Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [9]

Шрифт
Интервал


Серж бросается вызывать врача.


Потерпи немного… Все будет в порядке. Не бойся! Где же этот чертов испанец!.. (Кладет Мерилин на кровать.)


Гаснет свет. Слышатся крики рожающей женщины.


Господи, сделай так, чтобы все было в порядке!.. Я люблю своего ребенка!.. Я люблю плоть, от которой он почерпнет жизнь!.. Пусть она мало мучается!.. Господи, сделай так, чтобы женщины и мужчины размножались вегетативно!..


Уходит свет.

Женщина больше не кричит, лишь плачет младенец.

Пауза.


За столом сидит Трубецкой в косоворотке и курит трубку. Рядом Мерилин. В ее волосах седина. Рядом с ней сидит маленькое чучело с таким же японским лицом, как и у матери. На ногах его теплые валенки, толстый свитер связан под самый подбородок. На столе стоят тарелки с нехитрой едой.

Трубецкой. Не понимаю, что происходит… Я же тебя люблю? Ведь правда? Как же ты не знаешь… Ведь я делаю для вас все… Вон Алешке врачи сказали, что нужен чистый воздух, я же купил этот дом. Мы же каждую зиму едем — за тысячу километров в черт знает какой глухой лес, где кроме нас никого нет… Зачем я это говорю? Не знаю… Сам себя, что ли, пытаюсь успокоить… Вроде тебя люблю, я в этом уверен. В Алешке души не чаю, а что-то такого… Не знаю, как сказать… Ну, не хватает чего-то… Я не выдрючиваюсь. Почему это я тебя мучаю все время?.. Я же пытаюсь разобраться… Как я могу один!.. Как это — не твои проблемы? Жена ты мне или нет! Я не скандалю… Это я нервирую ребенка?! Я, который все для вас… А ты не задумываешься, почему твой муж, от которого у тебя ребенок, мучается, что ему не хватает для счастья? Простого, обыкновенного человеческого счастья! Нет… Ты не виновата… Наверное, не виновата, но ты же как жена должна помочь мне разобраться, почему я мучаюсь… Пускай три года… Пускай я мучаюсь пять, десять лет, но если ты любишь меня, если ты жена моя… Или ты не любишь уже меня? (Алеше.) Успокойся, чего ты расхныкался… Не обижаю я твою маму. Хочешь, мы сегодня построим большого снеговика? Сделаем из морковки нос, а из печки возьмем угольки и нарисуем глазки! Надевай шубку… Почему это он никуда не пойдет? (Алеше.) Разве ты заболел? (к Мерилин.) Зачем ты врешь? Просто хочешь насолить мне… Не понимаю, какой тебе от этого прок. Злить ближнего — это достойное занятие для матери. Для женщины! А если я не буду сдерживаться? Знаешь ли, у меня вот здесь тоже достаточно накопилось… Тоже нервы не выдерживают. Могу и заорать, могу и плюнуть на все… И плюну… И плюну, я тебе говорю… Дождешься в конце концов… Когда это я тебя бил? Ах, ты просто считаешь, что я могу избить тебя… Понятно… Интересно, из чего ты это заключила? Это у меня глаза злые?! А твои глаза вообще не понять! Что в них скрывается? То ли любовь, то ли ненависть. (Алеше.) Перестань орать! (к Мерилин.) Ты вообще меня никогда не любила! А ты вспомни, откуда я тебя вытащил! Вспомни, вспомни… Есть ли в тебе хоть толика благодарности! (Алеше.) Да прекрати ты, в конце концов!

Где бы ты сейчас находилась, если бы не я… Смогла бы ты вообще родить ребенка! Я не жесток… Я тебе никогда не напоминал об этом, но ты вынуждаешь меня… Ты делаешь из моей жизни каторгу! Женщинам свойственно из благодарности делать зло! И ты, к сожалению, ты, моя жена, — не исключение! От такой жизни с ума можно сойти! И почему я терплю весь этот ад! Каждый день все одно и то же, одно и то же… Перестаньте орать, вы, оба! Перестаньте лить слезы! Слезы — это защита хитрых!


Слышится стук в дверь.


(К Мерилин.) Вытри лицо! (Достает из кармана носовой платок, вытирает Алеше лицо.)


Стук повторяется.


Да, да… Кто там?

Серж(из-за двери). Это охотник… Не пустите ли обогреться?

Трубецкой. Входите же… Конечно, входите.


Дверь открывается и входит Серж. Он в овчинном тулупе, с рюкзаком и двустволкой за спиной. В руках у него короткие лыжи.


Серж. Вы меня извините…

Трубецкой. Да за что?

Серж. Понял, что дотемна к себе не поспею, а ночевать в тайге… Сегодня тридцать четыре обещали.

Трубецкой. Не надо ничего объяснять! Раздевайтесь и проходите к столу, будьте как дома!

Серж. Еще раз извините… (Скидывает с себя тулуп. Лыжи и ружье ставит к стене. Открывает рюкзак. Алеше.) А это тебе! (Достает из рюкзака за уши зайца.) Вот тебе косого!

Трубецкой(улыбаясь). Как это вы его, живого?

Серж. Сам не понимаю… Еду на лыжах, смотрю — косоглазый сидит, смотрит на меня… Ну, думаю, какой смелый! Насколько же ты меня подпустишь?.. Качусь, а он ни с места, все глазеет и глазеет… Подкатил вплотную — опять не боится, нюхает лыжи мои… Ну, я его за уши — и в рюкзак…

Трубецкой. Невероятно… Ты слышишь, Мерилин? Да, это моя жена… Мерилин.

Серж. А как по отчеству? Без отчества как-то неудобно… Ну, хорошо… Тогда и меня зовите просто Иваном… Ваней…

Трубецкой. (протягивая руку). Виктор… Трубецкой…

Серж. Очень приятно… (Пожимает руку.) А это сын ваш?

Трубецкой. Алеша… (Алеше.) Ты чего не здороваешься? (Сержу.) Зайцем увлекся…

Серж. А чего у тебя личико заплаканное?

Трубецкой. Приболел он немного, вот и капризничает… Ну что же вы, проходите к столу, сейчас чаю…

Серж. Спасибо. (Проходит, садится, достает из рюкзака банки консервов, буханку хлеба.)

Продолжить чтение
Еще от автора Дмитрий Михайлович Липскеров
Мясо снегиря

«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».

Леонид обязательно умрет

Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.

Река на асфальте

Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.

Последний сон разума

Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.

Ожидание Соломеи

Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.

Елена и Штурман

Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.

Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.

Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.

Голубой cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.

Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».

Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.

Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.