Пьесы - [10]
АНТОН. Как же это вам удалось? Здесь же даже магазина нет.
ТИХОНОВ. Свинья грязи найдет. Со всего района ко мне приезжали дом пропивать. Знатно погуляли. Недели на три хватило. Двое померли — Сашка Стукалов из Сямжи, да Юрка Бачин из Тимонинской. Юрка от водки сгорел, а Сашка с похмелья от тоски повесился. Хорошо погуляли. Хорошо. У меня же тогда мать еще была жива. Во втором доме она жила. Я когда дом продал, ее сюда забрал. Родные люди все-таки. Я, когда деньги пропил, долго болел потом.
АНТОН. Могу себе представить.
ТИХОНОВ. Ничего ты не можешь. Две недели лежал. Потом на улицу выхожу, смотрю — директор на мой дом замок навесил.
АНТОН. Так это уже был не ваш дом! Вы же его продали.
ТИХОНОВ. Много ты понимаешь. Если продал — где деньги? В общем, замок я сбил, а мать обратно в тот дом отправил.
АНТОН. А что директор?
ТИХОНОВ. Он летом приехал, мать увидел, долго ругался и выгнал ее из дома. С тех пор я на него сильно обиделся. А мать расстроилась, что ей места на земле не осталось, и под землю спряталась. Виноват передо мной директор, сильно виноват. Виноват.
АНТОН. Да чем же виноват-то, объясните! Вы его деньги пропили, замок сломали. Получается, что это вы перед ним виноваты.
ТИХОНОВ. Много ты понимаешь.
АНТОН. Ну, так объясните.
ТИХОНОВ. Потом еще мост этот.
(4 картина)
Лампа на столе гаснет. Загорается свет у двери. Антон исчез. Тихонов сидит за столом и вырезает трубку. У двери стоит директор.
ДИРЕКТОР. Тихон, ты как давно живешь в этой деревне?
ТИХОНОВ. Всегда жил.
ДИРЕКТОР. А моста здесь как давно нет?
ТИХОНОВ. Перед войной, говорят, был. Потом сгорел.
ДИРЕКТОР. Почему же вы его не восстановили?
ТИХОНОВ. Незачем. У нас тут всего-то два покоса. Прежний председатель колхоза посмотрел и сказал — зимой, дескать и по льду можно сено возить.
ДИРЕКТОР. Сено — это понятно. Люди-то как же?
ТИХОНОВ. Что люди? Приспичит — можно и вброд перейти.
ДИРЕКТОР. Вдруг кто-нибудь заболеет? Врача нужно будет вызвать.
ТИХОНОВ. Мы люди простые. Без врачей обойдемся. Даже если зубы заболят — у нас вон колдунья есть, заговорит.
ДИРЕКТОР. Я попросил всех жителей деревни прийти сюда, чтобы обсудить вопрос о строительстве моста.
ТИХОНОВ. Сюда? Ко мне домой?
ДИРЕКТОР. Мне сказали, что по важным для всей деревни вопросам всегда собираются у тебя. Что у тебя комната больше. И что все равно ты живешь как свинья, не боишься, что тебе лишней грязи на ногах нанесут.
ТИХОНОВ. Я тут хозяин! Не нужно нам никакого моста!
Открывается дверь. Входит Сторожиха.
СТОРОЖИХА. Тихон, чего разорался? Давай послушаем сначала, что нам человек скажет. Товарищ директор всяко лучше твоего понимает.
ДИРЕКТОР. Да, спасибо. Проходите, пожалуйста.
СТОРОЖИХА. Сразу видно воспитанного человека. Не то что ты, лапоть.
Входит Вася. Видит директора и явно собирается улепетнуть. Директор хватает его за руку и втаскивает в избу.
ДИРЕКТОР. Входите, смелее. Мы вас не обидим.
ВАСЯ. Да я это. У меня там капканы надо чистить.
ДИРЕКТОР. Капканы подождут.
ВАСЯ. Ну, разве так. Ладно. Капканы и осенью можно почистить.
Входит и садится на скамейку. Появляется Елена с Пашей.
ЕЛЕНА. Мы не поздно? Вы уже начали без нас?
ПАША. Без нас.
ДИРЕКТОР. Нет, вы вовремя. Как раз вас ждали. Садитесь, пожалуйста.
Елена и Паша садятся. Директор прохаживается по комнате и оглядывает все общество. Тихонов встает, подходит к печи, берет стакан, зачерпывает ковшом воду из ведра и наливает в стакан. Ставит стакан на стол перед директором и садится.
ДИРЕКТОР. Спасибо. Итак, на повестке дня один вопрос. Строительство моста.
ЕЛЕНА. Какого еще моста? Зачем нам мост?
СТОРОЖИХА. Тихо, Ленка, дай человеку сказать.
ДИРЕКТОР. Спасибо. У вас замечательная деревня. Очень красивые места, чистый воздух, прекрасная природа, хорошие, трудолюбивые люди.
СТОРОЖИХА. Ну, это ты загнул, батюшка. Люди у нас ленивые и глупые. Особенно мужики.
ТИХОНОВ. Ты что мелешь, старая! Молчи, дура!
СТОРОЖИХА. Да я тебе сейчас!
ДИРЕКТОР. Тихо-тихо. Давайте не будем ссориться. У нас же собрание. Давайте соблюдать регламент.
СТОРОЖИХА. (Тихонову) Понял!
ТИХОНОВ. А то! Регламент, не что-нибудь там.
ДИРЕКТОР. Ваша деревня хороша всем, кроме одного — она отделена от окружающего мира рекой. Чтобы попасть на почту, в магазин или в больницу, приходится ждать зимы или перебираться вброд. Это неправильно.
СТОРОЖИХА. И что же делать-то, батюшка. Кто же нам мост-то построит?
ДИРЕКТОР. Мы и построим.
ВАСЯ. Как это?
ТИХОНОВ. Властям это не понравится.
СТОРОЖИХА. Да уж. На это, небось, разрешение нужно.
ДИРЕКТОР. Какое еще разрешение? Вы же для себя этот мост построите, не для кого-нибудь. Смотрите, я все прикинул. Леса вокруг полно. Нам понадобится сосновый брус. Мы вобьем в дно сваи и на них положим настил. Доски я закажу на лесопилке. От вас требуется только срубить несколько деревьев и обтесать. Всей работы — на неделю. Зато у вас будет мост.
СТОРОЖИХА. Как-то это непривычно, чтобы мы сами.
ДИРЕКТОР. Кто же за вас будет работать? Кроме вас самих, ваша деревня никому не нужна.
ЕЛЕНА. Может, мы обойдемся без моста? Жили же как-то раньше.
ПАША. Раньше.
ТИХОНОВ. Не нравится мне это.
ВАСЯ. И мне не нравится. Где это видано, чтобы сами мосты строили.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.