Семь страниц из истории русской музыки - [80]
Это действительно верно. Все то, что отличает творчество Ипполитова-Иванова — блестящие оркестровки, искренние и легко запоминающиеся мелодии, стильные гармонизации, — для русской музыки к тому времени было уже не новинкой, это все уже было и до него. Он был тем, кто качественно повторил уже существующую идею, лишний раз воплотил на практике действительно удачный опыт. Но мы, конечно, понимаем, что силами одних только первопроходцев мировая музыкальная сокровищница не была бы заполнена даже на треть. И все же в тот момент за окном бушевал XX век с его потребностью в подходах не просто новаторских, а радикально перекраивающих привычные стандарты искусства. Для Ипполитова-Иванова они были чужды. Их композитор представлять не мог, не хотел или не считал допустимым. Возможно, именно это помешало Ипполитову-Иванову-композитору войти в те звездные единицы, о которых говорят: гении.
Помимо музыкального наследия, Ипполитов-Иванов оставил и серию опубликованных научных трудов; «Грузинская народная песня и ее современное состояние» (М., 1895), «Учение об аккордах, их построении и разрешении» (М., 1897), «50 лет русской музыки в моих воспоминаниях» (М., 1934), ряд статей по музыкальной теории и педагогике. Многогранная деятельность Ипполитова-Иванова представляет поучительный пример бескорыстного служения отечественной музыкальной культуре.
Именем М. М. Ипполитова-Иванова названы музыкальные школы в Москве, Гатчине, музыкальная школа № 1 в Костроме, Ростове-на-Дону, а также Государственный музыкально-педагогический институт (Москва).
❖ Искусство преемственно, и ничто не изменит этого закона.
❖ Там, где есть жизнь и правда, там есть и идея.
❖ Надо пережить и перечувствовать пережитое, и тогда только чувство найдет для себя подходящую форму выражения.
❖ Композиторам опер следует помнить, прежде всего, что с публикой надо говорить понятным языком.
❖ Особенностью приемов Никита было то, что между ним и оркестром устанавливался какой-то «беспроволочный телеграф», по которому он передавал свои настроения.
Ипполитов-Иванов никогда не скатывался до роли ретрограда, душащего все новое и прогрессивное. Современники рассказывали случай, как Сергей Прокофьев после премьеры оперы «Любовь к трем апельсинам» попытался напрямую узнать, понравилась ли она профессору? Тот не захотел ни лгать, ни обижать автора, поэтому тактично уклонился от прямого ответа. А на следующий день послал молодому композитору в подарок великолепный натюрморт с изображением апельсинов, снабдив презент комментарием, что он все же предпочитает апельсины вот в таком виде…
В декабре 1902 года в Товариществе русской оперы состоялась премьера оперы Римского-Корсакова «Кащей бессмертный». Дирижировал Ипполитов-Иванов — старательно и добросовестно. Правда, присутствовавший в театре знаменитый венгерский дирижер Артур Никиш сказал жене Римского-Корсакова, что «Кащей» превосходная вещь, но дирижер слишком флегматичен, это надо исполнять с огнем, причем глаза его блеснули.
Симфонию № 1.
«Кавказские эскизы».
«Иверию».
Симфоническую поэму «Мцыри».
Увертюру «Яр-хмель».
«Армянскую рапсодию».
В нашем музыкальном приложении вы можете послушать следующие произведения автора:
«Армянская рапсодия» (дирижер А. Гончаров).
«Кавказский марш» (дирижер А. Гончаров).
«Мцыри» (дирижер А. Гончаров).
Симфония № 1 (дирижер А. Гончаров).
ВАСИЛИЙ СЕРГЕЕВИЧ
КАЛИННИКОВ
1866–1900
Я желаю быть настоящим артистом и даже желал бы умереть в самой крайней бедности, чтобы только им быть.
В. Калинников
В. Калинников, талантливый русский композитор, жил и творил в 80—90-е годы XIX века. Это было время высочайшего подъема русской культуры. Создавал свои последние шедевры П. Чайковский. Одна за другой появлялись оперы Н. Римского-Корсакова, произведения А. Глазунова, С. Танеева, А. Лядова. На музыкальном горизонте возникли ранние сочинения С. Рахманинова, А. Скрябина. Не менее блистательной была в то время русская литература: Л. Толстой, А. Чехов, И. Бунин, А. Куприн, Л. Андреев, В. Вересаев, М. Горький, А. Блок, К. Бальмонт, С. Надсон создавали свои шедевры. И в этом могучем потоке зазвучал скромный, но удивительно поэтичный и чистый голос музыки Калинникова, сразу полюбившийся и музыкантам, и слушателям, покоривший искренностью, сердечностью, неизбывно-русской мелодической красотой. Не случайно «Кольцовым русской музыки» назвал Калинникова Б. Асафьев.
Печальная судьба выпала на долю этого композитора, умершего в самом расцвете творческих сил. «Шестой год борюсь с чахоткой, но она меня побеждает и медленно, но верно берет верх. А всему виною проклятые деньги! И болеть-то мне приключилось от тех невозможных условий, в которых приходилось жить и учиться».
Калинников родился в бедной многодетной семье станового пристава, интересы которой резко разнились с нравами захолустной провинции. Вместо карт, пьянства, сплетен — здоровый повседневный труд и музыка. Любительское хоровое пение, песенный фольклор Орловской губернии явились первыми музыкальными университетами будущего композитора, а живописная природа Орловщины, столь поэтично воспетая И. Тургеневым, питала фантазию и художественное воображение мальчика. Музыкальными занятиями Василия в детстве руководил земский врач А. Евланов, преподав ему основы музыкальной грамоты и научив играть на скрипке. Образование получил в Орловской духовной семинарии, где начал обучаться музыке и некоторое время дирижировал хором.
