Прибайкальская кадриль - [7]
Валя. Они куда умотали-то?
Залаяла собака. К Арефьевым осторожно входят Лида и Саня. С недоумением оглядываются. Теперь видно, что происходит в обеих половинах дома.
Саня. Они куда умотали-то
Николай. Может, попариться пошли?
Лида. И в бане света нет.
Валя. Коля, на столе… папиросы.
Лида(разглядывая пачку, оставленную Николаем). Две штуки осталось…
Валя. Бери сколько-нибудь, чтоб не догадались.
Николай. А кончатся?
Лида. Кончатся, на стены начнет кидаться. Теперь где он их найдет — возьмет?
Саня. Тcсс. (Показывает на открытое подполье. Медленно подбирается к нему, заглядывает.)
Валя. Дрожмя дрожу… Пошли уж, Николай.
Николай. Наверно, у ворот на лавочке сидят. Пачку? Две? С какой радости-то, мативо?!(Рассовывает папиросы в карманы, за пазуху.)
Валя. Бутыль ставь на место, давай мне банку.
Николай. Валюх… (Смеется.) Под кровать бутыль! От так от. Поглубже. Сёдня — завтра она им даст…Отсалютует Во, кинуха будет!
Саня. И там нет.
Лида. Наверно, у ворот на лавочке сидят. Весь день пели, не напелись.
Саня. Не слышно, вроде.
Лида. Ковры где-то?.. Вот они! Саш, бери ковер, и я. С какой радости им оставлять?
Взвалив на себя ковры, уходят.
Валя. Байкал, что ли, надрывается? Бежим скорее! (Спускается в подполье.)
Николай. Крючок откину! Все! Иду следом! (Спустившись, закрывает за собой крышку.)
Возвращаясь, вваливаются с коврами Лида и Саня; на другой половине дома из подполья вылезают Валя и Николай.
Пауза.
Саня. Лид…
Валя. Коль…
Саня. А где папиросы-то?
Валя. А где ковры-то?
Лида и Николай(одновременно). Тю ты… Мама родная!
Действие второе
Вновь утро, вновь забор с подсолнухами. Одна из досок отошла в сторону, выглянул С а н я и тут же скрылся. С мешком на спине появляется Макеевна. Прошла мимо дыры, откуда выглядывал Саня. Остановилась, отдыхает.
Голос Сани. Макевна!
Макеевна. А! Божемой! Кто?! Где?!
Саня(выглядывая). Макевна…
Макеевна. Вы чё там, ночуете по очереди? Чокнусь из-за вас.
Саня. Испугалась?
Макеевна. Седые, а как пацанье хулиганите.
Саня(пытаясь выбраться из дыры). Помоги, не пускает чё-то…
Макеевна. Кого там потерял?
Саня. Ни взад, ни вперед…
Макеевна. Нарочно меня пугаете?
Саня. Како нарочно… Помоги, зацепился.
Макеевна. По чужим огородам не будете лазать. (Помогает.) Ну?
Саня. Нникак. (Рванулся, раздался треск.) Хуты, заразка.
Макеевна. Двигаешься?
Саня(вылезая). Двигаюсь… Трещало что-то… (Ощупывает себя.)
Макеевна. Развернись. (Поворачивает Саню спиной к себе.)
Саня. Порвал?
Макеевна. Порвал, конечно. Да си — ильно.
Саня. Штаны?
Макеевна. На самом помрачительном месте, дядь Саня! Прям глаз не отвести. Постой маленько, полюбуюсь.
Саня. Куда я так теперь?
Макеевна. Домой, куда…
Саня(показав на мешок). Кирпичи?
Макеевна(быстрым шепотом). Никто не видел. Как с дядь Колей договорились, так и таскаюсь. Пять штук тут, завтра еще пять возьму и хватит. И сразу уплачу ему, и от греха подальше. Мне тоже с обманом-то не очень радостно.
Саня. Давай, наверно, их назад…
Макеевна(опешив). Как «назад»? Он чё, передумал?
Саня. Николай уже получается ни при чем. Я прикинул: с кого спросят? Теперь с меня, наверное. (Тяжело вздохнул.)
Макеевна. С тебя?
Саня. Но. Ответственный получаюсь… Так что… кончилась лавочка. На место кирпичи надо.
Короткая пауза.
Макеевна(психанув). Ни черта вам не верну! Забодали… То бери, то относи… А с какой горки ты вдруг ответственным заделался?
Саня. Пойди пойми… (Вздохнув.) Мы там перетасовались… Володька спросит, а чё я ему скажу? Хранить обязан был? Обязан.
Макеевна. Сторожить к ним нанялся?
Саня. Не-ет. Зять он мой со вчерашнего получается.
Макеевна. Николай?
Саня. Володька.
Макеевна. Володька — зять?
Саня. Но.
Макеевна. А Звягинцеву он тогда кто?
Саня. И ему зять.
Макеевна. Ничё не понимаю.
Саня. Я понимаю? Куда, вон, со штанами бежать… не известно.
Макеевна. Куда… К жене и беги, зашьет.
Саня. Дак… которая?
Макеевна. А у тебя их что — на каждом стуле по фигуре? Десять штук?
Саня. Почему? Токо две получается. Одна законная…
Макеевна. Ну, тетя Валя.
Саня. И одна… Как сказать-то? О! Спорная. Под настроение получилась.
Макеевна. Любовница?! Любовку завел?!
Саня(сразу). Я с ей не спал, я на диване. (Помолчав.) С любовкой-то чё… Пошел и отнес ей штаны, а тут… Позорно как-то, неловко. Может, зашьешь? Выручишь? А кирпичи я сам могу…
Макеевна. Куда?
Саня. На место, наверно.
Макеевна. Хорошо сообразил. Он кирпичи на место какое-то непонятное тащит, а я за им бегу, задницу на лету латаю! Ты картину такую представь себе.
Саня. А как? К тебе сначала?
Макеевна (готовясь взвалить на себя мешок). Поддень-ка мне там сзади. Поддень — поддень.
Саня. Давай я сам.
Макеевна. Сам с усам? Ну, давай сам. (Помогает Сане.) Удобно?
Саня. Правда, тяжелый. Пошли? (Двинулся, но не в нужную Макеевке сторону.)
Макеевна(разворачивая Саню). Э — э! Направление правильное держи! Зашагал…
Саня. Обставилось так.
Макеевна. Разберемся.
Саня. Само… Я не из вреда. Обставилось так.
Макеевна. Расскажешь — расскажешь. Я ж с кирпичами теперь по-честному вожусь. Дак идешь или нет?
Саня. Дак иду.
Макеевна. Толком объясни, как получилось, что у вас один зять на двоих?
Саня. А Валя с Лидой чего-то не поделили, тогда нас поделили.
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)
В глухой деревне живут, каждая со своей семьей, три сестры. Их быт прочно переплетен меж собой и наполнен простыми и светлыми событиями. Ужас начавшейся войны меркнет в их чистых и уверенных в собственном счастье сердцах. Но далекие бои за Отчизну отзовутся в их судьбах не только потерей близких, но и поставят одну из сестер перед выбором в любовном треугольнике.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.