Русское фэнтези на границе с детективом: трансформации жанра - [2]

Выделенные два типа фэнтези-детективов обусловливают и особенности развития в них сюжетов. Прежде всего необходимо отметить, что сама структура детектива вносит коррективы в построение классического фэнтезийного сюжета. Повествование распадается на отдельные новеллы, чаще всего рассказывающие о раскрытии очередного дела и объединенные фигурами главных героев. Особенно ярко подобная повествовательная структура прослеживается в цикле книг о Максе Фрае. Аналогичная структура наблюдается и в романе К. Измайловой «Случай из практики». В то же время встречаются и тексты, фабулы которых построены на раскрытии одного преступления. К таковым можно отнести романы А. Белянина из цикла «Тайный сыск царя Гороха».

«Городское фэнтези» устроено несколько иначе. Если для волшебного детектива характерна более классическая структура: главный герой — сыщик, раскрывающий преступления, угрожающие благополучию отдельного человека или даже государства, то в «городском фэнтези» детективная составляющая строится на столкновении магического и профанного, а раскрытие преступления одновременно позволяет сохранить равновесие в этих двух мирах. В «городском фэнтези» одно преступление чаще всего становится темой одного романа.

Рассмотрим, как фэнтези встраивается в форму детективного повествования.

Большинство литературоведов и литературных критиков, задававшихся вопросом о возможности соединения фантастики и детектива в одном произведении, относятся к этой идее весьма скептично. Так, А. Генис, размышляя о детективе, приходит к выводу, что этот жанр прямо противоположен фантастике: «Детектив имеет дело с конечным процессом; общий набор версий включает и правильную — здесь всегда есть виновник, он же преступник. Фантастика стоит перед беспричинным миром, в котором вместо реальностей одни мнимости» [7]. Исследователь Е.Ю. Козьмина признает возможность соединения детектива и фантастики, но подчеркивает, что это достаточно редкое явление. «…Детективов в фантастическом мире немного. Вероятно, это связано с тем, что каноны классического детектива довольно устойчивы, и их неумеренное варьирование грозит нарушить модель жанра. Любой детектив тяготеет к классическому варианту, и фантастический — не исключение» [8, с. 106], - утверждает литературовед.

Однако современный литературный рынок, анализ которого провел в своей статье критик Б. Невский, показывает, что российские авторы достаточно часто, хотя и не всегда успешно пытаются включить детективную схему в фантастическое повествование. При этом критик уточняет, что детективная схема в текстах часто не стоит во главе угла. Среди примеров отечественных фантастических детективов Б. Невский называет циклы «Лабиринты Ехо» Макса Фрая, «Евразийская симфония» Хольма Ван Зайчика, «Свод Равновесия» Александра Зорича. «В истории о деятельности спецслужб можно записать также «Дозоры» Сергея Лукьяненко, некоторые книги Вадима Панова о Тайном Городе и Анклавах, роман Алексея Пехова «Под знаком мантикоры», — пишет критик. — Есть еще детективно-героическое фэнтези Андрея Легостаева «Замок Пятнистой Розы», нуар-боевик Романа Буревого «Сыщик», фэнтези-триллер Максима Димова «Трон» и многочисленные «иронические детективы» — «Ахтимаг» Михаила Бабкина, «Тайный сыск царя Гороха» Андрея Белянина, «Дракон-детектив» Александра Дихнова, «Рабин Гут» Арсения Лютого..» [9]. Как видно из приведенного списка, рынок фантастических детективов достаточно обширен.

В данной статье нам хотелось бы рассмотреть произведения, иллюстрирующие возможности соединения фэнтези и детектива: три волшебных детектива (романы «Случай из практики» К. Измайловой, «Тайный сыск царя Гороха» А. Белянина, а также цикл повестей «Чужак» М. Фрая) и три текста «городского фэнтези» («Командор войны» В. Панова, а также «Дневной дозор» и «Ночной дозор» С. Лукьяненко). Выбор данных текстов обусловлен их художественными особенностями: каждый из приведенных текстов представляет вариант соединения жанров в рамках ранее выделенных типов фэнтези-детективов.

Начнем с произведения А. Белянина «Тайный сыск царя Гороха». Подмосковный полицейский Никита попадает в сказочное царство, где становится сыскным воеводой. Младший лейтенант милиции должен отыскать волшебный перстень, украденный у царя, а также сундук денег. Поиски перстня способствуют раскрытию заговора, устроенного Кощеем Бессмертным и шамаханами. В основе сюжета, таким образом, лежит раскрытие преступления.

Никита выстраивает расследование по всем канонам классического детектива: он допрашивает подозреваемых, проводит обыски, ищет улики. В расследовании милиционеру помогают Баба Яга и деревенский парень Митяй.

В своей статье Е. Ю. Козьмина делает интересное наблюдение над структурой фантастического детектива: она отмечает, что в нем «всегда есть дополнительная возможность (кроме собственно расследования) раскрыть тайну» [8, с. 104]. Чаще всего в фантастическом детективе преступление может быть раскрыто с помощью магии. Однако в романе Белянина доля волшебного не велика: «Наличие элементов колдовства еще доказать надо. Наша с тобой задача — следовать фактам. Факты — штука серьезная, бескомпромиссная, и с ними не поспоришь. А колдовство… Знал бы ты, какие суммы исчезали в наших финансовых пирамидах без всякой магии… Будем действовать по правилам»