Прибайкальская кадриль - [6]
Валя. Пошла — пошла… Со стыда мне тут сгорать?
Николай. Да я же шуткую! Не обижайсь! Мативо! Шуток не понимаешь?
Валя(ткнув в сторону стены). Услышат, чё про нас подумают?
Николай. Семейна жизнь. Вы же махнулись нами? Махнулись.
Валя(не зная, как быть). Ну и… сразу это… На дыбы сразу?
Николай. Не сразу. Песни с тобой на завалинке пели? Весь день пели. Отоспался. А скоко ждать?
Валя. Кого ждать?
Николай. Ну, мативо… Ладно, сымаем проблему… Пока.
Молчание.
Валя. Угомонился?
Николай кивнул.
Слава Богу.
Николай. Операцию надо провернуть. У вас похмелиться есть чем?
Валя. Нету ничё, и хватит уж…
Николай. Не, мне без поправки кранты. У Лидки бражка… Может, сходишь? Ковшик нальет тебе…
Валя. Разругались, и нате вам, нарисовалась. Чё уж, у меня и гордости нет?
Николай. Папирос… Две штуки осталось. Дома двадцать пять пачек. Добыть как-то надо.
Валя. Как?
Николай. Маневром каким-нибудь.
Валя. Каким манером туда сунешься? Даже не знаю… Попробуй, сбегай.
Николай. Не пойдет. Думает, если у ней мужик чужой, я с ума сойду или на коленки перед ней стану. За писят лет не угнула, теперь финита! Ушел автобус. Тихо! Стучат?
Прислушались. За стеной слышен стук молотка.
Валя. Кого-то приколачивают…
Николай(подскочив к стене). Ковер, мативо, прибивает!
Валя. Ковер? Чё это они на ночь глядя?
Николай. Того! Прибивает… Ну, я ей!.. (Кричит в стену.) Ты что ж, зараза, делаешь?!
Валя. С лица упал, гляди-ка! Пусть прибивает. Чё такого-то?
Николай. Нну, мативо, бабы!.. Доиграетесь.
Валя. Тц! Ну и что за беда? Подумаешь, ковер…
Николай(бьет себя по лбу). Она ж его прибивает!
Валя. Ну?
Николай. Гну! И счас в койку с Санькой нырнет!
Валя. Да ну — у.
Николай. Как разругаемся, ковры снимает и прячет; как на мировую — ковер назад на стенку и это… сами это…
Валя. В койку?
Николай. Ну! Сча-ас клепанут, мативо, вырожденного успехами. Дай закурить.
Валя дрожащими руками подает Николаю папиросу, зажигает спичку.
Сама-то дрожишь?
Валя. С коврами вашими… (Вдруг вспомнив, обрадовалась.) Ты знаешь хоть, где она их прячет? У нас и прячет! Утром увидела тебя пьяного, через огород сразу ко мне и притащила.
Николай. Ковер?
Валя. Не один, два! Их два у вас?
Николай. Но?
Валя. Но! Вон они, за дверью стоят!
Николай. Оба? (Пробежал к дверям, посмотрел.) А чё ж она там приколачивает? Каку холеру?
Валя. Откуда я знаю.
Николай. На арапа берут! Кто первый не выдержит! Во! Лидуха! Во, молодец! Валя. А третьего у вас нет?
Николай(насторожившись). А?
Валя. Может, третий ковер есть?
Николай(присев от неожиданности). Третий?.. Кажись, нету… Да не — ету… Точно нету! Говорю, на арапа! (Внимательно посмотрел себе под ноги.) Крышка в подпол?
Валя. А куда же? Как у вас.
Николай. Давай плоскогубцы и топорик Маневр придумал насчет бражки. Помнишь Харчевникова? Сосед у Валентин Григорича был. Не помнишь Харчевникова?
Валя. Степку-то? Помню. Помер давно.
Николай. У их дом тоже на два хозяина был.
Валя. Знаю, ну и что?
Николай. Так он в свое подполье, Григорич рассказывал, через соседское пробирался.
Валя. Зачем?
Николай. За самогонкой. Самогонку там хранили, а теща ему запрещала, не давала. Дак он из соседского подполья в свое — нырк! Счас передовым, многолетним опытом и до моей бражки доберемся.
Валя. Ой, Николай, чё уж., так выпить хочется? (Идет доставать инструменты.) Николай. Мстить, Валюха, будем! За стуки, мативо! За имитации! У нас еще легче, чем у Степки: не земля — доски. Доску оттяну, а за картошкой бутыль. Эна думает, что я не знаю, а я уж там сколько-то отпил! Валя (подавая топор и плоскогубцы). Ох, разгневается Лида…
Николай. Пусть узнает сначала. Пока хватится… (Открывает подполье.) Еще и подслушаем, все их тайны выведаем. (Спускается в подполье.)
Валя. Свет у лестницы, как спустишься — сбоку. (Спускаясь за Николаем.) На коробок, чиркни спичкой. Сумашедшие прямо… Ерунду какую-то творим. (Скрывается.)
На половине Звягинцевых. В комнате Лида и Саня.
Саня. А если еще на завалинке сидят? Нет, так ставни уже закрыты, все равно жак не подглядишь.
Лида. Из огорода в кухонное посмотрим. Если занавески не задернуты — шдим. Хочу на долбака своего полюбоваться, как он там от стуков наших бесится..
Саня. Секретно надо, чтоб не припутали.
Лида(одеваясь). Темное накину, а ты Колькин плащ… На.
Саня. Зачем?
Лида. В светлом сразу внимание обратят, безопасней в темном. Одевай — одевай. Все?
Саня(надев плащ). Готов.
Лида(шепотом). Пошли.
Лида и Саня уходят из дома, и тут крышка подполья слегка приподнялась, показалась голова Николая. Осмотревшись, Николай поднимается в комнату. На цыпочках прошелся по дому, вернулся к подполью с пустой банкой в руках.
Николай. Валюх, их и дома-то нет. Слышь?
Валя(высунувшись из подполья). А что прибивали?
Николай. Ничего не прибивали. Провокация. Вылезай сюда.
Валя. Вдруг зайдут…
Николай. На дверь крючок накинул.
Валя. Догадаются.
Николай. А мы в подпол моментом, ни черта не догадаются Необъяснимое явление, энэло и все. Подай-ка бутыль. (Вытащив бутыль, отливает в банку бражку.) Как шампаньеро шипит, а ей все недоброди-ило… Взорвется скоро. (Пьет из банки.)
Валя. И свет горит, и дверь нараспашку…
Николай. Хошь попробовать?
Великое счастье безвестности – такое, как у Владимира Гуркина, – выпадает редкому творцу: это когда твое собственное имя прикрыто, словно обложкой, названием твоего главного произведения. «Любовь и голуби» знают все, они давно живут отдельно от своего автора – как народная песня. А ведь у Гуркина есть еще и «Плач в пригоршню»: «шедевр русской драматургии – никаких сомнений. Куда хочешь ставь – между Островским и Грибоедовым или Сухово-Кобылиным» (Владимир Меньшов). И вообще Гуркин – «подлинное драматургическое изумление, я давно ждала такого национального, народного театра, безжалостного к истории и милосердного к героям» (Людмила Петрушевская)
В глухой деревне живут, каждая со своей семьей, три сестры. Их быт прочно переплетен меж собой и наполнен простыми и светлыми событиями. Ужас начавшейся войны меркнет в их чистых и уверенных в собственном счастье сердцах. Но далекие бои за Отчизну отзовутся в их судьбах не только потерей близких, но и поставят одну из сестер перед выбором в любовном треугольнике.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.