Русское фэнтези на границе с детективом: трансформации жанра - [2]
Выделенные два типа фэнтези-детективов обусловливают и особенности развития в них сюжетов. Прежде всего необходимо отметить, что сама структура детектива вносит коррективы в построение классического фэнтезийного сюжета. Повествование распадается на отдельные новеллы, чаще всего рассказывающие о раскрытии очередного дела и объединенные фигурами главных героев. Особенно ярко подобная повествовательная структура прослеживается в цикле книг о Максе Фрае. Аналогичная структура наблюдается и в романе К. Измайловой «Случай из практики». В то же время встречаются и тексты, фабулы которых построены на раскрытии одного преступления. К таковым можно отнести романы А. Белянина из цикла «Тайный сыск царя Гороха».
«Городское фэнтези» устроено несколько иначе. Если для волшебного детектива характерна более классическая структура: главный герой — сыщик, раскрывающий преступления, угрожающие благополучию отдельного человека или даже государства, то в «городском фэнтези» детективная составляющая строится на столкновении магического и профанного, а раскрытие преступления одновременно позволяет сохранить равновесие в этих двух мирах. В «городском фэнтези» одно преступление чаще всего становится темой одного романа.
Рассмотрим, как фэнтези встраивается в форму детективного повествования.
Большинство литературоведов и литературных критиков, задававшихся вопросом о возможности соединения фантастики и детектива в одном произведении, относятся к этой идее весьма скептично. Так, А. Генис, размышляя о детективе, приходит к выводу, что этот жанр прямо противоположен фантастике: «Детектив имеет дело с конечным процессом; общий набор версий включает и правильную — здесь всегда есть виновник, он же преступник. Фантастика стоит перед беспричинным миром, в котором вместо реальностей одни мнимости» [7]. Исследователь Е.Ю. Козьмина признает возможность соединения детектива и фантастики, но подчеркивает, что это достаточно редкое явление. «…Детективов в фантастическом мире немного. Вероятно, это связано с тем, что каноны классического детектива довольно устойчивы, и их неумеренное варьирование грозит нарушить модель жанра. Любой детектив тяготеет к классическому варианту, и фантастический — не исключение» [8, с. 106], - утверждает литературовед.
Однако современный литературный рынок, анализ которого провел в своей статье критик Б. Невский, показывает, что российские авторы достаточно часто, хотя и не всегда успешно пытаются включить детективную схему в фантастическое повествование. При этом критик уточняет, что детективная схема в текстах часто не стоит во главе угла. Среди примеров отечественных фантастических детективов Б. Невский называет циклы «Лабиринты Ехо» Макса Фрая, «Евразийская симфония» Хольма Ван Зайчика, «Свод Равновесия» Александра Зорича. «В истории о деятельности спецслужб можно записать также «Дозоры» Сергея Лукьяненко, некоторые книги Вадима Панова о Тайном Городе и Анклавах, роман Алексея Пехова «Под знаком мантикоры», — пишет критик. — Есть еще детективно-героическое фэнтези Андрея Легостаева «Замок Пятнистой Розы», нуар-боевик Романа Буревого «Сыщик», фэнтези-триллер Максима Димова «Трон» и многочисленные «иронические детективы» — «Ахтимаг» Михаила Бабкина, «Тайный сыск царя Гороха» Андрея Белянина, «Дракон-детектив» Александра Дихнова, «Рабин Гут» Арсения Лютого..» [9]. Как видно из приведенного списка, рынок фантастических детективов достаточно обширен.
В данной статье нам хотелось бы рассмотреть произведения, иллюстрирующие возможности соединения фэнтези и детектива: три волшебных детектива (романы «Случай из практики» К. Измайловой, «Тайный сыск царя Гороха» А. Белянина, а также цикл повестей «Чужак» М. Фрая) и три текста «городского фэнтези» («Командор войны» В. Панова, а также «Дневной дозор» и «Ночной дозор» С. Лукьяненко). Выбор данных текстов обусловлен их художественными особенностями: каждый из приведенных текстов представляет вариант соединения жанров в рамках ранее выделенных типов фэнтези-детективов.
Начнем с произведения А. Белянина «Тайный сыск царя Гороха». Подмосковный полицейский Никита попадает в сказочное царство, где становится сыскным воеводой. Младший лейтенант милиции должен отыскать волшебный перстень, украденный у царя, а также сундук денег. Поиски перстня способствуют раскрытию заговора, устроенного Кощеем Бессмертным и шамаханами. В основе сюжета, таким образом, лежит раскрытие преступления.
Никита выстраивает расследование по всем канонам классического детектива: он допрашивает подозреваемых, проводит обыски, ищет улики. В расследовании милиционеру помогают Баба Яга и деревенский парень Митяй.
В своей статье Е. Ю. Козьмина делает интересное наблюдение над структурой фантастического детектива: она отмечает, что в нем «всегда есть дополнительная возможность (кроме собственно расследования) раскрыть тайну» [8, с. 104]. Чаще всего в фантастическом детективе преступление может быть раскрыто с помощью магии. Однако в романе Белянина доля волшебного не велика: «Наличие элементов колдовства еще доказать надо. Наша с тобой задача — следовать фактам. Факты — штука серьезная, бескомпромиссная, и с ними не поспоришь. А колдовство… Знал бы ты, какие суммы исчезали в наших финансовых пирамидах без всякой магии… Будем действовать по правилам»
«Немногим больше ста лет назад английский писатель Брэм Стокер создал текст, легший в основу «вампирического нарратива». История о Дракуле стала толчком к развитию темы вампиров в массовой культуре: кино, живописи и литературе. Сегодня популярность вампиров вновь возросла благодаря выходу книги Стефании Майер «Сумерки». Жанр произведения назван сагой, а главные герои — вампиры «вегетарианцы». Подобная трансформация образа представляется интересной, т. к. эти вампиры уже настолько далеко отстоят от своих фольклорных предшественников, что знакомы черты в них узнать невозможно. Целью нашей статьи является проследить трансформацию образа вампира в текстах массовой литературы».
Мотив Второго пришествия занимает особое место в российской фантастике рубежа двух тысячелетий. В последние десятилетия библейские аллюзии все чаще проникают в жанр фэнтези. Целью статьи было проанализировать особенности воплощения мотива о Втором пришествии в русской фэнтези. Материалом послужили произведения современных авторов Ю. Вознесенской, Н. Перумова, В. Хлумова, С. Лукьяненко и Т. Устименко. В каждом из рассмотренных текстов возникает история Второго пришествия. При этом отношение к образу Спасителяи его повторному пришествию в мир варьируется: от почтительного ожидания (Ю.
«Те, кто читают мой журнал давно, знают, что первые два года я уделяла очень пристальное внимание графоманам — молодёжи, игравшей на сетевых литературных конкурсах и пытавшейся «выбиться в писатели». Многие спрашивали меня, а на что я, собственно, рассчитывала, когда пыталась наладить с ними отношения: вроде бы дилетанты не самого высокого уровня развития, а порой и профаны, плохо владеющие русским языком, не отличающие метафору от склонения, а падеж от эпиграммы. Мне казалось, что косвенным образом я уже неоднократно ответила на этот вопрос, но теперь отвечу на него прямо, поскольку этого требует контекст: я надеялась, что этих людей интересует (или как минимум должен заинтересовать) собственно литературный процесс и что с ними можно будет пообщаться на темы, которые интересны мне самой.
Эта книга рассказывает о том, как на протяжении человеческой истории появилась и параллельно с научными и техническими достижениями цивилизации жила и изменялась в творениях писателей-фантастов разных времён и народов дерзкая мысль о полётах людей за пределы родной Земли, которая подготовила в итоге реальный выход человека в космос. Это необычное и увлекательное путешествие в обозримо далёкое прошлое, обращённое в необозримо далёкое будущее. В ней последовательно передаётся краткое содержание более 150 фантастических произведений, а за основу изложения берутся способы и мотивы, избранные авторами в качестве главных критериев отбора вымышленных космических путешествий.
История всемирной литературы — многотомное издание, подготовленное Институтом мировой литературы им. А. М. Горького и рассматривающее развитие литератур народов мира с эпохи древности до начала XX века. Том VIII охватывает развитие мировой литературы от 1890-х и до 1917 г., т. е. в эпоху становления империализма и в канун пролетарской революции.
«В поисках великого может быть» – своего рода подробный конспект лекций по истории зарубежной литературы известного филолога, заслуженного деятеля искусств РФ, профессора ВГИК Владимира Яковлевича Бахмутского (1919-2004). Устное слово определило структуру книги, порой фрагментарность, саму стилистику, далёкую от академичности. Книга охватывает развитие европейской литературы с XII до середины XX века и будет интересна как для студентов гуманитарных факультетов, старшеклассников, готовящихся к поступлению в вузы, так и для широкой аудитории читателей, стремящихся к серьёзному чтению и расширению культурного горизонта.
Расшифровка радиопрограмм известного французского писателя-путешественника Сильвена Тессона (род. 1972), в которых он увлекательно рассуждает об «Илиаде» и «Одиссее», предлагая освежить в памяти школьную программу или же заново взглянуть на произведения древнегреческого мыслителя. «Вспомните то время, когда мы вынуждены были читать эти скучнейшие эпосы. Мы были школьниками – Гомер был в программе. Мы хотели играть на улице. Мы ужасно скучали и смотрели через окно на небо, в котором божественная колесница так ни разу и не показалась.
