Пьесы - [24]
АДВОКАТ. И что теперь? Мне уйти, или…
ГОЛОСОВ. Не знаю. Надо подумать.
Пауза.
АДВОКАТ. Ну что, вы уже подумали?
ГОЛОСОВ. Пока нет.
АДВОКАТ. Мать вашу, думайте скорее! Мне нужно работать!
ГОЛОСОВ. А вы не кричите! Вы сами виноваты. Почему вы мне помешали?
АДВОКАТ. Я уже объяснял… о, черт! Да вы понимаете, сколько стоит это стекло?
ГОЛОСОВ. Понимаю. Я о стеклах много знаю. У вас было действительно хорошее стекло. На таком даже царапины затягиваются со временем. И я его хорошо вымыл, можете не сомневаться.
АДВОКАТ. Я и не сомневаюсь. Что же нам делать-то дальше? Мне кажется, нужно вызвать милицию и скорую помощь.
ГОЛОСОВ. Милицию — понятно. Чтобы меня повязать. А скорая помощь зачем? Кажется, пока никто не пострадал.
АДВОКАТ. Скорая помощь — для вас, психопат, несчастный, потому что сейчас я переломаю вам руки и ноги.
ГОЛОСОВ. Знаете, а ведь вы только что спасли мне жизнь.
АДВОКАТ. Это меня ни к чему не обязывает.
ГОЛОСОВ. Вам не интересно, почему я собирался это сделать?
АДВОКАТ. Абсолютно. Мне обычно платят деньги за то, что я выслушиваю рассказы о чужих проблемах. А вы мне пока что приносите только убытки.
ГОЛОСОВ. В таком случае позвольте мне закончить.
Подходит к окну.
АДВОКАТ. Да ради Бога. Счастливого пути.
ГОЛОСОВ. Кстати, вашим клиентам вряд ли понравится то, что из вашего окна ни с того ни с сего выпал человек.
АДВОКАТ. Мои клиенты и не такое видели, так что выпадайте поскорее.
ГОЛОСОВ. Возможно, вас заподозрят в убийстве.
АДВОКАТ. Так, я чувствую, мне проще выслушать вас, чем дождаться, пока вы наконец выпадете.
ГОЛОСОВ. Замечательно. Садитесь сюда, пожалуйста. А я буду ходить из угла в угол, мне так будет легче сосредоточиться.
Адвокат садится.
ГОЛОСОВ. Я не буду утомлять вас подробностями моей биографии…
АДВОКАТ. Сделайте одолжение.
ГОЛОСОВ. Объясню лишь, почему я стал работать мойщиком окон. Дело в том, что я с детства мечтал стать летчиком.
АДВОКАТ. Конечно, кто бы сомневался! А еще вы мечтали убить отца и трахнуть мамочку.
ГОЛОСОВ. Я мечтал о высоте, о полете. Когда самолет сливается с телом, и ты начинаешь чувствовать, как облака ласково обнимают твои крылья.
АДВОКАТ. Вы не поступили в летную школу?
ГОЛОСОВ. Даже не пытался.
АДВОКАТ. Почему?
ГОЛОСОВ. Дело в том, что я только наяву люблю высоту. Каждую ночь мне снится один и тот же кошмар — я нахожусь на высоте и вот-вот упаду.
АДВОКАТ. В самолете?
ГОЛОСОВ. Иногда в самолете. Но не обязательно. Обстоятельства каждый раз разные. Иногда оказывается, что я залез на дерево и не могу слезть. Иногда я нахожусь на крыше высотного здания и вдруг обнаруживаю, что перекрытия под ногами сделаны из бумаги. Иногда я поднимаюсь по лестнице, а она рушится. Общее в этих снах одно — мой страх перед высотой.
АДВОКАТ. Любопытно. Вы боитесь высоты только во сне?
ГОЛОСОВ. Ну да. Если бы я боялся наяву, вряд ли я смог бы делать мою работу. На самом деле мои сны — это одна из двух причин, по которым я стал мыть окна. Мне хотелось понять, почему они мне снятся. Вот, смотрите.
Голосов подбегает к окну и вскакивает на подоконник. Выглядывает на улицу.
ГОЛОСОВ. Совершенно не страшно. И голова не кружится.
Голосов оступается и едва не падает. Адвокат хватает его за руку.
ГОЛОСОВ. Спасибо. У вас это неплохо получается.
Спрыгивает с окна.
АДВОКАТ. А вторая причина?
ГОЛОСОВ. Что?
АДВОКАТ. Вы сказали, две причины.
ГОЛОСОВ. Платят много.
АДВОКАТ. Действительно много? Больше, чем адвокатам?
ГОЛОСОВ. Не знаю. Нет, наверное, меньше.
АДВОКАТ. Вы любите деньги?
ГОЛОСОВ. Кто же их не любит. Но, к сожалению, одним они даются, другим нет. Вы знаете Зарубина?
АДВОКАТ. Директора автозавода? Ну да, знаю.
ГОЛОСОВ. Моя одноклассница, Ирка Неонова, вышла за него замуж, когда он был простым юристом на заводе. Через два года они развелись. Через три он стал директором. Сейчас он входит в список «Форбс», а она живет с дочкой в однокомнатной квартире на окраине города.
АДВОКАТ. У нее дочка от Зарубина?
ГОЛОСОВ. Ну да. И вот представьте себе ситуацию. Она была в одном шаге от огромного богатства. А сейчас не имеет вообще ничего.
АДВОКАТ. Вы с ней знакомы?
ГОЛОСОВ. С Иркой? Я же сказал, она моя одноклассница.
АДВОКАТ. Нет, вы с ней общались после того, как закончили школу? Это она вам рассказала эту историю про Зарубина и съемную квартиру?
ГОЛОСОВ. Нет. В газете прочитал.
АДВОКАТ. В газете? Ничего себе! В этой вашей газете ничего не писали про то, почему бывшая жена Зарубина живет в квартире на окраине?
ГОЛОСОВ. Писали. Вроде бы, когда они разводились, она отсудила у него эту самую квартиру. У него остались лишь акции каких-то офшорных фирм, которые тогда ничего не стоили. Через год он вывел в эти офшоры все имущество завода и стал директором. Он же юрист, а юристы все жулики.
АДВОКАТ. Я бы вас попросил выражаться поаккуратнее.
ГОЛОСОВ. Извините.
АДВОКАТ. Впрочем, вы правы. Юристы все жулики. Выпьем.
ГОЛОСОВ. (недоуменно) Выпьем?
АДВОКАТ. Выпьем-выпьем.
Адвокат достает из стола бутылку и две рюмки. Разливает.
АДВОКАТ. Вас, кстати, как зовут?
ГОЛОСОВ. Михаил. Миша.
АДВОКАТ. А меня — Антон Антоныч. За знакомство.
Выпивают.
АДВОКАТ. Как она к вам относилась?
ГОЛОСОВ. Кто?
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.