Секс-комедия в летнюю ночь - [15]
Далси. О! А вот и она — в летнем платье!
Максвелл. Кто же это такая?
Адриана. Я ее не узнаю. Они говорят друг с другом.
Далси. Почему он ее не поцелует?
Эндрю. Я уверен, он очень хотел бы этого.
Максвелл. По нему видно, как он ее жаждет.
Ариэль. Почему же он этого не делает?
Адриана. Он не решается… Кажется, он очень застенчив,
Далси. Господи, но она ведь хочет, чтобы он это сделал!
Леопольд. Это все ваши собственные фантазии. Оптический обман.
Ариэль. Она хочет этого, правда. Видно, как она к этому готова.
Адриана. А он нет…
Максвелл. Он упускает свой шанс.
Эндрю. Возможно, мы являемся свидетелями нереализованной возможности. Упущенного шанса, о котором человек жалеет всю жизнь.
Адриана. Это все слишком печально.
Далси. Разве это не правда? Самый главный шанс бывает только один раз.
Ариэль. И если его упустишь — это может изменить всю твою жизнь.
Но вот мужская фигура на экране-простыне прижимает к себе женскую и целует ее.
Максвелл. Смотрите!
В этот момент раздается треск, и из аппарата вдруг начинают сыпаться искры. Все приходят в волнение.
Адриана. Что-то не так!
Эндрю. О-о… Провода перепутались!
Максвелл. Так распутай же их скорее!
Эндрю. Принесите воды! Шар воспламенился!
Всеобщая суета. На загоревшийся шар льют воду. В конце концов, всё успокаивается.
Максвелл. Эндрю, ты и вправду что-то такое изобрел!
Эндрю. Да, вот только что?
Леопольд. Сетчатка глаза удерживает изображение одну шестнадцатую долю секунды, в движении тоже нет ничего сверхъестественного… мелькающий свет также можно легко объяснить.
Ариэль. Это все можно объяснить?
Адриана. А что же мы видели? Прошлое, настоящее, будущее?
Далси. А, может, это был потусторонний мир? Может, это были два духа?
Леопольд. Никаких духов не существует. Кроме, как у Шекспира, и то, некоторые из них более реальны, чем люди, которых я знаю. А теперь пошли спать, Ариэль.
Адриана. Да, у меня глаза уже слипаются. Вино сделало свое дело.
Далси Я всегда жутко боялась привидений.
Максвелл(тихо Ариэль). Не забудь. Мы должны сейчас встретиться.
Все направляются к дому. Максвелл немного отстает. Эндрю это замечает.
Эндрю. Ты не идешь спать?
Максвелл. Нет, хочу еще немного побыть здесь.
Эндрю. Да?
Максвелл. Я совсем не устал.
Эндрю. А-а, ты хочешь просто…
Максвелл …просто подышать свежим воздухом.
Эндрю. Правда?
Максвелл. Да, немного. Такая чудесная ночь.
Эндрю. А-а… что же Далси?
Максвелл. Она очень утомилась.
Эндрю. Ты… ты, кажется, уже не такой подавленный, как раньше.
Максвелл. Да, не такой. Я чувствую себя гораздо лучше.
Эндрю. Хорошо. И почему?
Максвелл. Ты знаешь, если брак — это крушение всех надежд, то ночь перед свадьбой — последняя надежда.
Эндрю. Вот как? И где же ты хочешь дышать свежим воздухом?
Максвелл. Не знаю. Где-нибудь. Под звездами.
Эндрю. Ты имеешь в виду — у ручья?
Максвелл. А что тебя волнует? Иди спать.
Эндрю. Кто сказал, что меня что-то волнует?
Максвелл. Я просто хочу прогуляться. Это благотворно влияет на пищеварение.
Эндрю. Если хочешь, мы можем прогуляться вместе.
Максвелл. Нет-нет, не беспокойся.
Эндрю. Да мне это совсем не трудно, и тоже полезно для пищеварения.
Максвелл(постепенно раздражаясь). Эндрю, я бы предпочел гулять один.
Эндрю. Но почему?
Максвелл(хватает его вдруг за рубашку). Послушай… Иди спать… У меня свидание с Ариэль.
Эндрю. У тебя с ней свидание!?
Максвелл. Да. В полночь, у ручья
Эндрю. И как же это получилось?
Максвелл. Я с ней договорился.
Эндрю. И она придет?
Максвелл. Да.
Эндрю. А что она тебе сказала?
Максвелл. Я ей сказал, что я ее люблю. И что она не должна выходить замуж за Леопольда. И что нам необходимо встретиться.
Эндрю. И она согласилась?
Максвелл. Я думаю, у меня есть шанс.
Эндрю. Ты думаешь?.. А, может быть, мне привести ее туда?
Максвелл. Нет. Иди спать.
Эндрю. Я совсем не устал.
Максвелл. Пожелай мне счастья.
Эндрю(без особого энтузиазма). Желаю счастья.
Максвелл исчезает в темноте.
Все наполнено музыкой «Сна в летнюю ночь» Мендельсона. Спустя какое-то время Ариэль тихо выходит из дома и исчезает в темноте леса. Проходит еще немного времени. Музыка. Где-то в доме часы бьют полночь. На террасе появляется Далси. У нее испуганный вид.
Далси. Максвелл! Ты здесь. Максвелл?
Она хочет вернуться в дом, но сталкивается с Леопольдом, крадущимся на цыпочках и в купальном халате. Далси вздрагивает.
Ой!
Леопольд. Не бойтесь. Это я — Леопольд. Я не привидение. Не нужно меня бояться.
Далси. Я не смогла заснуть, и спустилась вниз, чтобы дочитать «Позднее прозрение».
Леопольд(удивленно). «Позднее прозрение»? Какое совпадение! Именно это я видел во сне.
Далси. В каком сне?
Леопольд. Только что… перед тем, как проснуться… я видел во сне…
Далси Меня?
Леопольд. Именно вас… И так странно… Мы были совершенно одни… вы лежали на софе и читали… Я поинтересовался, что вычитаете? И вы ответили: «Позднее прозрение»… Меня это рассмешило… И тут я вдруг приоткрыл ваш халатик… самую малость, вот как сейчас… и меня сразу охватила непреодолимая страсть… и все мои самые безумные мечты и желания, которые всегда таились в душе, но из страха сдерживались, вдруг вырвались ураганом наружу.
Далси. А как на это реагировала я?
Сборник рассказов, составленный лауреатом Нобелевской премии по литературе Надин Гордимер, явление в литературном мире уникальное. Здесь под одной обложкой собраны рассказы лучших писателей современности, в том числе пяти лауреатов Нобелевской премии по литературе. Эти рассказы, по словам Гордимер, «охватывают все многообразие чувств и ситуаций, доступных человеческому опыту». Однако этот сборник еще и международная благотворительная акция, вызвавшая заметный отклик в издательской среде и средствах массовой информации.
В книгу включены избранная художественно-философская проза, драматургия и жизненные наблюдения выдающегося мыслителя современности Аллена Стюарта Кенигсберга (р.1936), также известного под именем Вуди Аллен (р.1952), посвященные преимущественно вопросу: что мы все тут, собственно, делаем.Для широкого круга читателей, пассажиров и кинозрителей.
Признанный классиком при жизни, Вуди Аллен снимает в год по фильму, а то и по два, и регулярно выступает с оркестром, играя на кларнете джаз начала XX века. Однако истинной своей страстью Аллен считает сочинение рассказов. «Если бы я вдруг не мог делать кино, – говорит он сам, – я бы не слишком огорчился, но без письменного стола не протяну и недели». Возможно, никто в Америке не писал так смешно со времен Марка Твена, так нежно со времен Хемингуэя, так смело со времени принятия Декларации независимости.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса Вуди Аллена «Смерть» построена как детектив, но детектив легкий и комичный, хотя и оканчивающийся смертью героя. Она может и должна без труда восприниматься самыми разными людьми. И все же — это Америка! Это клише, это стереотип, это — кино.
Вуди Аллен — основатель жанра интеллектуальной комедии и один из знаковых персонажей современного кинематографа, уже в юности приобрел широкую известность благодаря юмористическим пьесам и скетчам. Вот что он говорил о начале своей писательской карьеры: "Меня довольно рано выгнали из школы. Я тогда писал для "Нью-Йоркера". Мне очень льстило, что они меня публикуют, потому что "Нью-Йоркер" — едва ли не лучший литературный журнал в Соединенных Штатах, все мои знакомые мечтали напечататься там. И этот журнал опубликовал первую же вещь, которую я им послал.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.