Поколение судьбы - [5]

и все дальше и дальше в вонючей трубе,

и еще я не знаю как жить, как работать на хлеб,

если жить разрешается телом и собственной кровью?

И от женщины склеп остается в постели,

словно дряхлые вороны, бродят родители лысые,

почему-то мешают убить и мешают любить.

Запахнувшись постелью, сидишь в уголке,

нелюбимая, ветру чужая,

и не ждешь, отступаешь, боишься.

И не верю опять египтянке последней,

и забираю собственные руки, и ухожу куда-нибудь опять,

и тайну ремесла несу, и удивляю собственные сны,

и болью мозга плачу вместо слез,

и никогда не стану жить как захочу,

и стану петь, когда люблю.

1982.

* * *

Потом я уходил с чужой квартиры,

искал приют в дешевом доме,

устал от женщины без тайны,

и ненавидел всех, кто приходил.

1982.

Оркестр

1.

Кистепёрые звуки

плотные, как плевок верблюда,

засели в приемниках слушателей

допотопных, как звёздные корабли,

стартующие назад к уключине и топору,

который вошёл в тело дирижера,

и с открытием Австралии

взлетел,

освободившись от якоря веса

настойчивого, как стекло,

рванув к небу сети высоты;

и стон короткий,

как «вжиг» смычка по пиле,

настроил скворца-дирижера,

и полетели крыльями стрекозы

пальцы по пульту горбатому,

который, как очкастая кобра,

вставшая в позу угрозы,

когда ее водяной эмоции угрожает расплата

за резкую память к угрозам;

и поколения приходят в движение,

когда изгибается старой кошкой змея

в позвоночнике скорее нарисованном,

нежели осложненном вмешательством движущегося тепловоза —

как любит это делать жизнь,

которая роскошна, как женщина,

в нераскрытых глазах которой

ночь пухлая, как вода,

и текучая, как песок —

ноги той и этой – объятия,

здесь и там нужна ласка

земли и сына земли

мужчины,

который раскрывает глаза перед антрактом

и возвращает сознание

перевёрнутой колбой в зал,

где пустеют кресла,

как после работы потопа;

и сидит, сидит в русском зале японец

и жует вместе с женой пищу,

короткими шажками

подвигая рис на палочках в рот

маленький, как наволочка,

или размером с утиный кряк,

а рис, как капли

или роса на палочках или травинках —

щеткой пасти кита, пропускающей планктон, —

как шаги верблюда, который устал

и бежит комете подобный по скалам,

где-то на экране в тёмном зале,

который так похож на каюту

трансатлантического дирижабля —

и слегка воздушная атмосфера кругом,

как атака пчелы, которая обречена,

но выполняет инстинкт верно и живо,

словно вода из артезианской скважины,

которая может сравниться со звуком гитары,

и при этом кажется, что просыпается гитана —

«и-и-и-й» – кричит ее открывшийся рот —

она спешит и плюет расстояния назад,

подобно возвращающемуся бумерангу —

он плоский и чуть закругленный,

словно рыба в зубах большой рыбы шумит;

так дробь тела любовницы в объятиях,

сошедшегося с ней мужчины,

легка и невероятно обманчива своими требованиями —

так просит бумеранг иной цели,

если он промахнулся и прилетел назад,

так и саранча, понятный свой смысл почуявшая,

так и грифы понимают свою падаль в бурю,

когда сырой,

как туша освежёванного кита,

дождь

слетается подобно фигуркам карусели,

которые хотели сойтись вместе,

и кружились с гримасой вины на мордах

звери, потворствующие карусели,

так наготу вдруг обнаружившие люди,

которые слетели с деревьев в бары

и на площади к своим трибунам —

так совы разыскивают своих мышей —

так и люди сквозь ветви разглядели родники.

Первым рассыпалось сердце,

как сухая халва при малейшем нажатии,

и словно пух разлетелись песни,

составляющие сад сердца,

части которого похожи на кости,

обнаруженного в старой земле животного:

полные его воображаемые конечности сгнили и обновили землю,

про которую мы ранее,

которое было вчера или назавтра,

писали,

что она стара,

как изображенное в берегах озеро,

которое лоснится от натуги пойти рекой,

и тем напоминает кисти на бровях рыси,

которая пугает поэтов

от изголовия их египтянок,

которые с распростертыми на лоне подводных вод ногами

и грудью зарытой в воде —

как извилины мозга,

видимо незаметные.

В подворотню —

хлопая ключами,

как лопатой о мостовую,

с которой необходимо скинуть снег,

который покорен,

пока

как раб тает под ногами —

бредёт гусыней к гнезду шлюха;

и мало кто, кроме самой шлюхи,

знает, что она —

правда;

она открывает рот, когда ест,

и языки пламени,

отраженные от фарфоровых бликов ее пасти,

прыгают,

как через скакалку,

с которой тренируется кенгуру,

обучая детей почти невесомых,

как сгнившая листва;

а рядом,

где ночь пирует на покрывале плотном,

на веселом метровом слое мха —

там ложится во всю длину своей глубины корень сирени

с раскрытыми жабрами,

сквозь которые появляются лица под маской,

которая стоит, как постамент

на перроне в самом углу и ждёт носильщика,

который подойдет шагами лани

по линии гениальной прямой,

вырвет массу веса из поклона Земле,

и встанет толпа,

на коленях живущая,

и рванет солнце из ладоней потных после лопаты,

с лезвия которой еще не упали комья земли цвета подвала

и света в нем.

Если забыть обо всём

или уйти из дома на войну,

где первой жертвой был череп Солнца,

или, если прокрутить рапидом пленку,

когда пленки в кассете много,

как струй в дожде,

то у Луны,

сделав поперечный срез ее скорлупы,

обнаружим пять слоев и разум,

брошенный на произвол судьбы в купель

и проверяемый на выживаемость,

плывущей по поверхности дощечкой,