Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [7]
Трубецкой возникает в луче света. Из глубины зала слышится голос Сержа.
Серж. Венчается раб божий Виктор рабе божией… (Запнувшись.) Мерили-и-и-ин… А она православная?..
Трубецкой. Господи! Она православная! Она магометанка! Она католичка! Она негр, в конце концов! Она любит меня! Я ее люблю! Поймите, батюшка, я люблю первый раз!.. Ну что вы, в самом деле!
Серж(распевно). Хорошо… Хо-ро-шо…
Трубецкой. Венчайте же!!!
Серж. Согласны ли вы во имя любви своей, во имя ее любви к вам отречься от всех материальных благ?
Трубецкой. Согласен, черт возьми!
Серж. Согласны ли во имя любви отречься от любви ближних, кроме рабы божией… (Запнувшись.) Мери-ли-ин?
Трубецкой. Да, конечно же!.. На все будущие вопросы я отвечаю: согласен!
Серж. Венчается раб божий Виктор рабе божией Мари-и-и…
Трубецкой. Какой, батюшка, Марии!.. Ну право же, батюшка…
Серж. Господи, прости… Запамятовал… Так как же?
Трубецкой. Мерилин!
Серж(распевно). Мерили-и-ин… (Себе под нос.) В самом деле негр, что ли?.. Согласны ли вы взять в жены рабу божию Мерилин, разделить с ней горе, все тяготы и невзгоды?
Трубецкой. Да! Сто раз да! И она согласна!
Серж. Согласна?
Трубецкой. Ну конечно же
Серж. Даете честное слово?
Трубецкой. Ответь же!
Женский голос. Да.
Серж. Не слышу… Даете честное слово или нет?
Трубецкой. Честное слово!
Серж. Провозглашаю мужем и жено-о-ой!
Трубецкой. Три тысячи рублей вам, батюшка, за обряд!..
Серж. Спасибо, сын мой… Мой тебе совет; опасайся наслаждений, ибо после крайнего счастья наступает обыденность. Чем больше наслаждений, тем жестче реальность… Помни об этом.
Трубецкой. Наши чащи бездонны, поэтому меньше философии!.. Готовьте, батюшка, кожи, завешивайте пространство, пусть наше первое прикосновение будет в церкви, под глазом божьим, пусть зачатие произойдет невдалеке от алтаря и будет нашей жертвой, но божьей милостью!.. Говорите «аминь», батюшка!.. Скорее, ибо я не выдерживаю!..
Серж. Ами-инь…
Трубецкой улыбается.
Уходит свет.
Действие второе
Посреди зала стоит стол. На нем две рюмки и бутылка. За столом сидят Мерилин и Трубецкой. Трубецкой в белом костюме, он несколько постарел, или недельная щетина старит его. За спиной Трубецкого стоит пальма. Слышится какая-то испанская музыка.
Трубецкой(крутит между пальцами рюмку). Вот мы и в Испании… Как ты себя чувствуешь? Нравится тебе здесь? (Достает сигарету, прикуривает.) А тебе нельзя… Может, нам лучше идти… Это не совсем приятное зрелище убийство быка… Да, маленький городок в Испании, где есть коррида, бой быков и фиеста… Видишь, сколько народу… Все они целый год ждут этого дня, чтобы выйти на улицу и насладиться праздником… Многие из них вряд ли попадут сегодня домой. Будут ночевать в больнице, а то и того хуже… В морге… Одно неверное движение — и заточенные рога быка войдут между ребер… Хочешь попробовать кальвадос? Пару капель… (Наливает в рюмку.) Ну, попробуешь, когда захочешь… Видишь, как засуетились передние ряды? Сейчас начнется… Видимо, бык уже пущен. Смотри внимательно. Бык пущен…
Нарастает шум толпы.
Вон, видишь, вдалеке бегут люди? За ними бык… Так, один готов… Не смотри… Неужели не найдется смельчака, который его остановит! Господи, он же передавит всех!.. Вот бык… Вот он появился… Видишь его налитые кровью глаза!
Появляется Серж. Он в узких брюках, заправленных в высокие, с узкими носами ботинки. На плечах его черный плащ, обшитый красным атласом изнутри. На боку шпага. Серж делает несколько па из испанского танца.
Вижу, вижу… Да, наверное, это тот смельчак, который вступит в бой с разъяренным быком… Пожелаем ему счастья!
Шум толпы перерастает в вой.
Серж бесстрастно снимает с себя плащ, выворачивает его красным атласом наружу. Увертывается от быка. Толпа награждает его аплодисментами и восторженными возгласами. Трубецкой смотрит то на Сержа, то на Мерилин. В его глазах удивление. Серж вновь элегантно увертывается от рогов быка, подставив вместо своего тела плащ. Толпа неистовствует, а Серж до новой атаки успевает сдержанно поклониться Мерилин.
Потрясающе, не правда ли! (Аплодирует.) Ведь это он тебе поклонился!
Серж с достоинством достает шпагу, всем своим видом показывая, что убьет быка только ради Мерилин.
Еще несколько ловких движений — и поверженный бык на земле. Серж прикладывает руку к груди и улыбается Мерилин, накрывает тушу быка плащом. Со всех сторон летят цветы. Трубецкой жестами показывает Сержу, чтобы он шел к их столику. Тореадор подбирает лучшие цветы и подходит к столику.
Серж. Хулио… (Кланяется.)
Трубецкой. Виктор Трубецкой… А это моя жена Мерилин.
Серж. Позвольте, я преподнесу вашей даме эти цветы?
Трубецкой. Но они ведь ваши… Вы их заслужили в равном поединке!
Серж. Если бы не ваша жена… Если бы не ее восторженные глаза… (Кладет цветы на колени Мерилин.) Вы не испанцы… Но откуда вы?
Трубецкой. Из России…
Серж. О-о!.. Первый раз вижу русских… Как ваша бомба?
Трубецкой. Дай ей бог здоровья, лишь бы не взорвалась… Разрешите, я налью вам немного? (Берется за бутылку.)
Серж. Нет, нет!.. Спасибо, но я не пью…
Трубецкой. Как, совсем?
Серж. Нет, конечно, где вы видели непьющего испанца… Во время фиесты…
Пауза.
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.