Саранча - [2]

Шрифт
Интервал


Макс. В этом нет необходимости.

Надежда. А тебе приходится. В твои годы можно в один момент поправиться.

Макс(не готов к такому повороту разговора). В мои годы?

Надежда. Кажется, я тебя обидела, да?

Макс. Нет, нисколько.

Надежда. Вижу, я тебя обидела. Но я тебе вот что скажу — для своих лет ты выглядишь отлично. Действительно, на все сто процентов. Почти.

Макс. Почти?

Надежда. Ну, зубы и волосы. И вообще…

Макс(прерывает ее). Надежда… Надежда, правильно? (Надежда кивает головой.) Нет необходимости вдаваться в детали.

Надежда. Так ты же сам спросил.

Макс. Нет, я не спрашивал. Я прекрасно знаю, сколько мне лет. И вовсе не ждал от вас, чтобы вы мне открыли на это глаза. Кроме того, с формальной точки зрения, и вы не так чтобы совсем молоды. Вам ведь около…

Надежда. Тридцать пять.

Макс. Вот. Кто бы подумал.

Надежда. Никто, знаю. Моя бабушка все время говорит, что я со дня первой менструации совсем не изменилась. Можно подумать и что я несовершеннолетняя, и что у меня есть ребенок, который уже в гимназию ходит.

Макс. И что же, есть?

Надежда. Нет. У меня никого нет.

Макс. У вас есть бабушка.

Надежда. На самом деле и ее нет.

Макс. А-а, и она умерла?

Надежда. Нет, не умерла. Что?


Макс замолкает. Все это в сущности его совершенно не интересует. Поэтому он циничен.


Макс. Вы действительно все усложняете. Но, к счастью, хорошо выглядите. Удивительно, что у вас никого нет, как вы говорите.

Надежда. От цинизма могут разболеться зубы. Даже те, которых у вас нет.

Макс. Это гланды.

Надежда. Это зубы. И это оттого, что ты злобный. Попробуй быть любезным. И сразу убедишься, что все тут же пройдет.

Макс. Эта мудрость, видимо, также от бабушки?

Надежда(продолжает, словно не слышит его). Я знаю, что блестяще я не выгляжу. Я не толстая, но… полная. Кроме того, я мягкая. Кто-то однажды сказал мне, что я похожа на подушечку… И это сказала не бабушка.

Макс. Я ничего такого не говорил.

Надежда. Тем не менее, мне совершенно ясно, что для некоторых мужчин я могу быть невероятно привлекательной. Для таких, которые любят спать с женщинами, с которыми предпочитают не показываться на люди. Что касается меня, то я люблю появляться там, куда меня не могут брать с собой те, с которыми я люблю спать. Такова жизнь.

Макс(его трогает Надеждина искренность). Ну, и… тебе здесь нравится?

Надежда. Нравится. И спасибо тебе, что ты, в конце концов, перешел на «ты».


Макс искренне улыбается.


Надежда. Больше не болит?

Макс. Я принял обезболивающее. Начало действовать.

Надежда. Хорошо. Пусть будет так.

Макс. Я немного старомоден, да? Для моих лет это нормально. Потому что мы не очень-то и знакомы.

Надежда. Но мы были на пути к этому. Совсем недавно, в машине…

Макс. Пожалуйста, тише. Меня здесь все знают.


Максу снова становится неприятно. Он вжимается в стул, на котором сидит. Надежда несколько тише все-таки продолжает.


Надежда. Если хочешь, можем потом ко мне.

Макс. Не стоит. Поздно уже.

Надежда. Это от обезболивающего. От него мужчина вообще может стать импотентом.


Это было ошибкой Надежды. Макс снова озлобляется.


Макс. Границы твоих познаний фактически не существуют, не так ли? Просто невозможно поверить, что ты на самом деле просто обычная гримерша.

Надежда. Я в школе плохо училась.

Макс. Кто бы мог подумать.


К Максу, оттого, что он нервничает, снова возвращается боль. Он прикладывает руку к щеке.


Надежда. Опять болит? Я же говорила…


Макс тут же убирает руку, решив, что перед этой женщиной он больше не покажет никаких признаков того, что выведен из равновесия.


Макс. И, кроме того, имей в виду, что мой дедушка обращался к моей бабушке на «вы» даже после пятидесяти лет брака.

Надежда. Это очень странно.

Макс. Да. Так и было когда-то. Когда существовал хоть какой-то порядок.

Надежда. А у твоего деда машина была?

Макс. Разумеется была, еще до войны. И машина, и шофер.

Надежда. Значит твой дедушка твоей бабушке в машине на «вы» предлагал…


Максим прерывает ее прежде, чем она успевает закончить фразу. Надежда смеется.


Макс. Хватит. Прекрати, прошу тебя.

Надежда. Так я же просто шучу.

Макс. А вот мне, представь себе, не смешно.

Надежда. Хорошо. Не сердись.

Макс. Мы, детка, из другого мира.

Надежда (искренне расстроилась. Кладет вилку, отодвигает от себя тарелку.) Знаю! Знаю. Хочешь, давай пойдем?


Максу как будто бы жаль.


Макс. Я не это имел в виду. Я хотел сказать, что мы другое поколение. Мне на пятнадцать лет больше, чем тебе…

Надежда. На двадцать.

Макс. На двадцать. Хорошо, на двадцать… Ты и это знаешь?

Надежда. Нашла в Интернете.

Макс. В Интернете все есть.

Надежда. Ты действительно отлично выглядишь. Если бы спросили мое мнение, я вообще не стала бы тебя гримировать.

Макс. Дело не в возрасте. Дело в профессионализме. Я, если так можно выразиться, медийное лицо. Те немногие люди, которые смотрят мою программу, вправе ждать от меня и определенного имиджа!

Надежда. Ха, а раз их немного, какая тебе разница?

Макс. То есть как? Мою передачу смотрит одна целая, восемь десятых миллиона человек. Еженедельно.

Надежда. Ого!

Макс. И ты считаешь, что это немного?

Надежда. Я — нет, это ты. Ты так сказал.

Макс. Это я иронически. Я думаю, ты знаешь


Еще от автора Биляна Срблянович
Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]

«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.


Кузнечики [=Саранча]

В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.


Супермаркет

«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.


Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]

Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.


Америка, часть вторая

Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.


Рекомендуем почитать
Фестиан-мученик

Мученик Фестиан, растерзанный львами на арене Большого цирка, попав в рай, усомнился в справедливости и отправился задавать вопросы и получать ответы.


Второй шанс (ЛП)

Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.


Опередить себя

Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Дыхание жизни

«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.