Приглашаем на дискотеку - [5]
Ведущий 2. И все-таки джаз не сдавал своих позиций. В гигантском шоу-бизнесе, в наступлении поп-ритма истинный джаз был вне конкуренции. Как бы защищаясь от мутной волны коммерческой музыки, он становился более сложным, изысканным.
Основные стили в джазе этого периода — свинг и пришедший ему на смену бибоп. Предлагаем вам познакомиться с характерными образцами этих джазовых стилей.
Звучит запись: оркестр К. Влаха, «Сентиментальное путешествие», свинг (16); «Настроение Диззи», бибоп (17).
Ведущий 1. Что же представляет собой джаз сегодня?
Ведущий 2. Сегодня Америка в экстазе от нового кумира — Майкла Джексона. Огромные тиражи грампластинок! Рекорд всех времен и народов! Магазины США завалены куртками «а ля Джексон», нарасхват — «очки Джексона».
Все это уже было. Был суперидол Элвис Пресли, были сотни таких «калифов на час». Поп-культура насаждалась с истинно американским размахом. Четверть миллиарда радиоприемников, из них 70 миллионов в автомобилях, 7 тысяч частных радиостанций круглосуточно оглушали американцев современными ритмами. Среди этих звуков истинному джазу уже не находится достойного места. Ведь он заставляет думать, чувствовать, им трудно разбавлять рекламные объявления, ради которых создаются парады боевиков...
Звучит запись: Карел Зих поет песни Э. Пресли (18); М. Кажлаев, «ЧП», пародия на псевдоджаз (6). На экране — слайд-репродукции из журналов и с конвертов грампластинок.
Ведущий 1. В один прекрасный день американцы прочитали в «Нью-Йорк тайме» заметку своего московского корреспондента: «Советский джаз давно вышел из темного угла. Во многих городах дают регулярные джазовые концерты. Их сопровождают афиши и рецензии в прессе. Музыканты получают регулярную зарплату».
Американцы поразились и... смутились. Читают дальше: «Подлинные знатоки джаза в СССР проводят лекции, пишут статьи о джазе в «Правде», защищают научные диссертации на тему: «Джазовый стиль «боп».
С точки зрения американского обывателя это было фантастическое признание! Как? Америка — родина джаза, а в СССР он вдруг стал, как пишет «Таймс»,— «интегральной частью советской культуры»!
Ведущий 2. К этому можно еще добавить, что советский джаз появился не вдруг, ему уже более 60 лет. Что советские музыканты экспортируют свою разновидность джаза. Что у наших ансамблей появились поклонники в Европе и что в СССР ежегодно проводятся джазовые фестивали.
Мы хотим предложить вам несколько оригинальных джазовых композиций в исполнении советских ансамблей.
Звучит запись: оркестр под управлением И. Бриля (19); Ленинградский джаз-ансамбль под управлением А. Вапирова (20); Джазовое трио под управлением Раймондса Раубишко (21).
Ведущий 1. Все вы, конечно, знаете одного из популяризаторов нашего отечественного джаза Леонида Утесова. Как-то он пошутил: «Говорят, джаз возник в Новом Орлеане. А почему не в Одессе?» Вполне возможно, что джаз пришел в нашу страну через этот южный портовый город, видевший, наверное, флаги всех стран.
Ведущий 2. А есть какие-либо сведения о точной дате рождения джаза в нашей стране?
Ведущий 1. Если быть документально точным, то это случилось 1 октября 1922 года, когда в Москве дебютировал первый в РСФСР эксцентрический оркестр джаз-банд. Его организовал поэт Валентин Парнах.
Сегодня даже трудно перечислить советские джазовые оркестры, известные в нашей стране и за рубежом. Назовем лишь несколько имен корифеев отечественного джаза.
30-е годы: Леонид Утесов, Яков Скоморовский, Николай Минх, Александр Цфасман.
Наши современники: Олег Лундстрем, Георгий Гаранян, Владимир Чекасин, Герман Лукьянов, Пятрас Вишняускас.
А теперь предлагаем вам дополнить этот список. Каждое новое имя, названного вами советского джазового музыканта, идет в зачет нашего конкурса.
Идет конкурс знатоков джаза. Звучит запись: оркестр под управлением Олега Лундстрема (43). Портреты советских джазовых музыкантов сменяют друг друга на слайд-экране.
Ответы. Зарубежные: Луи Армстронг, Дюк Эллингтон, Каунт Бейси, Майлс Девис, Лестер Янг, Джон Колтрейн, Оскар Питерсон, Бенни Гудмен, Чарли Паркер, Джанго Рейнхардт, Сидней Беше, Бадди Рич.
Советские: Леонид Чижик, Алексей Кузнецов, Владимир Чекасин, Владимир Тарасов, Георгий Гаранян, Александр Пищиков, Андрей Товмасян, Игорь Бриль, Тыну Найсоо и др.
Ведущий 1. Джаз уже давно стал интернациональным. Крупнейшие джазовые фестивали проходят в Венгрии и Польше, Чехословакии и Югославии.
Ведущий 2. Наверное, немаловажную роль в популяризации джаза сыграла и наша фирма «Мелодия»?
Ведущий 1. Безусловно. «Мелодия» — одна из крупнейших фирм грампластинок. Записи, которые вы сегодня слышали, сделаны, в основном, нашей фирмой.
Ведущий 2. Итак, последний конкурсный вопрос командам. Какой ежегодный тираж пластинок фирмы «Мелодия»? Каждой команде дается по две попытки: кто окажется ближе к цифре тиража, получит зачетное очко.
Идет последний конкурс знатоков джаза.
Ответ. Свыше 175 миллионов пластинок.
Подводятся итоги. Вручается приз команде-победительнице. Звучит запись: Л. Армстронг, «Мекки-нож» (12). Участники выходят на танцевальный круг для прощального танца.
Когда речь заходит об эгоизме, у многих из нас сразу же возникают негативные ассоциации. Эгоистов принято считать морально неполноценными людьми, заботящимися о личной выгоде в ущерб остальным. Но такая концепция в корне неверна. Питер Шварц, почетный член и бывший председатель совета директоров Института Айн Рэнд (Ирвин, Калифорния), развенчивает известные догмы о том, что эгоизм зло, а альтруизм добро, утверждая, что у каждого из нас есть неотъемлемое право пользоваться результатами собственных трудов себе во благо, а вот жертвовать собой и своим благополучием ради тех, кто беззастенчиво этого требует, — бессмысленное и неблагодарное занятие.
На яхте олигарха Павла Кагановича у берегов Испании не по своей воле оказывается тридцатитрёхлетний Владимир Калинин, обладающий необычными способностями. Он может видеть сквозь… все! Неагрессивный и нежадный, получил он своё особенное зрение неожиданно, после травм и болезней. После первого сеанса «всевидения» чуть не умер, но потом постепенно попривык. И стал наш нищий соотечественник кладоискателем. Потому и нужен олигарху, который вроде бы хочет «мир преобразовать». Олигарх выкрал его из Москвы, где за ним одновременно охотились бандиты и ФСБ.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эту работу по праву можно назвать введением в методологию звуковых исследований. Мишель Шион – теоретик кино и звука, последователь композитора Пьера Шеффера, один из первых исследователей звуковой фактуры в кино. Ему принадлежит ряд важнейших работ о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология, искусствоведение, феноменология.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.
