Русское фэнтези на границе с детективом: трансформации жанра - [6]
Между тем тайна Аркана желаний не раскрывается почти до самого конца романа: читатель не знает, зачем Богдан строит Аркан, а также откуда он узнал заклинание. И если на первый вопрос ответ в конце концов дается («Богдан будет просить за своего ребенка» [17, с. 360]), то вторая тайна переходит в следующую часть цикла.
«Городское фэнтези» не является в полной мере детективом, в отличие от волшебного. В нем сильны элементы детектива (убийства, поиск преступника, атмосфера тайны), но целостного детективного повествования не складывается. Неполное раскрытие тайны позволяет превращать циклы городского фэнтези в своего рода сериалы.
Подводя итоги, можно заключить, что слияние фэнтези и детектива прошло на русской почве достаточно успешно. Детектив вошел в фэнтези-тексты двумя способами: с одной стороны, перенос классической схемы в новые декорации породил фэнтезийный (волшебный) детектив, с другой — усвоение атмосферы таинственности и некоторых фабульных клише привело к появлению «городского фэнтези».
Способность адаптировать уже существующие жанры массовой литературы для своих нужд позволяет вновь подчеркнуть метажанровый потенциал фэнтези. В то же время подобная тенденция к гибридизации показывает, что границы между различными жанрами на поле массовой литературы весьма условны и проникаемы. Вопрос о гибкости границ жанров в отечественной массовой литературе, на наш взгляд, заслуживает дополнительного исследования.
1. Эпштейн М. Постмодерн в России. Литература и теория. М.: Издания Р. Элинина, 2002. 368 с.
2. Хоруженко Т.И. Русское фэнтези: на пути к метажанру: автореф. дис. … канд. филол. наук / Урал. федер. ун-т им. первого Президента России Б.Н. Ельцина. Екатеринбург: [б. и.], 2015. 24 с.
3. Тамарченко Н.Д. Детективная проза // Поэтика: слов, актуальных терминов и понятий. М., 2008. С. 55–56.
4. Кириленко Н.Н. Жанровый инвариант и генезис классического детектива: автореф. дис. … канд. филол. наук / Российский государственный гуманитарный университет. М., 2016. 26 с.
5. Вулис А. Поэтика детектива // Новый мир. 1978. № 1. С. 244–258.
6. Черняк В.Д., Черняк М.А. Базовые понятия массовой литературы: учебный словарь-справочник. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2009. 167 с.
7. Генис А. Явление героя. Поиски жанра (главы из книги «Вавилонская башня») [Электронный ресурс]. Режим доступа: www.ruthenia.ru/volsky/txt/genis-2.doc (дата обращения: 08.02.17).
8. Козьмина Е.Ю. Классический и фантастический детектив // Новый филологический вестник. 2012. № 2 (21). С. 96–108.
9. Невский Б. Служба — дни и ночи. Детективная фантастика [Электронный ресурс] // Мир фантастики. 2006. № 38. Режим доступа: http://old.mirf.ru/Articles/ art1535.htm (дата обращения: 08.02.2017).
10. Белянин А. Тайный сыск царя Гороха; Заговор Черной Мессы: фантаст. романы. М.: АРМАДА: Альфа-книга, 2003. 490 с.
11. Измайлова К. Возвращение к практике. Т. 1. М.: Э, 2015. 480 с.
12. Измайлова К. Случай из практики. М.: Эксмо, 2012. 736 с.
13. Валленштейн О. Российские дамские романы: от девичьих тетрадей до криминальной мелодрамы [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www. ruthenia.ru/folklore/veinstein1.htm (дата обращения: 08.02.17).
14. Измайлова К. Возвращение к практике. Т. 2. М.: Э, 2015. 480 с.
15. Щеглов К.Ю. К описанию структуры детективной новеллы // Жолковский А.К. Щеглов Ю.К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты — Тема — Приемы — Текст. М.: Прогресс, 1996. С. 95–112.
16. Фрай М. Чужак: повести. СПб.: Амфора, 2005. 639 с.
17. Панов В. Командор войны: фантастический роман. М.: Эксмо, 2009. 416 с.
18. Лукьяненко С. Дневной дозор. М.: АСТ, 2000. 448 с.
19. Каплан В. Заглянем за стенку. Топография современной русской фантастики [Электронный ресурс] // Новый мир. 2001. № 9. Режим доступа: http:// magazines.russ.ru/novyi_mi/2001/9/kaplan.html (дата обращения: 25.03.2017).
20. Лукьяненко С. Ночной дозор. М.: АСТ, 2004. 383 с.
© 2018 г., поступила в редакцию 13.03.2017.
«Немногим больше ста лет назад английский писатель Брэм Стокер создал текст, легший в основу «вампирического нарратива». История о Дракуле стала толчком к развитию темы вампиров в массовой культуре: кино, живописи и литературе. Сегодня популярность вампиров вновь возросла благодаря выходу книги Стефании Майер «Сумерки». Жанр произведения назван сагой, а главные герои — вампиры «вегетарианцы». Подобная трансформация образа представляется интересной, т. к. эти вампиры уже настолько далеко отстоят от своих фольклорных предшественников, что знакомы черты в них узнать невозможно. Целью нашей статьи является проследить трансформацию образа вампира в текстах массовой литературы».
Мотив Второго пришествия занимает особое место в российской фантастике рубежа двух тысячелетий. В последние десятилетия библейские аллюзии все чаще проникают в жанр фэнтези. Целью статьи было проанализировать особенности воплощения мотива о Втором пришествии в русской фэнтези. Материалом послужили произведения современных авторов Ю. Вознесенской, Н. Перумова, В. Хлумова, С. Лукьяненко и Т. Устименко. В каждом из рассмотренных текстов возникает история Второго пришествия. При этом отношение к образу Спасителяи его повторному пришествию в мир варьируется: от почтительного ожидания (Ю.
«Те, кто читают мой журнал давно, знают, что первые два года я уделяла очень пристальное внимание графоманам — молодёжи, игравшей на сетевых литературных конкурсах и пытавшейся «выбиться в писатели». Многие спрашивали меня, а на что я, собственно, рассчитывала, когда пыталась наладить с ними отношения: вроде бы дилетанты не самого высокого уровня развития, а порой и профаны, плохо владеющие русским языком, не отличающие метафору от склонения, а падеж от эпиграммы. Мне казалось, что косвенным образом я уже неоднократно ответила на этот вопрос, но теперь отвечу на него прямо, поскольку этого требует контекст: я надеялась, что этих людей интересует (или как минимум должен заинтересовать) собственно литературный процесс и что с ними можно будет пообщаться на темы, которые интересны мне самой.
Эта книга рассказывает о том, как на протяжении человеческой истории появилась и параллельно с научными и техническими достижениями цивилизации жила и изменялась в творениях писателей-фантастов разных времён и народов дерзкая мысль о полётах людей за пределы родной Земли, которая подготовила в итоге реальный выход человека в космос. Это необычное и увлекательное путешествие в обозримо далёкое прошлое, обращённое в необозримо далёкое будущее. В ней последовательно передаётся краткое содержание более 150 фантастических произведений, а за основу изложения берутся способы и мотивы, избранные авторами в качестве главных критериев отбора вымышленных космических путешествий.
История всемирной литературы — многотомное издание, подготовленное Институтом мировой литературы им. А. М. Горького и рассматривающее развитие литератур народов мира с эпохи древности до начала XX века. Том VIII охватывает развитие мировой литературы от 1890-х и до 1917 г., т. е. в эпоху становления империализма и в канун пролетарской революции.
«В поисках великого может быть» – своего рода подробный конспект лекций по истории зарубежной литературы известного филолога, заслуженного деятеля искусств РФ, профессора ВГИК Владимира Яковлевича Бахмутского (1919-2004). Устное слово определило структуру книги, порой фрагментарность, саму стилистику, далёкую от академичности. Книга охватывает развитие европейской литературы с XII до середины XX века и будет интересна как для студентов гуманитарных факультетов, старшеклассников, готовящихся к поступлению в вузы, так и для широкой аудитории читателей, стремящихся к серьёзному чтению и расширению культурного горизонта.
Расшифровка радиопрограмм известного французского писателя-путешественника Сильвена Тессона (род. 1972), в которых он увлекательно рассуждает об «Илиаде» и «Одиссее», предлагая освежить в памяти школьную программу или же заново взглянуть на произведения древнегреческого мыслителя. «Вспомните то время, когда мы вынуждены были читать эти скучнейшие эпосы. Мы были школьниками – Гомер был в программе. Мы хотели играть на улице. Мы ужасно скучали и смотрели через окно на небо, в котором божественная колесница так ни разу и не показалась.
