Розовая ксандрейка и драдедамовый платок: Костюм - вещь и образ в русской литературе XIX в. - [34]

Коленкор же служил основой для изготовления набивных тканей (см. миткаль, ситец).

-

КОЛОМЯ´НКА

«…Как вдруг из-за угла избушки выехал на низеньких беговых дрожках человек лет тридцати, в старом пальто из серой коломянки и такой же фуражке».

Тургенев И. С. Рудин, 1856. Гл. 1.

Коломянка — в литературе встречаются названия каламянка, коломенка, коломенок (Ф. М. Достоевский, И. С. Тургенев, А П. Чехов).

В. И. Даль приводит толкование «коломянка или коломенок» как «полосатая, пестрая шерстяная домотканина, на паневы, запа´сли» (Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. М., 1979. Т. 2. С. 140).

Однако в художественной литературе у писателей второй половины XIX в. речь идет о другой ткани, одноцветной, из чисто льняной пряжи либо с добавлением пеньки для более дешевых сортов коломянки. Это ткань полотняного переплетения, которую производили как фабричным способом, так и в домашних условиях, на ручных станках (коломянку из льна производили для мужских костюмов вплоть до 50-х гг. XX в. на Костромском льнокомбинате. Теперь она незаслуженно забыта, хотя обладает высокими гигиеническими свойствами).

Выработанная из чистольняной пряжи, коломянка ценилась дорого. Ф. М. Достоевский писал: «Особенно сбивает с толку наружность: одет широко, и портной у него был очевидно хороший; если летом, то непременно по-летнему, в коломянке, в гетрах и летней шляпе» (Маленькие картинки, 1874. Гл. 3).

А. П. Чехов имел в виду ткань другого качества, более дешевую: «…Павел Матвеевич Зайкин, член окружного суда, высокий сутуловатый человек, в дешевой коломенке и с кокардой на полинялой фуражке» (Лишние люди, 1886).

Коломянка использовалась и для изготовления формы морским офицерам, так как обычно была светлых тонов.

КРЕТО´Н

«По его понятиям, надо было перебить кретоном всю мебель, повесить гардины, расчистить сад, сделать мостик у пруда».

Толстой Л. И. Анна Каренина, 1875–1877. Ч. III. Гл. VII.

Кретон — хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения из предварительно окрашенной пряжи, что позволяло получать цветные геометрические орнаменты в виде полос и клеток. Иногда такой рисунок дополнялся орнаментом в технике набойки.

Название ткани «кретон» — производное от названия первоначального центра производства — Creton в Нормандии (Франция).

Так как кретон был довольно плотным, его охотно использовали для обивки мебели, занавесок, тентов и различных драпировок.

КРЕПРАШЕ´ЛЬ

«Олимпиада Самсоновна. А вот считай: <…> крепрашелевых четыре — это тридцать одно. Ну там еще кисейных, буфмуслиновых да ситцевых штук до двадцати; да там блуз да капотов — не то девять, не то десять. Да вот недавно из персидской материи сшила».

Островский А. Н. Свои люди — сочтемся, 1850. Действие 3. Явл. 2.

Крепрашель — разновидность крепа, популярная в середине XIX в.

Креп — чаще всего шелковая, в середине XIX в. одноцветная ткань, для изготовления которой основу натягивали из очень туго скрученных нитей, а уток — слабо скрученной пряжи. Благодаря этому поверхность креповых тканей неровная, шероховатая, как бы покрытая небольшими бугорками.

Название ткани «крепрашель» предполагает одновременно и цвет материи — золотисто-бежевый. Название цвета связано с именем французской трагической актрисы Рашель (1821–1858), хорошо известной во многих странах мира. С середины 40-х гг. она много гастролировала, способствуя распространению своего стиля не только в манере сценической речи, движения, но и особого стиля в одежде. Все современники отмечали ее удивительную способность носить театральный костюм, отточенную пластику и вкус.

С именами многих актеров XIX в. связаны названия костюмов, причесок, излюбленных цветов. Среди них — Ф. Тальма, М. Тальони, С. Бернар (см. тальма, пальто, манто).

Многие историки костюма вполне справедливо объясняют влияние театра на развитие костюма тем, что королевские дворы, ранее диктовавшие моду, утратили свое значение в этой сфере, и начиная с XIX в. театр, доступный не только аристократии, но и буржуа, и многим другим городским сословиям, начал кристаллизовать вкусы публики и направлять их. Так как театр стал своеобразной формой общения, посещение его стало обязательным элементом бытовой культуры во всех европейских странах; модные новинки в покрое и цвете одежды заимствовались в театре, у знаменитых актрис, которые служили своеобразными живыми моделями не только сценического, но и бытового костюма. Успех какой-либо пьесы текущего сезона диктовал модный облик — то романтический, то кокетливый и т. д.

КРИНОЛИ´Н

«…Забыв и о своем перекупленном из четвертых рук, шелковом, неприличном здесь, цветном платье с длиннейшим и смешным хвостом, и необъятном кринолине, загородившем всю дверь, и о светлых ботинках, и об омбрельке, не нужной ночью, но которую она взяла с собой, и о смешной соломенной шляпке с ярким огненного цвета пером».

Достоевский Ф. М. Преступление и наказание, 1865–1866. Ч. II. Гл. 7.

Кринолин — конструкция из ивовых прутьев, китового уса или металла, использовавшаяся для предания пышной формы женским юбкам. Под названием «кринолин» в XVIII в. была известна специальная ткань из конского волоса, которая шла на изготовление жестких нижних юбок — crinoline.