Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [10]
Трубецкой. Спрячьте!.. Спрячьте немедленно, у нас все есть!
Серж. Не помешает. (Выуживает из рюкзака бутылку водки.) Энзе.
Трубецкой. Бутылка-то у вас пустая!
Серж. Как?!
Трубецкой. Крышечку, видно, сорвало, вот она и вытекла…
Серж. В самом деле… Какая обида.
Трубецкой. Ничего страшного… Жене все равно нельзя… Я практически не пью. Только вы вот…
Серж. А я что! Она в тайгу предназначалась… Чтобы не замерзнуть…
Трубецкой наливает гостю чаю. Открывает банки.
(к Мерилин.) Вы эстонка? А то я слышу, акцент у вас?..
Трубецкой. Нет, она родом из Испании…
Серж. А как вы в тайге оказались? Уж больно климат разный…
Трубецкой. Дело в том, что я хоть и русский, но тоже родился в Испании и там рос. А потом познакомился с Мерилин и женился на ней… Но вдруг кровь заговорила — захотелось вернуться на родину, на которой никогда не был… А Алешка у нас здесь родился. Вот такая история…
Серж. Я тут недавно книгу прочел, там рассказывается про одного князя, который полюбил проститутку, из-за нее стрелялся и бежал от царя в Испанию…
Трубецкой. А как фамилия того князя?
Серж. Как и у вас. Трубецкой…
Трубецкой. Странно…
Серж. Я думал, вы его родственник.
Трубецкой. Простое совпадение.
Серж. Там дальше рассказывается про сына того первого князя…
Трубецкой. Интересно…
Серж. Он тоже вырос в Испании, там женился на звезде стриптиза, и у них родился сын, который вырос и тоже женился, и родил сына, но потом по неизвестным причинам убил свою жену… Его казнили, а ребенка отдали на воспитание, фамилию сменили. Так и закончился род Трубецких…
Трубецкой. Ужасная история… Правда, Мерилин?.. Расскажите про себя что-нибудь…
Серж. А что я… У меня все просто. Здесь родился, здесь же и вырос. Вот профессиональным охотником стал… А мальчишкой был — мечтал на тореадора выучиться. С быком сражаться. Таскал у матери кумач и молодых бычков дразнил… (К Мерилин.) Вы еще долго здесь проживете? Хотите, я вам медведя подарю? Зачем же живого… Шкуру медвежью… Знаете, медвежатина какая вкусная? Наверное, и не пробовали никогда… Медвежьи котлеты… Я здесь берлогу одну выследил… Судя по всему медведь там здоровый. Хотите?
Трубецкой. Возьмите меня с собой!
Серж. Куда?
Трубецкой. Медведя убить.
Серж. Зачем вам это?
Трубецкой(пожимая плечами). Интересно…
Серж. У вас ружье есть?
Трубецкой. Нету.
Серж. Это сложнее.
Трубецкой. Я в стороне постою, подстрахую… Какую-нибудь рогатину срежу.
Серж. А как ваша жена на это посмотрит?
Трубецкой(К Мерилин). Как ты на это посмотришь?.. Ей все равно. Чем скорее я сгину, тем для нее лучше!
Серж. Я, кажется, не ко двору пришелся…
Трубецкой. Да что вы!.. Мы никогда и не перед кем не скрываем своего отношения друг к другу! Она меня терпеть не может!
Серж. По вашей жене не скажешь, что она может кого-нибудь ненавидеть.
Трубецкой. О, знаете, как бывает обманчива внешность! С виду ангел, а внутри черт! Классический расклад!
Серж. Я все-таки думаю, что вы преувеличиваете…
Трубецкой. А вы у нее спросите! Мерилин, расскажи Ивану, как ты меня ненавидишь… Расскажи, как я тебя каждый вечер из чужих грязных постелей вытаскивал! Расскажи, благодаря кому ты стала честной женщиной… Благодаря кому у тебя ребенок!.. Еще немного- и ты уже никогда бы не родила, а подыхала бы в лепрозории! Ты еще меня называешь подонком! (Сержу.) Вот видите, вместо благодарности- глухая ненависть…
Серж. Знаете, мне кажется, вы сами в этом виноваты.
Трубецкой. Это с какой стати, интересно узнать?
Серж. Если все время напоминать женщине, что вы для нее сделали и что бы было с ней, если бы не вы — девяносто девять процентов, что она вас возненавидит!
Трубецкой. Вы психолог?
Серж. Нет, я же говорил, что охотник.
Трубецкой. Вы психолог, но доморощенный! Всякое животное, спасенное от смерти, благодарно своему хозяину, как бы он к нему впоследствии ни относился!
Серж. Чушь! Кошки! Попробуйте ущемлять достоинство сиамской — и она через неделю, когда вы будете спать, разорвет вам горло… А у некоторых женщин все-таки достоинства не меньше, чем у сиамской кошки!
Трубецкой. Может быть… Но это не относится к моей жене. Иначе она давно бы отхлестала меня по щекам. (к Мерилин.) Дай мне пощечину, и я поверю, что и у тебя есть достоинство! Ну, что же ты!.. Что ты опять молчишь?! Встань и дай мне по морде!..
Серж. Если женщина не может постоять за себя, то это должен сделать мужчина!.. (Встает и дает пощечину Трубецкому.)
Пауза.
Пойдете со мной на медведя?
Трубецкой. Нет.
Серж. Отчего же?
Трубецкой. В моем доме есть собственный медведь.
Серж. У вас ребенок плачет… От него заяц упрыгал.
Трубецкой. Вам действительно негде ночевать?
Серж(вставая). Я уйду, не беспокойтесь… (Одевается, берет лыжи и ружье.)
Трубецкой. Извините, если что не так…
Серж. Бывает.
Трубецкой. У вас хорошее ружье… Я в оружии знаток.
Серж. Всего хорошего… (Уходит.)
Пауза.
Трубецкой. Что со мной происходит?.. Я ничего не могу понять… Я чувствую, что становлюсь обыкновенным подонком, но сделать ничего не могу. Чем больше я тебя люблю, тем больше становлюсь подонком. Почему так? Прости меня, если можешь… Ведь если человек просит прощения, он еще не совсем потерянный… Да, да, ты тысячу раз права, что я веду себя, как слюнтяй. Когда я влюбился в тебя, то надел маску мужественности, но сумел проносить ее недолго… На самом деле я слабый… Ты видишь! Я, мужчина, признаюсь тебе в собственной слабости… Я обвиняю тебя в том, что в тебе нет достоинства, а на самом деле… Послушай меня… Прошу тебя, ничего не говори. Ты знаешь, я не князь… И никогда им не был… Так, не был… Я тебе все время врал… Я не знал ни своего отца, ни своего деда… Я их не помню… Я вырос в детдоме… Там мне дали фамилию самую обыкновенную Гаврилов… В шестнадцать лет я ее сменил на Трубецкого. И это еще не все… Я несчастлив в жизни… Мне никогда не везло… У меня нет даже собственной квартиры… Я живу в спортивном зале школы с театральным уклоном. В зале, который я должен отремонтировать к новому учебному году… У меня маленькая зарплата и больное самолюбие… У меня нет друзей… Хотя здесь я вру! У меня есть друг, его зовут Серж… Но тебя я всегда любил и надеялся, что когда-нибудь стану счастливым. Теперь я, по-моему, сказал тебе все…
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.