Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [6]
(к Мерилин.) Мы приехали… (Встает, отставляет стул, берет со стола стаканы.) За наше знакомство… Здесь вы увидите очень интересных и порядочных людей… Вы положитесь на меня!.. Я вас в обиду не дам…
Появляется Серж. Это совсем другой человек. Ничего плюгавого в его облике не осталось. Это лощеный ловелас с томными глазами и орденом на черной фрачной груди.
Серж берет стакан со стола.
Серж. Князь!!! Господи, да какими судьбами!.. Господи, сколько же мы с вами не виделись!.. (Обнимает Трубецкого.) Да дайте же я на вас посмотрю, потрогаю, в конце концов, ощупаю… Вы ли это? (Хлопает Трубецкого по плечу.) Витенька, где же вы пропадали?..
Трубецкой. Рад видеть вас, граф, но позвольте, я представлю вас своей даме…
Серж. Ну, наконец-то, князь… Буду весьма польщен… (Оборачивается к Мерилин.) Кто эта счастливая избранница?
Трубецкой. Мерилин… (к Мерилин.) Граф Сергей Винницкий.
Серж(с недоумением смотрит то на Трубецкого, то на Мерилин. Постепенно лицо его наливается кровью. Он резко отворачивает Трубецкого от Мерилин, чуть не оторвав ему рукав.) Князь, я вас не понимаю!..
Трубецкой. В чем дело?
Серж. Это вы должны ответить мне, в чем дело!.. Какого черта!.. Я вас спрашиваю, какого черта вы притащили в мой дом эту… эту шлюху!
Трубецкой. Что?!
Серж. Я принимаю это оскорбление на свой счет!.. Либо вы сошли с ума за время своего отсутствия, либо…
Трубецкой. Повторите, что вы сказали!!!
Серж. Это шлюха из заведения мадам Пресняковой!
Трубецкой(снимает с руки перчатку, хлещет ею по щекам Сержа). В любое удобное для вас время я к вашим услугам!
Серж. Завтра в пять утра возле Кривого моста за городом… Драться будем на пистолетах!
Трубецкой вновь ставит стул рядом со стулом Мерилин, покачивается в такт лошадям. В это время Серж ложится на кровать.
Трубецкой. Не принимайте близко к сердцу… Я вас умоляю… Вы ни в чем не виноваты… Мы ведь с вами договорились, что вашего прошлого не вспоминаем… Я прошу вас, не плачьте, я вас умоляю… Я хочу вам сказать… Что бы ни случилось, знайте: я вас люблю… Я вас люблю невероятно! Прошу вас, не перебивайте меня, я потом не смогу… С тех пор, как я вас увидел, что-то перевернулось во мне, что-то сдвинулось в моем очерствевшем сердце, как молнией, озарила меня ваша красота, ваши руки, тонкие пальцы без единого кольца, глаза — преследовали меня во сне и наяву… Я трепетал только от одной мысли о вас… Я вас люблю, я вас боюсь… Боюсь, что моя любовь настолько сильна, что погубит всех, кто будет рядом со мной… До завтрашнего утра я не могу предложить вам стать моей женой… Быть может, я умру с восходом солнца, но знайте — умрет только мое тело, но не любовь к вам. Вы плачете? Прошу вас, не надо. Что вы говорите?.. Даже если вы обманываете меня, то все равно спасибо вам. Я сегодня предпочитаю обмануться… С сознанием того, что вы меня любите, я умру спокойно. (Прижимает Мерилин к своему плечу.) Господи, как я счастлив!
Пауза.
(Шепотом.) Проснитесь… Проснитесь, мы прокатались с вами целую ночь… Эту чудесную ночь… Посмотрите… Скоро встанет солнце, наступает утро, наполненное нашей любовью… Прощайте… Хорошо, конечно, до свидания… (Вытаскивает из кареты, отставляет стул.) С кровати встает Серж, у него в руках коробка с пистолетами.
Серж. Князь…
Трубецкой. Граф…
Серж. Я не знал, князь, что вы собираетесь жениться на этой… на этой бедняжке.
Трубецкой. Время идет, граф… На часах пять.
Серж. Хорошо… На правах оскорбленного я выбрал пистолеты. Выстрелы с десяти шагов. Стреляемся до смерти!.. (Открывает коробку с пистолетами, протягивает Трубецкому.)
Трубецкой выбирает пистолет, проверяет его, снимает фрак, остается в белой рубахе. То же самое делает Серж. Противники расходятся, целятся.
Раз, два, три…
Раздаются выстрелы, но оба соперника промахиваются. Заряжают пистолеты.
Раз, два, три…
Вновь промахи…
Князь!.. Трубецкой, Заряжайте, граф!
Вновь заряжаются пистолеты.
Раз, два, три…
Раздаются выстрелы. Серж, схватившись за живот, медленно опускается на пол. К нему подходит Трубецкой, перезаряжая пистолет.
Серж(корчась от боли). Что вы? Князь…
Трубецкой. Вы предложили стреляться до смерти… Заряжайте оружие.
Серж. Я не могу… Мне очень больно. Я… Я умираю…
Трубецкой склоняется над Сержем, расстегивает его рубаху.
Трубецкой. Вам осталось несколько минут. Хотите что-нибудь?
Серж. Я… Я… Я переживаю за то, что произошло… (Тяжело дышит.) За шлюху бы так никто не дрался. Вам повезло… Я рад, что вы так любите… Простите, что испортил вам настроение…
Трубецкой приподнимает Сержа, крепко целует его в губы.
Трубецкой. Прощайте, граф…
Серж дергается в руках Трубецкого, голова его запрокидывается на плечо. Он умер…
Трубецкой подходит к Мерилин, Серж встает, идет, ломится на кровать.
Да я жив… Вы плачете? Значит, вы действительно меня любите… (Берет Мерилин на руки, несет к кровати, Сержу.) Эй. Проснись. Проснись, тебе говорят!
Серж. Ну что такое…
Трубецкой. Перейди на маты…
Серж(открывая глаза). А… Ты не один… (Встает, шатаясь, перебирается на маты.) Как все тело ломит… Болит все на свете.
Трубецкой кладет на кровать Мерилин, Выключает свет.
Трубецкой. Господи, я хочу, чтобы вы стали моей женой… Завтра же венчаться!
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.