Правила склонения личных местоимений - [54]
— Как это «под вашу ответственность»? — спрашиваю.
Я просто после этой фразы ничего уже не слышал.
— Ну а ты как думаешь? — с какой-то странной лукавой улыбкой отвечает Ольга Геннадьевна.
— Я никак не думаю, — говорю.
— Я и другие учителя поручимся, что у тебя все будет хорошо, что ты ничего не натворишь и закончишь школу, — она пристально смотрит на меня. — Так ты согласен?
— А у меня, вообще, выбор есть? — спрашиваю недоверчиво.
— Выбор, Рома, всегда есть, — очень душевно отвечает Ольга Геннадьевна. — Ты можешь вернуться в интернат или вернуться в школу.
— А могу никуда не вернуться.
— Ну, это вряд ли, — вздыхает директор. — Тебя все равно куда-нибудь вернут. Так что, лучше выбрать самому.
— Я не понял, — тяну. — Вам-то это зачем?
— А ты не думай о нас, Веригин, — заключает Ольга Геннадьевна. — Хватит думать обо всех вокруг. Ты о себе подумай! Хоть раз, Рома. Не о сестренке и не о маме, а о себе. Тебе-то чего хочется?
— Чего мне хочется, того нет, — бурчу я, но, на самом деле, у меня просто слезы наворачиваются от слов директора.
Получается, что им не все равно. Неужели, Рома, ты себе можешь представить, чтобы кому-то было не все равно? Нет, не могу. Не могу, но все же соглашаюсь на условия Ольги Геннадьевны. Только надо что-то решить с жильем, но я тут тоже кое-что придумал. Надеюсь, все получится, и от меня отстанут.
6
Я иду к Инне Марковне — больше мне не к кому пойти. Больше мне не к кому пойти с такой личной и довольно безумной просьбой. Я даже не хожу вокруг да около. В самом деле, эта добропорядочная еврейка знает всю нашу двинутую семейку… Вернее, она знала всех нас, когда мы еще были семьей. «Были семьей» — и звучит-то почти романтично.
Я иногда думаю, если бы найти моего биологического папашу… Я бы надрал его голландскую задницу! Даже не за то, что он, мудак такой, не предохранялся. Даже не за то, что он плевать, в сущности, хотел на маму. Даже не за то, что бросил меня, хотя никогда и не знал. Я просто надрал бы ему задницу за то, что он паршивый гондон! Вот это самая веская причина. Не знаю, как для него, но для меня-то уж точно. Да, иногда я бываю очень зол на него. Просто, чувак, ты приперся в чужую страну, ты познакомился с девушкой. Окей, ты крутой красавчик, видимо, так веди себя прилично! Ну хоть предохраняйся, чтобы не плодить безотцовщину! А теперь мне из-за твоего глупого желания побыстрее словить кайф что прикажешь делать? Я и так кручусь как долбаная обкуренная амстердамская белка в колесе.
Впрочем, отвлекся. Я говорил о нашей соседке.
— Инна Марковна, — начинаю я, когда она ставит на стол чашку чая, — у меня к вам очень деликатная просьба.
— Что за просьба, Рома?
— Понимаете, тут такое дело. Я могу доучиться последний год в своей школе и не возвращаться в интернат, куда, я, собственно, в любом случае не вернусь. В общем, там какие-то условия, учителя берут под свою ответственность, все меня, в общем, поддерживают. Только надо найти, где жить… — я замолкаю, и соседка сразу же подхватывает.
— Ты хочешь попросить пожить у меня? — с добродушной улыбкой предполагает Инна Марковна.
— Нет, — отвечаю. — Я хочу попросить, чтобы вы сказали, что я буду у вас жить.
Понятное же дело, я не собираюсь тусоваться тут. Это было бы верхом неприличия с моей стороны, напрягать чужого человека до такой степени. Ксюшка, конечно, совсем рядом. Но тоже не известно, плюс это в данной ситуации или минус, потому что майор может появиться, и тогда, вообще, не понятно, как все сложиться.
— Ты что же, хочешь, чтобы я соврала? — как бы уточняет Инна Марковна.
— Нет, — говорю. — Я хочу просто, чтобы вы сказали, что я буду жить у вас, что вы меня много лет знаете, и что для вас это не проблема.
— Но ты же не будешь жить тут?
— Не буду.
— То есть, ты хочешь, чтобы я соврала?
Господи, Инна Марковна, к чему эти моралистические предположения и догадки?! Вы столько лет закрывали глаза на то, что майор бил меня, столько лет никому не говорили, что мы с Ксюшкой жили в огромной квартире вдвоем, а теперь вы говорите «соврать»! Конечно, соврать! У меня в жизни, вообще, похоже, без этого ничего никогда не получится.
— Я просто прошу, чтобы вы меня поняли, Инна Марковна. — отвечаю я.
— Я понимаю. — кивает соседка. — Но я о том хочу сказать, что это не проблема. Ты можешь жить у меня. Я не против. Места много. Если тебе некуда…
— Мне есть куда. — перебиваю я. — Спасибо.
В общем, после недолгих уговоров и объяснений, Инна Марковна все же соглашается на мой план. Теперь ей только остается встретиться со всеми нужными тетками — и дело сделано! А я уже нашел недорогую гостиницу. Пока у Егора есть важные дела, у меня будут деньги. И при удачных раскладах я смогу протусоваться по гостиницам и до конца срока.
Я. Первое лицо единственное число
1
Мой план сработал. Я окончил школу и умудрился ни разу не спалиться перед опекунскими службами. Я продолжал встречаться с Мироновой, и никто больше ничего не бросал нам вслед. Я продолжал работать на Егора и ни разу не загремел в полицию. Я приходил навещать Ксюшку и ни разу не пересекся с майором. Хотя, может быть, он больше не приходил сюда, ведь мальчика для битья теперь не было. Целый год был таким спокойным, что даже вспомнить нечего.
Главные герои этой книги — подростки. Они проходят через серьезные испытания в жизни, через страх, боль, чувство вины и предательство. Они рассуждают о настоящей смелости, о необходимости вписываться в общество, о поиске себя. Их миры сталкиваются, как планеты, случайно сошедшие с орбит. И в результате этого «большого взрыва» случаются удивительные открытия.
Юре было двенадцать, когда после смерти мамы неожиданно объявился его отец и забрал мальчика к себе. С первого дня знакомства Андрей изо всех сил старается быть хорошим родителем, и у него неплохо получается, но открытым остается вопрос: где он пропадал все это время и почему Юра с мамой не видели от него никакой помощи. Не все ответы однозначны и просты, но для всех рано или поздно приходит время. Есть что-то, что отец должен будет постараться объяснить, а сын — понять.
Эрик Стоун в 14 лет хладнокровно застрелил собственного отца. Но не стоит поспешно нарекать его монстром и психопатом, потому что у детей всегда есть причины для жестокости, даже если взрослые их не видят или не хотят видеть. У Эрика такая причина тоже была. Это история о «невидимых» детях — жертвах домашнего насилия. О детях, которые чаще всего молчат, потому что большинство из нас не желает слышать. Это история о разбитом детстве, осколки которого невозможно собрать, даже спустя много лет…
В России быть геем — уже само по себе приговор. Быть подростком-геем — значит стать объектом жесткой травли и, возможно, даже подвергнуть себя реальной опасности. А потому ты вынужден жить в постоянном страхе, прекрасно осознавая, что тебя ждет в случае разоблачения. Однако для каждого такого подростка рано или поздно наступает время, когда ему приходится быть смелым, чтобы отстоять свое право на существование…
Дамы и господа, добро пожаловать на наше шоу! Для вас выступает лучший танцевально-акробатический коллектив Нью-Йорка! Сегодня в программе вечера вы увидите… Будни современных цирковых артистов. Непростой поиск собственного жизненного пути вопреки семейным традициям. Настоящего ангела, парящего под куполом без страховки. И пронзительную историю любви на парапетах нью-йоркских крыш.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роальд Даль — выдающийся мастер черного юмора и один из лучших рассказчиков нашего времени, адепт воинствующей чистоплотности и нежного человеконенавистничества; как великий гроссмейстер, он ведет свои эстетически безупречные партии от, казалось бы, безмятежного дебюта к убийственно парадоксальному финалу. Именно он придумал гремлинов и Чарли с Шоколадной фабрикой. Даль и сам очень колоритная личность; его творчество невозможно описать в нескольких словах. «Более всего это похоже на пелевинские рассказы: полудетектив, полушутка — на грани фантастики… Еще приходит в голову Эдгар По, премии имени которого не раз получал Роальд Даль» (Лев Данилкин, «Афиша»)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Герои книги – рядовые горожане: студенты, офисные работники, домохозяйки, школьники и городские сумасшедшие. Среди них встречаются представители потайных, ирреальных сил: участники тайных орденов, ясновидящие, ангелы, призраки, Василий Блаженный собственной персоной. Герои проходят путь от депрессии и урбанистической фрустрации к преодолению зла и принятию божественного начала в себе и окружающем мире. В оформлении обложки использована картина Аристарха Лентулова, Москва, 1913 год.