Сказки тесного мира - [12]

Почти неожиданно Пудов получил приглашение в престижный театр, по лукавому молчанию жены догадался, что приложили к этому руку серьёзные и многими уважаемые родственники, однако деликатно и с удовольствием промолчал и активно приступил к работе над ролью доктора Фауста в новой версии великой трагедии Гёте.

Совсем скоро стал Пудов знаменит в театральных столичных кругах, и обратили к нему взоры кинематографисты. Пудов снялся подряд в нескольких довольно заметных картинах и, на зависть многим, получил приз на престижном западном фестивале.

Другие детали нашей истории, возможно менее значительны, но ничуть не менее замечательны. Нет нужды останавливаться сейчас на них подробнее – основная задача моя выполнена – направление обозначено.

Хотя, одна подробность всё же заслуживает упоминания.

Пудов достойно и уверенно следовал своей новой дорогой, изредка спотыкаясь о какие-то незначительные кочки, которые со временем научился особо внимательно не разглядывать, и всё было бы просто, если бы не одно обстоятельство.

Иногда, в этой своей новой жизни, больше похожей на последний сон разума, Пудов неясно тосковал по чему-то смутному в прошлом. Насколько я знаю, Пудов лишь пару раз обмолвился о некой серьёзной потере, в остальном же вёл жизнь респектабельную и благополучную. А именно такая жизнь нам более всего и неинтересна.

Здесь я приступаю к самой короткой части этой истории. Речь пойдёт о сокрушительном падении Пудова и последовавшей за ним гибели.

*

Вдова Пудова, непрерывно теребя пробку чудодейственного ирландского виски, рассказывала, что последние несколько месяцев всё крепче становились напитки Лаврентием употребляемые, и тем, соответственно, менее прочными делались идеальные, как казалось, семейные узы.

Пудов стал надолго исчезать из дому, взял в костюмерной старое драное пальто и ходил преимущественно в нём. Иногда у Лаврентия случались периоды просветления, но тянулись они недолго и для окружающих оказывались ещё мучительнее, чем запои. Потому что будучи трезвым, рассказывал Пудов многим бредовую байку о том, что продал душу двум пьяным мужикам в каком-то троллейбусном парке.

Последний раз Пудов пропадал неделю, и итогом её стало известие о его смерти.

*

Сторож одного троллейбусного парка рассказывал, что однажды вечером его навестили давнишние приятели; всерьез угостившись и проводив друзей, доблестный страж заснул в одном из помещений административного здания троллейбусного парка. Выпивали друзья в “белом доме”, а не в “офисе секьюрити”, потому что в ту ночь, на беду, ударил внезапно в Москве лютый мороз, а отопление работало скверно. Таким образом, стылая сторожка оказалась запертой, равно как и дверь кирпичного здания.

Наутро один из водителей нашёл в салоне своего троллейбуса, передняя дверь которого оказалась почему-то открытой, окоченевший труп человека средних лет. Лежал умерший, скрючившись, на сидении для инвалидов, выражение на лице имел скорбное, одет был бедно, и, судя по паспорту, выпавшему из кармана пальто, звали человека Лаврентием Аристарховичем Пудовым.

"МЫ ЕДЕМ, ЕДЕМ, ЕДЕМ… или

ДТП в двенадцати проекциях"

некрологическая

I. Концепция: общий смысл и персонажи.

Сказка может состоять из нескольких частей. Каждая покажет внезапно завершающую стадию путешествия на автомобиле иностранного производства по шоссейной дороге средней полосы России в осенний период, с точки зрения:

а) отца семейства – водителя;

б) его жены;

в) их сына – учащегося одного из младших классов гимназии;

г) водителя рейсового междугороднего автобуса, следовавшего по маршруту: “Пункт А – Пункт Б”;

д) прохожей слепой старушки – коренной жительницы одного из придорожных селений;

е) деревенской дворняги, перебегавшей дорогу перед быстро движущимся автомобилем;

ж) правого переднего колеса упомянутого автомобиля иностранного производства;

з) самого автомобиля;

и) инспектора ГАИ, ставшего свидетелем дорожно-транспортного происшествия с участием деревенской собаки, автобуса и автомобиля иностранного производства;

к) рейсового междугороднего автобуса;

л) птицы, пролетавшей над шоссе во время дорожно-транспортного происшествия;

м) автора, завершающего повествование.

II. Тематический план с приблизительным содержанием внутренних монологов участников и очевидцев событий.

1. Отец семейства думает о своём: о работе, о своей секретарше и её крохотной пепельнице, о жене, о налоговой инспекции, о дорожных знаках, о том, что хорошо бы поменять машину, или по крайней мере заправиться – бензин почти на нуле; думает о планах на будущее, о своей любви к скорости, прислушивается к работе двигателя, отмечает непорядок с правым передним колесом, обгоняет автобус, который его раздражает, думает о старухе и перебегающей дорогу собаке, и наконец, замечает инспектора ГАИ, вышагивающего к обочине, вслед за чем разглядывает медленно вращающийся в глазах мир.

2. Жена думает о муже, о его секретарше, о партнёре мужа по бизнесу, о ребёнке и его двойках, о жуткой заметке про то, как убили какого-то мальчика и требовали за убитого выкуп; о своей нелюбви к скорости, о тратах на содержание машины, о деньгах вообще, о новом доме, о любимом телесериале, о плохо выглядящей женщине в рейсовом автобусе, о водителе автобуса – большом, судя по взгляду, бабнике, о том, что очень жалко бездомных собак, и, наконец, о том, что же теперь будет...