Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [8]
А почему молчит ваша жена?
Трубецкой. Она считает, что убить быка вооруженному человеку ничего не стоит!
Серж. Тореадоров любят женщины, но замуж за них идти не хотят!
Трубецкой. Почему?
Серж. Многим женщинам идут черные одежды, но носить их по своим возлюбленным не желает ни одна!
Трубецкой(к Мерилин). Что ты скажешь? Прошу тебя, не молчи…
Серж. Видимо, я не смог переубедить вашу жену.
Трубецкой. Ее никто не может переубедить. Она своенравна.
Серж. Женщина должна быть своенравна, как жеребец или бык-двухлеток.
Трубецкой. Не очень лестное сравнение для женщин.
Серж. Для нас, испанцев, на первом месте стоит лошадь. Для меня как тореро на втором месте — бык, а уж на третьем — женщина… Но все это связано и не может существовать раздельно… Тореро без женщины лишь убийца!
Трубецкой. У вас есть жена?
Серж. Нет, но у меня много возлюбленных!
Трубецкой. Так вы Дон Жуан?
Серж. Я не покоритель. Женщины покоряют меня… (Смотрит на Мерилин.) Я покорный… Одной, которая меня покорила, я должен позвонить. (Встает.) Извините…
Трубецкой. Вы еще вернетесь?
Серж. Обязательно… Я не теряю надежды услышать голос вашей жены… (Уходит.)
Пауза.
Трубецкой(к Мерилин). Ну что ты все молчишь? Может, ты плохо себя чувствуешь? Так что же? Просто так не бывает… Как только мы с кем-нибудь знакомимся, ты умолкаешь… Ведь это же просто неприлично… Я не сержусь, а просто пытаюсь понять тебя… Ну, хорошо, хорошо…
Пауза.
Я думал, что хоть когда в Испанию приедем, что-то изменится… Не хотите ли в Арктику? Нет? Странно… Ваша холодность больше подходит вечным льдам, чем солнцу Испании… Нет, я не хочу ссориться. Но ты… Хорошо… Прости меня… Ну… ты… Хорошо… Я не буду… Но обещай мне, что повеселеешь сейчас же! А то этот испанский тореадор Хулио подумает о нас невесть что… Что мы, русские, унылый народ… А он приятный малый… Постарайся понравиться ему.
Пауза.
Ты меня любишь?.. (Прикуривает сигарету.) И я тебя…
Появляется Серж. Садится за стол.
Дозвонились?
Серж(улыбаясь). Моя возлюбленная вышла замуж за мясника Родриго… Ну, наконец-то вы заговорили… Я не бедный… У вас очень приятный голос… Очень мил ваш акцент… Родриго убивает быков профессионально, для меня же это — искусство. Не думал, что она выйдет за Родриго… Он сам похож на быка, и я с удовольствием отшиб бы ему рога. Но я сам лишь рогоносец… Она чем-то была похожа на вас… Такие же миндалевидные глаза, за печалью которых — большое чувство. Вы различны тем, что у нее страсть выплескивается мгновенно, у вас же, по-моему, страсть распределена на всю жизнь…
Трубецкой. У вас принято обсуждать достоинства и недостатки чужих жен в присутствии их мужей?
Серж. Вы обиделись?
Трубецкой. Я — нет, но моя жена… Видите, и она не обиделась… Но лучше обходить эту щекотливую тему. Физиономистика не принадлежит к разряду точных наук. Рискуете ошибиться.
Серж. Пока не ошибался.
Трубецкой. Тем серьезнее могут быть последствия вашей первой ошибки!
Серж. О! Русский запустил в меня первую ракету… Вы эмигранты?
Трубецкой. Нет, просто мы путешествуем.
Серж. Разве у вас есть свобода передвижения?
Трубецкой. Мой отец, князь Трубецкой, эмигрировал в Испанию в шестнадцатом году, и я унаследовал его состояние.
Серж. Политика?
Трубецкой. Вы имеете в виду, эмигрировал ли мой отец по политическим соображениям?
Серж кивает.
Нет, хотя не знаю, как трактовать… Он полюбил женщину, мою мать, женщину простую и вдобавок со скандальной репутацией… Стрелялся из-за нее и убил противника… Царь был разгневан и лично взялся расследовать это дело. Моему отцу пришлось бежать за пределы России…
Серж. У русских холодная кровь, но иногда она вскипает, как вулканическая лава, и сжигает все на своем пути… Не хотел бы быть в числе солдат, сражающихся против русских. Значит, вы князь?
Трубецкой. В десятом колене.
Серж. А до меня пятнадцать поколений моих предков выращивали и продавали овощи… А ваша жена? (к Мерилин.) Я так и думал, что вы не русская… Вы американка? Видите, как я сразу догадался… (Трубецкому.) А вы говорите, что физиономистика не точная наука! (к Мерилин.) Как давно вы замужем?
Трубецкой. Похоже, что вы допрашиваете.
Серж. Что вы! Это языковый барьер… Я просто поддерживаю беседу. Два года?.. Это совсем недолго. А чем вы занимались до замужества? Интересно…
Трубецкой(к Мерилин). Совсем не обязательно было говорить, что ты работала стриптизершей!
Серж. А вы случаем не были заняты в секс-шоу Шекельбаера?.. Господи, а я мучаюсь, где я вас видел!.. У вас потрясающая грудь… Я ходил смотреть на вас два раза, пошел бы и третий, но нужно было уезжать, да и на третий билет вряд ли хватило бы денег!
Трубецкой. Закрываем тему!
Серж. Разве вашей жене это неприятно?
Трубецкой. Достаточно того, что это неприятно мне!
Серж. Хорошо… (К Мерилин.) Жаль, что больше не увижу вас в Америке… Я любовался вами как ценитель!
Трубецкой. Кровь моего отца может вскипеть, и испанский король объявит на меня гонения!..
Серж. Вы отменный шутник!..
Трубецкой. Я не шучу… (В лицо Сержа смотрит дуло пистолета.)
Серж бледнеет.
Я не шучу… (Испуганно смотрит на Мерилин.) Что с тобой? Тебе плохо? Господи!.. (Сержу.) Она на седьмом месяце… Мы ждем ребенка. Это единственная наша надежда! Что вы сидите!.. Вызывайте «скорую помощь»!
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.