Представление информации - [20]

Шрифт
Интервал

А вот и элегантный оригинал, с которого был сделан предыдущий неудачный ремейк. На внешние области сделан меньший акцент, цвет же деликатно применяется для обозначения дорог, границ и городов. Крупные города отмечены звёздочками, количество звёздочек — это количество депутатов в Парламент в 1724 году от каждого города соответственно. В любом случае, это картинка про географию, а не про цвет.



“Всё движется одновременно”, — как сказал Уинстон Черчилль по поводу военной стратегии. Это справедливо и для работы с цветом — даже простые приёмы могут повлечь за собой многослойные сложности. На этом японском узоре по ткани белые точки как бы немного приподнимаютсянад поверхностью рисунка, в точности как в идее Альберса о вычитании цвета. Точки и лепестки окружены так называемыми когнитивными контурами. Эти контуры в свою очередь создают однородное поле, точно такое же, как и на карте океана и на серой карте города.

Глава 6. Описание места и времени

Тонны инфографики так или иначе рассказывают о нашей ежедневной реальности. При переносе четырехмерного описания времени и места на плоскость в ход идут два знакомых дизайнерских решения — временная последовательность и карта. Давайте разберемся, как именно эту задачу решают разные дизайнеры. Для этого надо постоянно помнить о содержании информации, с которой мы работаем. Начнем с наблюдений Галилея за движением спутников Юпитера, затем посмотрим на дизайн расписаний и в завершении — на разнообразные системы описания танцевальных движений.



Спутники Юпитера


Вечером 7 января 1610 года Галилео Галилей впервые взглянул на Юпитер в телескоп увидел рядом с ним три маленькие яркие звезды. Эти наблюдения описаны в его книге Звездный вестник The Starry Messenger.

Несмотря на то, что я считал эти звезды статичными, они все равно заинтересовали меня, заинтересовали тем, что лежат в точности на линии, параллельной орбите, а ещё потому, что они ярче других звезд того же размера.

Вот, там было две звезды с восточной стороны и одна с западной, причем крайние звезды выглядели больше той, которая была в центре. Я не обратил внимание, на каком расстоянии они отстоят от Юпитера, потому что думал, что это обычные статичные звезды, как я и говорил ранее.

Но либо Юпитер, либо звезды, а либо и то и другое двигались, и на следующий вечер картина была уже совсем другой. Теперь все три звезды были западнее Юпитера, причем по отношению друг к другу — ближе, чем раньше, и располагались на примерно одинаковом расстоянии.

На этот раз я даже не обратил внимание на то, как именно выстроились звезды, но я озаботился вопросом, как Юпитер мог оказаться восточнее всех звезд, тогда как несколько ночей назад он был западнее, чем две из них. Я предположил, что на этот раз Юпитер не двигался на восток, что противоречило существовавшим на тот момент астрономическим вычислениям. Таким образом я шагнул за пределы имевшихся знаний.

Следующей ночи Галилей ждал с с нетерпением, но дальнейшим наблюдениям помешала облачность. Потом, ночью 10 января 1610 он все-таки увидел Юпитер и смог отличить движение планеты от движения звезд, эти наблюдения и последовавшие за ними логические выводы привели к одному из крупнейших в истории открытий:

Однако, 10го января звезды выстроились в один ряд с Юпитером:

Было их, правда, всего две и обе были расположены восточнее планеты, третья, надо полагать, находилась за Юпитером. Как и в начале, все они располагались на одной с Юпитером оси и выстроились точно по линии зодиака (линии движения Солнца). Принимая это во внимание, а также учитывая тот факт, что подобные изменения не могли касаться одного лишь Юпитера, плюс будучи уверенным, что это были те самые звезды (а на самом деле вокруг Юпитера других стоящих на той же оси и не было) — недоумение моё переросло в изумление. Я был уверен, что Юпитер оставался неподвижным, а двигались как раз звезды, поэтому я решил заняться этим поподробнее…

У меня больше не оставалось сомнений в том, что вокруг Юпитера вращаются три звезды, точно также как Марс и Венера вращаются вокруг Солнца. Дальнейшие наблюдения показали, что это именно так. Но там были не только эти три звезды (как я скоро выяснил), вокруг Юпитера двигались четыре планеты, и позже я собираюсь подробно описать это явление.

С помощью телескопа и описанного ранее метода я измерил расстояния между ними. Более того, я записывал время наблюдений, особенно, если за ночь удавалось сделать более одного наблюдения, потому что планеты движутся настолько быстро, что иногда можно заметить изменения в течение всего нескольких часов.

Дальнейшие наблюдения показали, что вокруг Юпитера действительно вращаются четыре планеты. В 1613 году Галилей зафиксировал более длительные прерывистые временные ряды. Тоже сделал в 1668 году Жан Доминико Кассини. Движение спутников можно было довольно точно предсказать, и это могло послужить для определения долготы (так как полный оборот на 360 градусов совершался за 24 часа). Данные были внесены в астрономические таблицы (эфемериды), подобные таблицам Connaissence des Temps, (ежегодный астрономический альманах) изданные Бюро Долгот в Париже в 1766 году.


Рекомендуем почитать
Трансфинитное искусство

Первая публикация на русском языке двух текстов художника Владимира Слепяна (1930-1998), представителя «неофициального искусства», уехавшего во Францию в 1958 году. Повесть «Сукин сын» и манифест «Трансфинитное искусство» сопровождаются вступительной статьёй искусствоведа Евгении Кикодзе, давно занимающейся творчеством Слепяна, и послесловием куратора, критика Жан-Пьера Сальгаса. В качестве приложения публикуется сокращённая версия доклада историка искусства Марии-Жозеп Балсак, прочитанного на конференции, посвященной В.


Язык композиции

Немецкий фотограф Альбрехт Рисслер, преподаватель в Университете прикладных наук г. Майнца (Германия) и автор нескольких книг, посвященных искусству композиции, легко и понятно на практических примерах рассказывает о тонкостях построения кадра. Его книга будет интересна как начинающим, так и более опытным фотографам, желающим создавать оригинальные, удачные и выразительные снимки.


И Эльборус на юге...

Изыскательские очерки посвящены жизни и творчеству великого русского поэта М. Ю. Лермонтова. Материал разнообразен в тематическом и жанровом отношении. История «дома княжны Мери» в Кисловодске, поиски скалы, где стрелялись Грушницкий и Печорин, расшифровка сокращений в «Герое нашего времени» соседствуют с почти детективным сюжетом: устанавливается автор кавказской акварели, которую долго приписывали Лермонтову. Ряд находок историко-бытового и историко-культурного характера восполняет пробелы в биографии поэта, расширяет представление о его друзьях, о прообразах литературных героев.


Архитектура. Как ее понимать. Эволюция зданий от неолита до наших дней

Архитектура – это декорации, в которых разворачивается история человечества. Она чутко откликается на изменения, происходящие в обществе, науке и искусстве. Архитектурный критик Мария Элькина написала книгу, которая за несколько вечеров даст читателю представление об архитектуре от истоков цивилизации до наших дней. Автор делится наблюдениями, расширяя восприятие этой важнейшей сферы, сочетающей в себе функциональность и красоту, социальное и эстетическое, уникальное и безликое. Откуда берутся архитектурные формы? Как конструкции становятся выражением мировоззрения? Чем города отличаются друг от друга, и что делает их особенными? Созданные средневековыми каменщиками причудливые капители, мощные римские своды, мелькающие экраны в токийских кварталах, утопические проекты городов будущего – в первую очередь, зримые отпечатки своего времени. «Архитектура.


Княжнин, Фонвизин, Крылов

Три русских писателя: Яков Княжнин (1740—1791), Денис Фонвизин (1745—1792) и Иван Крылов (1769—1844). Годы их противления пришлись на конец XVIII века. Их произведения схожи, тогда как признание различается. Все они тяготели к переводной литературе, черпая из неё вдохновение и адаптируя сюжеты. Если Княжнин и Фонвизин не удостоились почёта при жизни (не пришёл он к ним и после смерти), то Крылов вовремя успел понять, встретив XIX век в качестве иначе смотрящего на действительность.


Кроссовки. Культурная биография спортивной обуви

Кроссовки давно стали не только феноменом современной моды, но и феноменом современной культуры, привлекательным и противоречивым одновременно. Книга историка спортивного дизайна и журналиста Екатерины Кулиничевой представляет собой попытку посмотреть на историю этого вида обуви не через историю брендов и моделей, а через ту роль, которую спортивная обувь играла и играет в культуре, через ее «культурную биографию», которая во многом определяет наше отношение к этому предмету гардероба. Именно эта биография находится в фокусе внимания автора.