как после этого взреветь и сломать человека словами, заставить его почувствовать себя маленьким и глупым. «Ты думаешь, что умнее меня? Я – вот кто ему нужен. А тебе грош цена. Иди. Вали отсюда». Как потом погладить лицо. «
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Своими предшественниками Евгений Никитин считает Довлатова, Чапека, Аверченко. По его словам, он не претендует на великую прозу, а хочет радовать людей. «Русский Гулливер» обозначил его текст как «антироман», поскольку, на наш взгляд, общность интонации, героев, последовательная смена экспозиций, ироничских и трагических сцен, превращает книгу из сборника рассказов в нечто большее. Книга читается легко, но заставляет читателя улыбнуться и задуматься, что по нынешним временам уже немало. Книга оформлена рисунками московского поэта и художника Александра Рытова. В книге присутствует нецензурная брань!
Велько Петрович (1884—1967) — крупный сербский писатель-реалист, много и плодотворно работавший в жанре рассказа. За более чем 60-летнюю работу в литературе он создал богатую панораму жизни своего народа на разных этапах его истории, начиная с первой мировой войны и кончая строительством социалистической Югославии.
Роман современного румынского писателя посвящен событиям, связанным с установлением народной власти в одном из причерноморских городов Румынии. Автор убедительно показывает интернациональный характер освободительной миссии Советской Армии, раскрывает огромное влияние, которое оказали победы советских войск на развертывание борьбы румынского народа за свержение монархо-фашистского режима. Книга привлечет внимание массового читателя.
Повесть «Река Лажа» вошла в длинный список премии «Дебют» в номинации «Крупная проза» (2015).
Автор, офицер запаса, в иронической форме, рассказывает, как главный герой, возможно, известный читателям по рассказам «Твокер», после всевозможных перипетий, вызванных распадом Союза, становится офицером внутренних войск РФ и, в должности командира батальона в 1995-96-х годах, попадает в командировку на Северный Кавказ. Действие романа происходит в 90-х годах прошлого века. Роман рассчитан на военную аудиторию. Эта книга для тех, кто служил в армии, служит в ней или только собирается.
В основе книги – подлинная история жизни и борьбы деда Луизы Эрдрич. 1953 год. Томас работает сторожем на заводе недалеко от резервации племен. Как председатель Совета индейцев он пытается остановить принятие нового законопроекта, который уже рассматривают в Конгрессе Соединенных Штатов. Если закон будет принят – племя Черепашьей горы прекратит существование и потеряет свои земли.
Нигде не обживаться. Не оставлять следов. Всегда быть в движении. Вот три правила-кита, которым нужно следовать, чтобы обитать в Новых Дебрях. Агнес всего пять, а она уже угасает. Загрязнение в Городе мешает ей дышать. Беа знает: есть лишь один способ спасти ей жизнь – убраться подальше от зараженного воздуха. Единственный нетронутый клочок земли в стране зовут штатом Новые Дебри. Можно назвать везением, что муж Беа, Глен, – один из ученых, что собирают группу для разведывательной экспедиции. Этот эксперимент должен показать, способен ли человек жить в полном симбиозе с природой.
Роман-лауреат Букеровской премии 2019 года, который разделил победу с «Заветами» Маргарет Этвуд. Полная жизни и бурлящей энергии, эта книга – гимн современной Британии и всем чернокожим женщинам! «Девушка, женщина, иная» – это полифония голосов двенадцати очень разных чернокожих британок, чьи жизни оказываются ближе, чем можно было бы предположить. Их истории переплетаются сквозь годы, перед взором читателя проходит череда их друзей, любовников и родных. Их образы с каждой страницей обретают выпуклость и полноту, делая заметными и важными жизни, о которых мы привыкли не думать. «Еваристо с большой чувствительностью пишет о том, как мы растим своих детей, как строим карьеру, как скорбим и как любим». – Financial Time.
Шорт-лист Букеровской премии 2021 года. Современный роман, который еще десять лет назад был бы невозможен. Есть ли жизнь после интернета? Она – современная женщина. Она живет в Сети. Она рассуждает о политике, религии, толерантности, экологии и не переставая скроллит ленты соцсетей. Но однажды реальность настигает ее, как пушечный залп. Два коротких сообщения от матери, и в одночасье все, что казалось важным, превращается в пыль перед лицом жизни. «Я в совершенном восторге от этой книги. Талант Патриции Локвуд уникален, а это пока что ее самый странный, смешной и трогательный текст». – Салли Руни «Стиль Локвуд не лаконичный, но изобретательный; не манерный, но искусный.