Пьесы - [8]
АНТОН. Ну, я же вас спрашивал, а вы мне не отвечали.
ТИХОНОВ. А что с тобой говорить?
АНТОН. Не знаю. Новости могу рассказать. Что в городе творится.
ТИХОНОВ. На кой мне твой город и твои новости. Мне своих хватает.
АНТОН. Так можно я у вас тут поживу несколько дней?
ТИХОНОВ. Зачем это?
АНТОН. Я же сказал — студент, слова собираю.
ТИХОНОВ. А что их собирать? Слова — они и есть слова.
АНТОН. Ну, не скажите. Это целая наука. Диалектология. Вот, к примеру, как вы называете вот этот чугунок.
ТИХОНОВ. Кастрюля.
АНТОН. Не может быть.
ТИХОНОВ. Кастрюля и есть.
АНТОН. А на юге России его называют махоткой. А скамейку вы как называете?
ТИХОНОВ. Скамейка.
АНТОН. А в некоторых диалектах она называется «услон». А пол в избе…
ТИХОНОВ. Пол в избе я называю — «пол в избе». Лженаука твоя диалектика.
Тихонов достает папироску, закуривает.
АНТОН. Так можно я у вас поживу?
ТИХОНОВ. Толку-то? Твоей науке от меня пользы мало. Я нормальными словами говорю, язык не ломаю.
АНТОН. Есть же другие люди в этой деревне?
ТИХОНОВ. Есть.
АНТОН. И много?
ТИХОНОВ. (Мысленно считает) Пять домов.
АНТОН. А людей?
ТИХОНОВ. Людей четыре. И я.
АНТОН. Всего?
ТИХОНОВ. А что, тебе мало? По мне и тех лишка.
АНТОН. Может, они какие-нибудь слова знают?
ТИХОНОВ. Какие-нибудь знают.
АНТОН. Вы мне можете про них рассказать?
ТИХОНОВ. Про кого?
АНТОН. Про людей.
ТИХОНОВ. Про всех?
АНТОН. Так их же всего пять.
ТИХОНОВ. А, про этих. А что про их рассказывать?
АНТОН. Ну, как зовут, сколько лет, кто чем занимается.
ТИХОНОВ. Ты случайно не из налоговой? Или из прокуратуры.
АНТОН. Нет. Я же сказал — я студент.
ТИХОНОВ. Не верю я тебе.
АНТОН. Ладно. Вы можете мне не верить. Но можно хотя бы у вас переночевать? Не пойду же я теперь обратно через речку. Там темно уже.
ТИХОНОВ. Да, темно. Ночуй.
АНТОН. Я на печке могу лечь. Или на скамейке.
ТИХОНОВ. Ишь чего захотел. На печке. Там занятно. Там я.
АНТОН. Хорошо. Извините. Знаете, в вологодской области в одной деревне печку называют «кошачья горка». Я спросил, почему? Мне сказали — потому что с нее кошки катаются. Забавно.
ТИХОНОВ. Ну, давай рассказывай новости.
АНТОН. Что вас интересует, спрашивайте, я расскажу.
ТИХОНОВ. Вот, к примеру, изобрели такую блесну, чтобы на нее любая рыба брала? Электрическую там или лазерную.
АНТОН. Этого я не знаю. Я рыбалкой не интересуюсь.
ТИХОНОВ. А Ленин все еще в мавзолее лежит? Когда его похоронят?
АНТОН. Не знаю. Я и в мавзолее был только один раз. В детстве.
ТИХОНОВ. Понятно. Вот что ты за человек? О важном ничего не знаешь, а знаешь только какую-то ерунду. «Кошачья горка». Тьфу.
Берет со стола газету, которой стол застелен вместо скатерти, отрывает кусок, сворачивает и затыкает горлышко бутылки. Уносит бутылку куда-то в темноту.
ТИХОНОВ. На лавке ложись.
АНТОН. Хорошо.
Тихонов лезет на печку.
АНТОН. Извините.
ТИХОНОВ. Ну что тебе еще?
АНТОН. Как вас зовут?
ТИХОНОВ. Тихон. Тихонов. В общем, Тихон.
(пауза)
АНТОН. Спокойной ночи, Тихон.
Тихонов хмыкает и залезает на печку. Антон укладывается на лавку. Ему неудобно, он никак не может найти место. Тихонов высовывает с печки длинную палку и тыкает ею в выключатель. Свет гаснет. Некоторое время на сцене темно и тихо.
Потом за сценой слышны шаги, бормотание и кашель. Хлопает дверь.
АНТОН. Тихон! Там кто-то пришел.
Со стороны печки доносится храп. Бормотание слышится ближе. Антон вскакивает, подбегает к двери и включает свет. Над печкой появляется заспанное лицо Тихонова.
ТИХОНОВ. Ты чо, сдурел?
АНТОН. Там кто-то ходит.
Слышны шаги.
АНТОН. Слышите?
ТИХОНОВ. А. Это домовой. Спи давай. Он тебя не обидит.
АНТОН. Как домовой? Настоящий? А его можно увидеть? И сфотографировать?
ТИХОНОВ. Нечего на него смотреть. Домовой и есть домовой. Гаси свет.
Антон выключает свет и возвращается на скамью. За сценой слышны шаги и бормотание. Оно сначала неразборчивое, потом можно понять: «я-то знаю, зачем ты приехал, я-то знаю».
(2 картина)
На сцене медленно светлеет. Антон лежит на полу возле скамьи. За столом сидит Тихонов и вырезает ножом трубку. Трубка получается кривая.
Антон медленно поднимается, с удивлением смотрит на скамейку.
ТИХОНОВ. Ты зачем на пол лег? На скамейке тесно?
АНТОН. Не помню. Упал во сне, наверное.
ТИХОНОВ. Чифирь будешь?
АНТОН. Спасибо. Слушайте, а там… ночью… это и правда был домовой?
ТИХОНОВ. Домовых не бывает.
АНТОН. Но вы же тоже слышали.
ТИХОНОВ. Ничего я не слышал.
В глубине сцены закипает электрический чайник. Тихонов встает, заваривает чай. Смотрит на недоделанную трубку, открывает печь и бросает трубку в огонь.
ТИХОНОВ. Сейчас колдунья придет.
АНТОН. Какая колдунья?
ТИХОНОВ. Сторожиха.
АНТОН. Так колдунья или сторожиха?
ТИХОНОВ. Это кличка у нее Сторожиха. Она колдуньей работает. Радикулит лечит и зубную боль. Она много слов знает. Тебе же слова нужны?
АНТОН. Да, нужны. А почему она сторожиха? Она сторожила что-то?
ТИХОНОВ. А черт его знает. Может, и сторожила. А может потому, что фамилия у нее — Сторожева.
АНТОН. Она настоящая колдунья?
ТИХОНОВ. Настоящая — не настоящая. У нас тут все настоящее. Это у вас в городе все на соплях.
Входит Сторожиха. В руках у нее сверток.
СТОРОЖИХА. Ты, что ли, из города?
АНТОН. Да. Здравствуйте. Я студент.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.