Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов) - [3]
Пауза.
Серж. Злой ты… Все, что бы я ни сказал, все для тебя глупость. Чего я к тебе таскаюсь?
Трубецкой. Нужно тебе с кем-то умным пообщаться… Духовный отец требуется. Ведь твой-то папаша с крана свалился по пьяному делу. Ты рад, что в моем лице отца обрел?.. А?
Серж. Жалко, что сейчас не тридцать седьмой!.. Я бы тебя заложил! Настучал, что ты княжеских кровей… Тебя бы расстреляли, а гнусное твое тело использовали для удобрения наших бескрайних полей. Но сначала тебя бы пытали… Пить не будем?
Трубецкой. Разливай, разливай…
Серж разливает водку по стаканам.
Недалекие люди всегда либо мещане, либо палачи. (Берет стакан, выпивает.)
Серж. Хоть бы сказал что-нибудь… (Выпивает.)
Трубецкой. Чего говорить… Все ясно. За мещанина или палача.
Серж. Он летать хотел!
Трубецкой. Кто?
Серж. Отец мой.
Трубецкой. Алкоголик?
Серж. Он пил, потому что боялся летать на трезвую голову…
Трубецкой. Чушь какая-то!..
Серж. Он три раза в больнице лежал-разбивался. Сначала с крыши прыгнул. Потом с дерева. Говорил, что высоты для взлета не хватает, вот и с крана. Тоже высоты не хватило… Надо было с Останкинской башни прыгать взлетел бы…
Трубецкой. Так твой отец, Серж, был поэтом… Я не знал. Серж! Поэт… Замечательно! От поэзии отца в тебе что-то должно было остаться… Слушай, так не может быть, чтобы в отце было, а в тебе нет, чтобы все в пустоту! Серж! Может, это глубоко спрятано!
Серж. Ты думаешь?
Трубецкой. Серж!
Серж(взволнованно). Я все время думал, что во мне что-то есть! Так действительно не может быть… Что-то осталось! Я чувствую!.. Поверь!.. Я, наверное, все-таки тоже поэт… Наверное… Только вот в чем?.. Я не знаю, в чем! Я не искал… Но я найду… Я все сделаю…
Трубецкой. Слушай, а может быть, ты поэт-человек?
Серж. Как это?
Трубецкой. Ну, Обломов! Природа создает гениев, они — гениальные произведения! Но природа иной раз выше себя прыгнет — создаст гениальное произведение, уже готовое! Произведение в человеке!.. Может быть, и в тебе нутро? Гениальная душа! Может, ты гений в том, что не делаешь никому зла?.. Может быть, ты какая-нибудь разновидность Обломова?
Серж. Витенька, ты так считаешь?
Трубецкой. Подумай хорошенько!
Серж. Думаю, Витенька…
Трубецкой. Серж, сейчас все решается!
Серж. А что… Может быть…
Трубецкой. Наливай.
Серж в задумчивости наливает водку.
Напьюсь — всех любить буду и уважать.
Серж. Как Обломова звали?
Трубецкой. Протрезвею — раскаиваться буду. Противно… Ладно, давай… За то, чтобы в тебе гений обнаружился!
Серж(немного пьянея). Да. Во мне точно Обломов!
Трубецкой. Пей, пей…
Серж(сосредоточившись). Я уверен… Теперь точно! (Выпивает.)
Пауза.
Трубецкой(запивая чаем). Обломов-дрянь!.. Он все время лежал, но изредка ходил в сортир гадить. А за ним кто-то дерьмо выгребал!
Серж(не слушая). Он никому не делал зла! Я тоже никому не делаю зла. Я, наверное, тоже поэт-человек… Чувствую, во мне свербит что-то!
Трубецкой. Не в то горло пошло, вот и свербит.
Серж. Да! Я никому никогда не делал зла… Это верно.
Пауза.
Трубецкой. А в Африке точно пальмы растут?
Серж. Какие пальмы?
Трубецкой. Ну, кокосовые.
Серж. Растут.
Трубецкой. Ты сам видел?
Серж. Зачем обязательно видеть?
Трубецкой. И бабы твои на последнем издыхании увядающего тела… Все одинаковые они, твои бабы, и страшны лицом, потому что ты сам не красавец.
Серж. Не обсуждай мою внешность! Это вкусовщина! Меня женщины любят, и ни одна из них не сказала, что я урод!
Трубецкой. Красавец… Ну пусть, красавец.
Серж. Никогда не трогай мою внешность! Сколько можно об этом говорить!
Трубецкой. Не подставляй горбатому зеркало…
Серж вскидывается.
Ладно, ладно… А потом, когда тело увядает совсем, ты бабенок безжалостно бросаешь. Фьить!
Серж. Не безжалостно… Тут ты не прав. Я жалею. Но если бы я их не подбирал, все равно они бы никогда никого не нашли. Я скрашиваю им жизнь!.. Я дарю им счастье! Пусть немного, но сколько могу, и это счастье!
Трубецкой. В Австралии кенгуру и в Финляндии тысячи озер!
Серж. При чем тут Австралия?!
Трубецкой. Есть искусствоведы, рассказывающие о картине, которую никогда не видели… А дети им верят. Несчастные, бедные дети!
Серж. Что?
Трубецкой. Ничего… Какой ты к чертовой матери гений! Ты посмотри на себя!
Серж. Что?
Трубецкой. Что-что-что! Зачтокал! Поэт-человек… У тебя душа графомана, понимаешь — графомана! И сколько в ней ни копайся — сплошь дерьмо! Стань ассенизатором своей души! Качай его! Не смотри на меня, а наливай!
Серж(разливает водку). Ты импотент, вот и злишься!
Трубецкой(залпом выпив водку). Что ты сказал?!
Серж. Что слышал… Импотент. Нам князья не нужны, поэтому природа лишает тебя потомства! Такой тебе приговор!.. Суровый и окончательный.
Трубецкой угрожающе встает.
Я же говорил, что ты можешь убить! (Протягивает руку.) На, сломай!.. Ты же самбист, у тебя силища, чего тебе стоит! (Поднимает ногу.) Возьми ее на прием и сломай, вырви с мясом!..
Трубецкой, тяжело дыша, садится, закуривает.
Пауза.
Трубецкой. Сколько лет твоему сыну?
Серж(настороженно). Зачем тебе?
Трубецкой. Интересно.
Серж. Ну, девятнадцать…
Трубецкой. А где он сейчас?
Серж(наливаясь кровью). Ты что!..
Трубецкой. Где он, я тебя спрашиваю!.. Почему
Выпивают.
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
«Пальцы для Керолайн» – история трех братьев, рожденных отцом-евреем от женщин разных национальностей: индианки (брат Шива), китаянки (Мао) и русской (Алексей). Все матери при разных обстоятельствах умерли. Три истории совершенно неправдоподобные и нелепые. В них – шантаж, экстрасенсорные способности, разного рода драки и очень много секса. Главный мотив – потеря братьями пальцев. А русский брат, младший, долгое время остается с пальцами, из-за чего и переживает. Не чужой ли он в семье?..
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Максим Горький (псевдоним Алексея Максимовича Пешкова; 1868–1936) — едва ли не самый известный и вместе с тем самый «непрочитанный» писатель XX века. Его творческое наследие огромно и разнообразно. В этом томе, составленном на основе современных школьных программ по литературе, перед читателями предстанет разноликий Горький — не только автор самобытной прозы и драматург, но и поэт, а также публицист. Возможно, те, кто окончил школу в советские времена, уже вместе со своими детьми откроют для себя новый образ этого художника слова — способного не только вовремя выпустить пропагандистский роман «Мать», но и прозревавшего сокровенные тайны человеческой натуры и людского сообщества.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.