Прикосновение - [5]
Камиль. Две девушки. Я особо не афиширую.
Анджей. И правильно. Еще этого не хватало. А если узнают?
Камиль. И что?
Анджей. У тебя не будет неприятностей?
Камиль. Каких неприятностей?
Анджей. Тебя с работы не выгонят?
Камиль. Ты что, пап!
Анджей. У нас тут одному стекла в машине повыбивали. Знаешь, кому. У которого цветочный магазин.
Камиль. Здесь все немного по-другому. Что поделаешь, если люди такие глупые.
Анджей. А ты умный?
Камиль. Я ничего плохого не делаю, пап.
Анджей. Ты сам сказал, что афишировать тут нечего.
Камиль. Я так сказал?
Анджей. Ну да! Ты сказал, что особо этого не афишируешь.
Камиль. Но я этого и не стыжусь.
Анджей. Да иди ты!… Не стыдишься. А жаль… Ты матери скажи! Пусть знает! В беременности она не особо скучала…
Камиль. Что?
Анджей. Вечно пропадала где-то, вместо того, чтоб на заднице дома сидеть. Уже тогда ее носило.
Камиль. Пап, ты сейчас о чем?
Анджей. Говоришь, что ты такой родился?
Камиль. А при чем здесь это?
Анджей. При том. Вот результат, твою мать. Она развлекалась, а у тебя жизнь изуродована.
Сцена 15
Дорота. Говорила мне мама…
Роберт. Твоя мать всегда меня недолюбливала.
Дорота. Видимо, она с самого начала чувствовала, что с тобой что-то не так.
Роберт. Понятно! С самого начала она чувствовала, что со мной что-то не так. Херня… Этот гребаный, бля…, цвет нации…
Дорота. Роберт, перестань! Не говори так!
Роберт. А то что?
Дорота. Что они плохого тебе сделали? Моя мать или отец?… Разве они не относились к тебе хорошо? Не помогали тебе, когда нужно было?
Роберт. Так что мне — жопу им лизать до конца жизни?
Дорота. Свинья ты, Роберт! Просто свинья. Неблагодарный, мерзкий эгоист. Ты всегда был таким…
Роберт. Что?
Дорота. Ты как будто одолжение всем делаешь, что живешь.
Роберт. Все понятно.
Дорота. Все это замечали. Только я, дура, ничего не видела… А знаешь что, ты даже в постели был всегда…
Роберт. Какой?… Ну какой? Говори!
Дорота. Неважно. Теперь это не имеет никакого значения.
Роберт. Интересно, почему ты об этом говоришь мне только сейчас?
Дорота. Как же ты мог столько времени так жить?
Роберт. Именно сейчас.
Дорота. Как ты мог приходить сюда вот так запросто, целовать Яся… Как мог передо мной делать вид? Так обманывать меня все время…
Роберт. А ты никогда меня не обманывала?
Дорота. Что?… Ты о чем сейчас?
Роберт. Сама прекрасно знаешь.
Дорота. Не знаю.
Роберт. Думаешь, я ни о чем не знал?
Дорота. О чем?
Роберт. Что у тебя есть другой.
Дорота. Что?… О чем ты говоришь, Роберт?
Роберт. Как звали того адвоката?… А? Не знаешь, о ком я?
Дорота. Роберт… Ты прекрасно знаешь, что…
Роберт. Что что?
Дорота. Все было не так, как ты думаешь.
Роберт. И ты с ним не спала?… Раз уж мы стали копаться во всем.
Дорота. Да. Я с ним переспала… Два раза. А потом все прекратила.
Роберт. Ага.
Дорота. Роберт, что ты вообще сравниваешь?!… Как ты вообще смеешь сравнивать?!
Роберт. Ты обманывала меня. Еще раньше, чем я тебя.
Дорота. И ты не видишь разницы? Серьезно?… Не видишь разницы между пустым романом и этим?… Ну тогда поздравляю!… Знаешь что, ты просто наглец! Хотя в принципе ты прав. Нет никакой разницы. Суют-то в нас одно и то же.
Роберт. Прекрати!
Дорота. Только не говори, что всегда суешь ты.
Роберт. Заткнись!
Дорота. По крайней мере, он меня хоть оттрахал прилично.
Роберт. Я сказал, заткнись!
Дорота. А то что — ударишь меня?… Ну так давай! Смелей! Ударь меня! Покажи, какой ты мужчина! А может, будем друг дружку за волосы таскать, как женщины, а?
Роберт. Извини… Господи, прости, Дорота… Я не хотел… Ты меня спровоцировала… Дорота…
Дорота. Отстань!
Роберт. Прости меня… Господи… Что я наделал… С тобой все в порядке?
Дорота. Уйди!
Роберт. Я не хотел, правда…
Сцена 16
Камиль. Пап, не говори так!
Анджей. У нормального мужика при виде женщины должен вставать, а не наоборот… Ты вообще когда-нибудь спал с девушкой?
Камиль. Да… В институте. Раз или два.
Анджей. И что?
Камиль. Мне не понравилось.
Анджей. Ёб твою мать!
Камиль. Па, не пей больше!
Анджей. Может, просто не повезло.
Камиль. Не думаю.
Анджей. Попробуй еще!
Камиль. Пап, того, что я гей, уже не изменить.
Анджей. В мои времена это называлось пидарас.
Камиль. Времена меняются.
Анджей. Кое-какие вещи не меняются, сын. Запомни это!… Времена меняются… Я вижу, как они меняются. Показывали по телевизору как-то… Ты тоже так по улице ходишь?
Камиль. А если даже, то что?
Анджей. Слушай, Камиль!… Ты меня не заводи!
Камиль. А что тут страшного?… Пап, ты же нормальный человек…
Анджей. Ты занимаешься этим с мужиками. Это извращение. Понимаешь?
Камиль. Я нормальный человек. У меня есть постоянный партнер.
Анджей. Кто?
Камиль. Партнер. Человек, с которым я живу. Человек, которого я люблю. Так же, как у всех людей…
Анджей. Я не хочу это слышать, Камиль!
Камиль. Мы — пара.
Анджей. Прекрати!
Камиль. Мы вместе уже почти два года. Мы любим друг друга. И скоро мы вместе будем жить…
Анджей. Заткнись!
Камиль. Папа, пожалуйста, выслушай меня…
Анджей. Оставь меня в покое!… Боже мой, прости… Камиль, прости меня… Ничего с тобой не случилось?… Я не хотел тебя ударить, Камиль… Извини… Так получилось… Камиль… Сынок, прости…
Сцена 17
Роберт. Дорота, ты думаешь, мне было легко? Думаешь, мне так приятно было тебя обманывать?… Поначалу я думал, что с ума сойду. Что сгорю со стыда. Я… Я не знал, что со мной происходит. Я боялся хоть кому-нибудь об этом сказать. Не говоря о тебе… Я знал, как тебе будет больно, но это было сильней меня…
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.