Сегодня День рождения мира - [76]
В молодости я больше размышлял о том, как заполучить женщину в постель, а теперь думаю, как не умереть сумасшедшим. Разве можно с такой установкой писать классную рок-музыку? Если принять во внимание, что немецкое население стремительно стареет, я как раз вписываюсь в эту картину и уже с нетерпением жду панк-вечеринку в доме престарелых. Теперь мне становятся понятными проблемы стареющих рок-музыкантов. Мику Джаггеру в его неполные восемьдесят нелегко петь Jumping Jack Flash[141] да еще вести себя при этом так, будто его сейчас разорвет от возбуждения!
Досадно, когда не замечаешь, что порой выглядишь конфузно. Когда наши дети маленькие, мы то и дело им говорим: «Так делать стыдно!» Но мои дети в таком возрасте, что им уже стыдно за все, что делаю я. Надеюсь, это пройдет. Когда моим детям стукнет пятьдесят, у них появятся более важные заботы, нежели думать о родителях, за которых стыдно.
Наконец-то я добрался до отеля. Смотрю на дисплей телефона. Может, позвонить домой? Нет, не сейчас. Мысли отражаются на звучании моего голоса, и я не хочу жаловаться своим домашним. Не хочу беспокоить семью своими страхами. Я, некоторым образом, испытываю муки совести, разъезжая по всему миру со своей группой, в то время как семья ждет меня дома. Моя жена должна одна целыми днями заботиться обо всех. Вдруг заболеет ребенок или еще что-то случится… А я тут прогуливаюсь по району…
На самом деле, сейчас меня даже радует предстоящий вечерний концерт, успокаивающее однообразие подготовки. И – мои коллеги. Не знаю, откуда появилось это слово, но полагаю, еще со времен ГДР, где его произносили с иронией. Никто тогда не любил свою монотонную и бесприбыльную работу и, следовательно, коллег. Но мне нравится это слово. Оно означает, что мы – коллектив, что мы вместе. Для меня это кажется очень достойным – быть частью группы, быть друг за друга.
Я больше не хочу гулять, не хочу спать. Я хочу на концерт. Решено: прямо сейчас еду в концертный зал.
Когда я пытаюсь вспомнить самые замечательные моменты из биографии Rammstein, мне, как ни странно, на ум приходят небольшие происшествия, не имеющие ничего общего с музыкой.
Как-то раз, где-то в Америке, мы все вместе вяло развлекались в бассейне. Купались, потому что стояла невыносимая жара. Мы должны были играть только вечером, поэтому имели кучу свободного времени и, когда проголодались, решили сходить в ресторан. Натянули потные рубашки и пошли. На стоянке увидели превосходный спортивный автомобиль с кузовом «купе». Решили сфотографироваться около него и с большим удовольствием это сделали, застывая в различных позах и корча немыслимые свирепые рожи. Чтобы сделать фотографии, пришлось купить в газетном киоске несколько quick-shot-kameras (камеры моментального фото, англ.). Это были небольшие картонные коробки с линзой впереди и фотопленкой внутри. Ожидая, пока снимки буду обработаны, и пребывая в отличном настроении, мы яростно трясли яблоню, ловили падавшие с нее недозревшие яблоки и ели их. Когда же забирали фото, с удивлением заметили: сотрудник лаборатории смотрит на нас с большой опаской. Вероятно, во время проявки он пересмотрел все наши снимки с изображением ужасных физиономий, а потом, наблюдая, как мы ведем себя на улице, принял нас за террористов!
В другой раз, в Испании, проснувшись в своем автобусе перед концертным залом, мы прямо с утра поехали на пляж. Ребята занялись серфингом, а я совершил пробежку вдоль скал. Когда через час, совершенно обессиленный, вернулся на пляж, они пили кофе в небольшом открытом кафе. Кто-то из них встал и принес мне еду. Мы молчали, смотрели на море и чувствовали себя очень близкими. Если бы я сидел там один, мной завладела бы тоска. Но я пребывал в кругу друзей и испытывал чудесные чувства…
В наших путешествиях я посетил такие места, о существовании которых даже не слышал. Однажды мы записывали альбом в Америке. После работы взяли напрокат автомобиль и поехали знакомиться с окрестностями. Мы проезжали мимо горных озер, по которым местные жители плавали на самодельных каноэ. Мы побывали на заброшенных фермах, которые выглядели живыми иллюстрациями детских книжек о Диком Западе. На закате мы сидели на горе и молчали, и были там до тех пор, пока не стемнело. В горах мы слышали плач койотов, о которых я знал только из книг.
А во время записи диска на юге Франции я все свободное время пропадал в горах, возвращаясь домой только с наступлением темноты. В руках я нес трофеи – огромные окаменевшие ракушки. Они лежали в гальке, которая смывалась со склонов гор дождем на дорогу. Как они попали в горы?.. А однажды я не спеша ехал на велосипеде вниз по лесистому горному склону, и странные запрещающие знаки, развешанные на деревьях, вызывали у меня некоторое беспокойство. Я не мог понять, что именно они запрещали. В конце концов, с трудом разобрался: здесь охотятся! А знаки, видимо, означали: делать это могут только компетентные люди. Судя по звукам выстрелов, которые внезапно загремели со всех сторон, их было довольно много! Тогда я понесся от этого места прочь вниз с горы! От непрерывной нагрузки тормоза раскалились докрасна. Спустившись в долину, я смотрел на них, разинув рот: никогда такого не видел! Рядом оказалась небольшая деревня. Я остановился в закусочной у ручья и с наслаждением выпил чашку кофе. Это было прекрасно! Потом я долго добирался домой, объезжая опасный склон, и нагулял отличный аппетит для ужина…
Перед вами размышления о жизни и мироустройстве всемирно известного музыканта, клавишника Rammstein Кристиана «Флаке» Лоренца. Это откровенные заметки, рассказы о закулисье группы, детстве автора и начале его творческого пути. В книге содержатся уникальные фотографии с комментариями автора. «Долбящий клавиши» – это честный монолог музыканта о его отношении к жизни, людям и историческим событиям.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга посвящена видному государственному деятелю трех царствований: Александра I, Николая I и Александра II — Дмитрию Николаевичу Блудову (1785–1864). В ней рассмотрен наименее известный период его службы — дипломатический, который пришелся на эпоху наполеоновских войн с Россией; показано значение, которое придавал Александр I русскому языку в дипломатических документах, и выполнение Блудовым поручений, данных ему императором. В истории внешних отношений России Блудов оставил свой след. Один из «архивных юношей», представитель «золотой» московской молодежи 1800-х гг., дипломат и арзамасец Блудов, пройдя школу дипломатической службы, пришел к убеждению в необходимости реформирования системы национального образования России как основного средства развития страны.
50 лет назад не стало Анны Ахматовой. Но магия ее поэзии и трагедия ее жизни продолжают волновать и завораживать читателей. И одна из главных загадок ее судьбы – странная дружба великой поэтессы с великой актрисой Фаиной Раневской. Что свело вместе двух гениальных женщин с независимым «тяжелым» характером и бурным прошлым, обычно не терпевших соперничества и не стеснявшихся в выражениях? Как чопорная, «холодная» Ахматова, которая всегда трудно сходилась с людьми и мало кого к себе допускала, уживалась с жизнелюбивой скандалисткой и матерщинницей Раневской? Почему петербуржскую «снежную королеву» тянуло к еврейской «бой-бабе» и не тесно ли им было вдвоем на культурном олимпе – ведь сложно было найти двух более непохожих женщин, а их дружбу не зря называли «загадочной»! Кто оказался «третьим лишним» в этом союзе? И стоит ли верить намекам Лидии Чуковской на «чрезмерную теплоту» отношений Ахматовой с Раневской? Не избегая самых «неудобных» и острых вопросов, эта книга поможет вам по-новому взглянуть на жизнь и судьбу величайших женщин XX века.
«Весна и осень здесь короткие» – это фраза из воспоминаний участника польского освободительного восстания 1863 года, сосланного в сибирскую деревню Тунка (Тункинская долина, ныне Бурятия). Книга повествует о трагической истории католических священников, которые за участие в восстании были сосланы царским режимом в Восточную Сибирь, а после 1866 года собраны в этом селе, где жили под надзором казачьего полка. Всего их оказалось там 156 человек: некоторые умерли в Тунке и в Иркутске, около 50 вернулись в Польшу, остальные осели в европейской части России.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.