Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [11]
Входит Серж. Он в своем обычном костюме, с сильно выдающимися из рукавов пиджака манжетами, с лихо закрученными буденовскими усами.
Серж. О! Вы оба дома!
Трубецкой. Да вот сидим, беседуем… Садись и ты. Чай наливай себе.
Серж садится, наливает чай.
Серж. Чегой-то вы такие смурные?
Трубецкой. Так… Вот винюсь перед женой. Жизнь ей порчу. Мучаю…
Серж. А зачем ты ее мучаешь?
Трубецкой. Не знаю…
Серж. А может быть, хватит ее мучить?
Трубецкой. Хватит…
Пауза.
Серж(смотрит сначала на Мерилин, потом на Трубецкого). Мы любим друг друга…
Трубецкой(рассеянно) Что?
Серж. Пойми, мы любим друг друга…
Трубецкой(не понимая). Кто?
Серж. Мы с Мерилин.
Пауза.
Трубецкой. И давно?
Серж. Какая разница… Давно.
Трубецкой(К Мерилин). Он правду говорит? (Закрывает глаза рукой.) Простите… Я не был к этому готов.
Пауза.
Теперь она будет жить у тебя? Серж. Нет, мы снимем квартиру. Свою я оставляю жене…
Трубецкой. А как же наш ребенок?
Пауза.
Я спрашиваю, как же мой ребенок?! Почему вы молчите?!
Серж. Это не твой ребенок.
Трубецкой. Как это не мой?
Серж. Не от тебя…
Трубецкой. Что?!!
Серж. Алеша будет жить с нами.
Трубецкой. От кого?!
Серж. От меня…
Пауза.
Серж спокойно закуривает сигарету. Пауза.
Серж тушит сигарету. Трубецкой тяжело поднимается, шарит по столу рукой… Неожиданно размахивается и всаживает в горло Мерилин нож.
Трубецкой. На!.. Получай! (Бьет ее ножом.) За все!.. За все!.. За все!..
Серж(закрывая лицо руками). Господи…
Трубецкой, остановившись, смотрит на Мерилин. Берет ее на руки. Из горла Мерилин струйкой текут на пол опилки, Трубецкой подставляет под них руку.
Трубецкой. Кровь… Я ее убил?.. Господи, что я наделал!.. (Кладет Мерилин на пол, щупает ей пульс.) Вроде жива… (Смотрит на Сержа.) Что ты сидишь! А ну, встань!
Серж. А что?
Трубецкой. Она дышит!
Серж. И что?
Трубецкой. Готовь операционную, придурок!
Серж(сообразив). А-а… (Бежит в глубь зала.)
Трубецкой одним движением скидывает со стола посуду. Перекладывает с пола на стол Мерилин.
Появляется Серж. Он катит стеклянный столик с медицинскими инструментами.
Трубецкой. Наркоз!!!
Серж прикладывает к лицу Мерилин кислородную маску.
Адреналин в сердечную мышцу!..
Серж наполняет шприц.
Быстрее, черт возьми!.. Пульс!
Серж. Пять ударов…
Трубецкой. Скальпель!
Серж подает скальпель.
И смотрите за наркозом, черт вас возьми!
Серж. Давление падает…
Трубецкой. Тампоны! Еще… Еще…
Серж. Пульс пропал…
Трубецкой. Электрошок!
Серж сдирает с Мерилин платье, потом лифчик и трусы. Все это летит на пол. Делает Мерилин электрошок. Тело Мерилин подпрыгивает.
Пульс!
Серж. Сердце остановилось…
Трубецкой. Делайте же что-нибудь!
Серж. Она умерла…
Трубецкой. Сделайте ей укол!
Серж. Она умерла…
Трубецкой. Как — умерла?
Серж. Так и умерла.
Трубецкой берет Мерилин на руки. Несет ее по залу.
Трубецкой. Мерилин… Что ты? Ну-ка, вставай скорее… Ты чего это… Ты не можешь умереть, оставив меня одного… Ну-ка, вставай! Я тебе приказываю! (Кладет Мерилин на пол.) Мерилин… Наверное, счастья не может быть в настоящем… Оно либо в будущем, либо в прошлом… Ведь, правда, Мерилин? (Собирает в руки опилки.) Кровь…
К Трубецкому подходит Серж.
Серж. Это опилки…
Трубецкой. Это кровь…
Серж. Она ненастоящая… Это чучело…
Трубецкой. Мерилин…
Серж. Ведь это мы с тобой ее сделали…
Трубецкой. Я ее убил… Я убийца! Вызывай милицию!
Серж. Бред, Витенька!
Трубецкой встает, подходит к телефону, набирает 02.
Трубецкой. Приезжайте… Я убил человека… Семьсот пятидесятая школа… Физкультурный зал… Спасибо… (Кладет трубку.)
Серж. Ты можешь понять, что она не живая! И телефон бутафорский. Ты сам говорил… И зачем чучело испортил… Придется тебе за него платить… Можно подумать, ты миллионер…
Трубецкой. Заткнись!..
Серж. А чего ты мне рот затыкаешь!
Трубецкой. Потому что ты плебей, а я князь!
Серж. Все, Витенька… Какой ты, к чертовой матери, князь! Ты без роду и племени. Ты еще хуже, чем я.
Трубецкой. Повтори!
Серж. А ты что, не слышал?
Трубецкой. Ну, Сережа, сейчас я тебе ноги вырву!
Серж. Ты чего?..
Трубецкой. Падла! (Приближается к Сержу.)
Серж. Ты чего, Витя?..
Раздается стук в дверь.
Трубецкой. Кто там еще? Молчание. Повезло тебе… (Идет, открывает дверь.)
На пороге два чучела, одетые в милицейскую форму.
Что надо? Никто вас не вызывал… Видимо, кто-то пошутил… Ничего. До свидания… (Закрывает дверь.)
Серж. Неужто ты, Витенька, меня бить будешь?
Трубецкой. Еще не хватало руки о тебя марать!
Серж. Вот и хорошо…
Трубецкой подходит к столу, на котором сидит Алеша. Поднимает его.
Трубецкой(кидает Алешу Сержу). Этого шизенка можешь взять себе!
Серж. Да ты не обижайся, Вить. Все будет хорошо… (Кладет чучело на пол.)
Трубецкой. Не ной…
Серж(поднимает с пола лифчик и трусы, кладет их в сумку). Жене, на всякий случай… Жаль, календарь испортил…
Пауза.
Трубецкой. Ну что, Обломов, красить будем?
Серж. Давай, давай…
Трубецкой. Надо в неделю уложиться… В конце августа — самый клев.
Серж. С чего начнем?
Трубецкой. С той стены…
Серж открывает банку с краской. Трубецкой берет кисть.
Серж(прикладывает ладонь ко рту). А-а-а (Вслушивается в эхо.)
Конец
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.