Пьесы - [23]
Шурко. Пока нет.
Ира. Идиот! Почему?
Шурко. Не сердись. Я нигде не могу найти Анну Сергеевну.
Ира. У нас с тобой поезд через полтора часа. Иди, скорее найди ее.
Шурко. Сейчас. Ира!
Ира. Что!
Шурко. А ты уверена, что двух тысяч хватит на то, чтобы открыть бензоколонку?
Ира. Конечно, не хватит! Я копила деньги с двенадцати лет. Откладывала со школьных завтраков. Мне не хватало только двух тысяч на взятку в мэрии.
Шурко. Ира!
Ира. Что!
Шурко. А о чем ты все время шепчешься с Иксановым?
Ира. Тьфу ты! Ты что, ревнуешь?
Шурко. Ага. Он в последнее время вокруг тебя так и трется.
Ира. Неудивительно. Он только что узнал, что он мой отец.
Шурко. Да ты что! Ну, повезло тебе! Мировой мужик. А я ему наврал, что ты на него злишься.
Ира. Зачем?
Шурко. Чтобы он от тебя держался подальше.
Ира. Эх ты, простота. Ладно, беги за деньгами.
Шурко. Ира!
Ира. Ну что тебе!
Шурко. А ты меня любишь?
Ира. Люблю.
Шурко. И я тебя люблю. Все, пошел, пошел.
Уходит. Ира остается одна.
Ира. Да уж. Не так-то просто найти в Москве хорошего парня.
Занавес.
Бизнес-план
Действующие лица:
Михаил Голосов, мойщик окон
Антон Антонович, адвокат
Владимир Алексеевич Зарубин, директор автозавода
Дядя Вася, заместитель Зарубина по технике безопасности
Боря, бандит
Ира, бывшая жена Зарубина
Соня, ее дочь, 11 лет
Двое рабочих
Двое ОМОНовцев
Два зека
Николай Олегович Кустов, эксперт по исследованию чудесных явлений при РПЦ
Основано на реальных событиях
Действие 1
(1 картина)
Небольшой, но роскошно обставленный кабинет на последнем этаже высотного здания. Черный массивный стол, стоящий спиной к окну, шкаф с папками и книгами, дипломы на стенах. За столом в высоком кожаном кресле сидит Голосов. Он берет телефонную трубку.
ГОЛОСОВ. Юля, соедини меня с отделом сбыта. Так, парни, объясните мне, что у вас происходит? Ты видел отчет? Ах, ты его писал? Ну, и что это за фигня? Почему продажи падают? Нет, твои объяснения мне не нужны. Мне нужны деньги. Если ты не можешь их для меня заработать, я найду того, кто умеет. Сколько тебе нужно? Месяц? Передай-ка трубку своему заместителю. Да. Как твоя фамилия? С сегодняшнего дня ты — начальник отдела сбыта. (кричит) А он уволен! Всем работать! (Взмахивает трубкой, как самурайским мечом, с которого нужно стряхнуть капли крови) Вот так, парни.
Вздыхает, встает. Становится видно, что он одет в синюю спецовку. Аккуратно кладет трубку. Проводит рукой по спинке кресла.
ГОЛОСОВ. Мечты.
Наклоняется, берет стеклоочиститель и щетку и начинает мыть окно. Щетка движется сначала быстро, кругами, потом все медленнее и медленнее. Голосов смотрит за окно, в небо. Потом вниз. Кладет щетку на подоконник. Открывает окно, залезает на подоконник. Разбрасывает руки в стороны. Из-за окна дует ветер.
ГОЛОСОВ. И полететь.
Открывается дверь и входит Адвокат с портфелем в руках. Голосов в испуге хватается за раму. Адвокат проходит, не глядя на него, бросает на стол портфель. Голосов задевает ногой щетку, она падает на пол.
АДВОКАТ. Не обращайте на меня внимания, заканчивайте ваши дела.
Адвокат снимает пиджак и садится за стол. Голосов с ужасом смотрит на него, потом оборачивается и смотрит вниз из окна. Неловко, цепляясь за раму, как будто боясь сорваться, он снова разворачивается спиной к залу. Адвокат достает из портфеля бумаги и погружается в чтение. Время от времени он громко шуршит бумагами. Голосов наклоняется вперед, как будто уже решается прыгнуть, но в то же время изо всех сил держится рукой за раму. Рука неестественно выгибается назад.
ГОЛОСОВ. (кричит) Нет! Я не могу!
Адвокат вскакивает, роняя бумаги, и отбегает на несколько шагов от стола.
АДВОКАТ. Вы что кричите?
ГОЛОСОВ. (кричит) Я не могу, когда вы здесь сидите и шуршите!
АДВОКАТ. Не надо кричать. Вы могли бы просто сказать. Я бы подождал в коридоре. Сколько вам нужно времени? Десять минут хватит? Но постарайтесь все же управиться поскорее. У меня много работы.
Адвокат собирает со стола бумаги в портфель, берет пиджак и собирается выйти.
ГОЛОСОВ. Подождите. Не уходите. Не нужно. У меня не получится.
АДВОКАТ. В каком смысле?
Голосов садится на подоконник.
ГОЛОСОВ. Расхотелось. Пропало настроение.
АДВОКАТ. Ну, извините меня, это уже слишком! Какое еще нужно настроение, чтобы помыть окно?
ГОЛОСОВ. Какое окно? Вот это? Вам так дорого ваше окно?
АДВОКАТ. А что, с ним что-то не в порядке?
ГОЛОСОВ. Не в порядке? Я бы так не сказал.
Голосов слезает с подоконника, берет стул и швыряет в стекло. Стекло разбивается вдребезги. Адвокат закрывается от осколков портфелем.
ГОЛОСОВ. Вот теперь с вашим стеклом действительно кое-что не в порядке. Теперь это видно даже невооруженным глазом.
АДВОКАТ. Вы сумасшедший.
ГОЛОСОВ. Не угадали.
АДВОКАТ. Террорист? Нет, подождите. Вас наняли, чтобы меня запугать?
ГОЛОСОВ. (наступая на адвоката) Уважаемый компьютер, уберите два неверных ответа.
АДВОКАТ. Ага. Значит, вы все-таки сумасшедший.
ГОЛОСОВ. Вы мне помешали…
АДВОКАТ. Да, вы мыли окно… извините, я же не знал…
ГОЛОСОВ. (Кричит) Я не мыл ваше проклятое окно! Вообще-то я собирался из него выпрыгнуть.
АДВОКАТ. Там же высоко.
ГОЛОСОВ. Вот именно.
АДВОКАТ. Я понимаю.
ГОЛОСОВ. Наконец-то.
Пауза.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.