Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [5]
Трубецкой. Осторожно ты!.. Порвешь!
Серж. Спокойно! (Надев трусы, смотрит на чучело.) Ну вот, хоть самое неприличное прикрыли!.. Нас голым телом не возьмешь! Повидали этого добра! И не такие формы видели! Лифчик на очереди… (Берет лифчик.) Да, с грудью у тебя не того… Обделила природа! (Пытается нацепить лифчик.)
Трубецкой. Подожди… (Берет из сумки два апельсина.) Попробуем-ка!.. (Вкладывает апельсины в лифчик.) Ну-ка… (Застегивает лифчик на спине.)
Серж. Все равно маловата!
Трубецкой. Сойдет… Грудь должна в руке помещаться… Чем меньше грудь, тем крепче!
Серж. Слушай, а может, она просто нищая? Может, ей просто не на что купить одежду? (Чучелу.) Ты скажи, не стесняйся… Мы поймем. Стесняется…
Трубецкой. Подожди… (Отходит, снимает с вешалки какие-то вещи.) Давай-ка, ей вот это попробуем!.. (Показывает Сержу платье.) Ничего?.. Как думаешь, сойдет?
Серж. Сгодится… (Натягивает на чучело платье.)
Трубецкой. Ну вот и ладно…
Серж. Как раз платьишко. Будто на нее шили… Платочек на шею повяжи, в самый раз будет. А то шея у нее длинновата… (Чучелу.) Тебе самой-то нравится? Лицо какое-то у нее невыразительное… (Достает из сумки календарь, выдирает из него страницу.) Дай ножницы!..
Трубецкой. Зачем тебе?
Серж. Нужно… Давай ножницы, говорю…
Трубецкой. В столе.
Серж достает из стола ножницы, вырезает из календаря лицо японки. Кладет ножницы обратно, роется в ящике, достает булавки. Прикрепляет лицо к голове чучела.
Серж. Ну вот, хоть на человека стала похожа.
Трубецкой(смотрит то на фотографию, то на чучело). Как живая…
Серж. Правда? (Оценивает работу.) Ничего… Ишь, улыбается, глазом подмигивает… Нахалка какая! Значит, говоришь, как живая? Тогда хорошо… (Идет в конец зала.) Все зло от баб! (Возвращается с лопатой.) Ну-ка, отойди!
Трубецкой. Ты чего это придумал?
Серж. Сейчас я ей по башке лопатой съезжу!.. Подмигивает, зараза! Я тебя породил, я тебя и убью!.. (Замахивается лопатой.)
Трубецкой. Брось лопату!!!
Серж. Чего?!
Трубецкой. Брось лопату, говорю!.. И вали отсюда!
Серж(опуская лопату). Чего ты командуешь?! Мой лифчик, и трусы мои!.. И апельсины я принес!.. Календарь испортил… (Замахивается лопатой.)
Трубецкой наотмашь бьет Сержа по лицу.
(Падает, хнычет.) Убил все-таки! Гадина…
Трубецкой (поправляя волосы на голове чучела). Он вас не задел?.. (Оттаскивает продолжающего хныкать Сержа на постель, возвращается к чучелу.) Ну, как вам в новом платье? Он в принципе неплохой, просто выпил немного… Жена у него больная, а лечиться не хочет…
Серж. Гад ты! Дай я ее разломаю!..
Трубецкой. Сережа, ты поспи немного, а я покрашу…
Серж. Челюсть болит… (Сворачивается калачиком отворачивается к стене.)
Трубецкой. Где-то я вас видел… На кого-то вы похожи… Извините! Я бестактный и очерствевший… Конечно, вы ни на кого не похожи, видимо, просто ваш образ сложился у меня в голове…
Всхрапывает Серж.
Как вас зовут?.. Да, я очень хочу с вами познакомиться… Это не имеет значения… Ведь теперь вы одеты… Мало ли какие обстоятельства могут сложиться у человека… Все мы ходим под богом и не знаем, что с нами случится завтра. Все же как вас зовут? Какое-то не русское имя… Еще раз повторите, пожалуйста… Ага… Мерилин? Правильно я вас понял?
Меня зовут Виктор Трубецкой. Вот и познакомились. Очень приятно…
А чем вы занимаетесь, Мерилин? Ничем?
Странно…
Странно как-то… Ведь каждый человек в жизни чем-нибудь занимается…
Хороший ответ…
Правильно, в жизни заниматься надо только жизнью…
Жизнь — штука серьезная, чтобы тратиться на другое… Какие у вас планы на сегодня? Действительно, какие могут быть у человека планы, если он ничем не занимается… Может, мы что-нибудь с вами придумаем?
Сходим куда-нибудь поужинать? Сегодня прием у графа Винницкого, и я получил приглашение. В семнадцать часов у него соберется все передовое общество… Ну, как, согласны?.. Ну, вот и чудесно… Я удалюсь ненадолго. Мне нужно привести себя в порядок… Чтобы вы не скучали пока, я включу вам магнитофон…
Подходит к магнитофону, снимает с него газеты, включает.
Слышна скрипичная музыка.
Трубецкой подходит к вешалке, перебирает костюмы, снимает фрак. Просыпается Серж. Смотрит на Мерилин.
Серж. Ты все еще здесь?.. Сейчас я тебе дам! (Пытается встать, но хватается за голову.) Как он все-таки мне врезал… Вот посплю и разделаюсь С тобой. (Отворачивается к стене.)
Появляется Трубецкой. Он во фраке, точно сшитом по фигуре, с тростью в руке, в белых перчатках.
Трубецкой(к Мерилин). Я готов… (Берет стул, садится рядом с Мерилин.) Трогай… (Потрясывается в такт лошадям.) Как вам нравятся мои лошади?.. Я их купил за три тысячи по случаю… Но я бы отдал за них хоть все состояние… Вам не холодно?
Пока Трубецкой и Мерилин едут на прием к графу Винницкому, Серж вновь просыпается, тяжело встает, смотрит на экипаж с прекрасными седоками, потом снимает с себя пиджак, оставаясь в манишке, болтающихся на руках манжетах, стягивающем шею воротничке, пошатываясь, идет к вешалке. Снимает с нее фрак. Облачается в него.
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.