Отсутствующие друзья - [5]

Шрифт
Интервал

Пол. Прости, он не мой друг. Он никогда не был моим другом…

Диана. Как ты можешь так говорить?

Пол. Мне довелось знать его, вот и все. Тебе просто надо будет сказать ему, когда он придет, что тебе жаль, что я совершенно был не в курсе, что он придет, никто мне не сказал, и что вообще у меня куча работы.

Диана. Ты не можешь так поступить…

Пол. Мне жаль…

Диана. У тебя нет никакой работы…

Пол. Есть. Хватит. Я не собираюсь продолжать. Я пошел к себе. Не хочу слышать больше об этом. У меня полно работы. Прошу меня простить.


Пол идет наверх. Молчание.


Диана. Я ему говорила, что придет Колин. Я говорила ему после завтрака. Пока он ел свою кашу. Говорила. Он всегда так делает. Каждый раз когда я… (в слезах) Я потратила столько времени, чтобы все приготовить…

Мардж. Все в порядке, Ди…

Диана. Нет, не все в порядке. Он всегда так поступает. Каждый раз. Я говорила ему. Специально…


Диана бросается в кухню.


Мардж. О, дорогая…


Эвелин издает радостное хмыканье, по всей видимости, по поводу журнала. Мардж смотрит на нее. Эвелин сидит в кресле с журналом. Мардж достает из сумочки вязание и начинает вязать, на диване.


Мардж. Эвелин, могу я перекинуться с тобой парой слов? Ты не против?

Эвелин. Что?

Мардж. Хочу, чтобы ты ответила мне, совершенно откровенно. Я хочу, чтобы ты была абсолютно честна со мной. Ну как?

Эвелин. Что именно?

Мардж. До моего сведения было доведено, что ты и Пол — имели — ну, скажем…

Эвелин. Что имели?

Мардж. Думаю, ты понимаешь, о чем я говорю.

Эвелин. Нет.

Мардж. Что ты и ее муж были… Это правда? Да или нет?

Эвелин. Что правда?

Мардж. Отложи этот журнал на минуту, пожалуйста.

Эвелин(откладывая в сторону журнал). Ну?

Мардж. Правда или нет? Да или нет?

Эвелин. Что?

Мардж. У тебя было — или есть — что-то с Полом? Роман?

Эвелин. Нет.

Мардж. Честно?

Эвелин. Я сказала нет.

Мардж. О!.. Хорошо. Тогда все в порядке.


Пауза.


Эвелин. Мы занимались сексом на заднем сиденье его машины, один раз, после обеда. Я бы не назвала это романом.

Мардж. Ты и Пол занимались?..

Эвелин. Да.

Мардж. Это отвратительно.

Эвелин. Да, это было не очень приятно.

Мардж. И у тебя хватает наглости приходить и сидеть в ее доме…

Эвелин. Она попросила меня. (Пауза) Ей нечего волноваться. Я точно не буду это повторять. Он прямо перед этим играл в сквош и был ужасен.

Мардж. Диана знает об этом, имей в виду.

Эвелин. Значит, это он сказал ей. Я не говорила.

Мардж. Она не дура. Она сложила два и два. Он не хотел, чтобы ты приходила сюда сегодня на чай. Это верный признак нечистой совести.

Эвелин. Более вероятно, что я не очень ему понравилась.

Мардж. Ты ему нравишься достаточно, чтобы…

Эвелин. Не после того, что я ему сказала.

Мардж. А что ты ему сказала?

Эвелин. Я сказала: Большое спасибо, это было так же возбуждающе, как заниматься любовью с мешком потного цемента. И попросила отвезти меня домой.

Мардж. Не очень вежливо.

Эвелин. Он был отвратителен.

Мардж. Ну что такое ты говоришь.

Эвелин. Ужасен. Хуже, чем мой муж. И это еще слабо сказано.

Мардж. Бедный Джон. Помоги ему Господь. С такой женой, как ты.

Эвелин. Почему это?

Мардж. Ну правда же.

Эвелин. Они все думают, что они эксперты по женщинам. Но обычно ни один из них ни разу. И к тому времени, когда они начинают что-то понимать, у большинства из них уже не стоит.

Мардж. Ты разговариваешь сама с собой.

Эвелин. Именно. У меня было достаточно попыток, чтобы это понять. (читает).

Мардж. Твой муж однажды тебя застукает.

Эвелин. Он знает.

Мардж. Он знает!

Эвелин. А что он может сделать.

Мардж. Он знает про тебя и Пола?

Эвелин. Вероятно. Он не собирается жаловаться.

Мардж. Почему нет?

Эвелин. Ну, он зависит в бизнесе от Пола. Без Пола у него будут проблемы. Бизнес — важнее удовольствия, это девиз Джона.

Мардж. Звучит, будто и твой тоже.

Эвелин. Там не было не было никакого особенного удовольствия.

Мардж. Мне жаль, но я…


Эвелин не обращает внимания на нее и продолжает читать.


(в коляску) Бедное дитя. Если бы ты только знал. Бедный маленький Уолтер. Гули-гули… Ты просто бессердечная уличная девка. Гули-гули.

Эвелин. Если хочешь знать, то туфли, которые ты купила — барахло.

Мардж. Не тебе судить о моих туфлях!

Эвелин. Я купила себе такую пару. Они лопнули сбоку через два дня и краска вся осталась на ногах.

Мардж. Мне больше не о чем с тобой говорить.

Эвелин. И потом, они вышли из моды.

Мардж. Я больше ничего не хочу слышать.


Дверной звонок. Обе ждут.


Кто-то из нас должен открыть, как думаешь?

Эвелин. Да.


Звонок.


Мардж. Я полагаю, это лучше сделать мне.


Входит Диана.


Диана. Это не в дверь позвонили?

Мардж. О, разве? Да, нам показалось, что мы слышали звонок.

Диана. Что если это Колин? Я не знаю, что ему сказать, если это он…


Диана идет к входной двери.


Мардж. Вот видишь, что ты наделала.

Эвелин. Прошу прощения?

Мардж(садясь на диван). Что ты им устроила. Полу и ей. Посмотри на отношения между ними. Это все ты сделала.

Эвелин. Я?

Мардж. А кто же еще?

Эвелин. Ты в самом деле хочешь знать, кто еще?

Мардж. Я надеюсь, ты понимаешь это.

Эвелин. Если ты на самом деле хочешь знать, кто еще, то дай мне телефонную книгу. Он отработал половину номеров. Он трахает все, что движется.


Входит Джон. Не стоит на месте, все время движется. За ним Диана, которая поднимается на второй этаж.


Еще от автора Алан Эйкборн
Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»]

Мистер Рис на старости лет решил покаяться — некогда сей джентльмен тайным образом свел в могилу двух своих жен. Свое письменное признание он просит заверить гостиничную проститутку Руэллу. Наследники, дожидающиеся наследства и никого к старику не пускающие, раскрывают уловку, хотят схватить свидетельницу, но девушка, держа признание в руках, выбегает в дверь и чудом попадает в 70-е годы.


Убийственный и неповторимый

Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.


Невероятный иллюзион Эрни

«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.


Рекомендуем почитать
История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки

Помните рассказы Василия Шукшина, неоднократно инсценированные чуть ли не всеми театрами России? Его герои – современники, жители русской глубинки, чудаки, в жизни и поступках которых проявляется настоящая русская душа. Только у каждого писателя – свое видение мира, свой особенный слух, коим воспринимает он многоликий окружающий мир и населяющих его людей, таких разных и в чем-то таких похожих друг на друга.Герои этой книги – уже наши, а не В. Шукшина, современники, со своими радостями и горестями, со своими новыми ценностями, с нашим вполне современным способом выражать свои чувства и мысли.


Полёт над кукушкиным гнездом

Пьеса в 2-х действиях по одноименному роману Кена Кизи.


Язычники

Введите сюда краткую аннотацию.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.


Достигаев и другие

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.