Отсутствующие друзья - [4]

Шрифт
Интервал

Мардж. Ты меня знаешь, я могу сказать что-нибудь не то, поэтому заткни меня, если я полезу не в свое дело. Она была молодая?

Диана. Кто?

Мардж. Его невеста.

Диана. Кэрол? Примерно его возраста, думаю.

Мардж. Какая трагедия.

Диана. Да. (снова обращаясь к Эвелин). Что читаешь, дорогуша?

Эвелин. Ничего.

Диана. А что это у тебя?

Эвелин(вяло переворачивая страницу назад и читая без выражения) «Смысл вашей жизни состоит в том, чтобы сделать счастливым мужчину вашей жизни. Двенадцать советов от женщины-психоаналитика».

Диана. О-о-о!..

Мардж. Нам всем можно выучить это наизусть.

Эвелин(безжалостно). «Совет номер один: по утрам провожайте его с улыбкой. Многие из нас не заботятся об этом маленьком усилии. Вы подали завтрак и не причесалось? Признайтесь, такое бывало, это вполне невинный недостаток, свойственный человеку. Сделали ли вы несколько лишних движений, чтобы припудрить лицо? Не удивительно, что он прячется от вас за своей газетой…»

Диана. Я должна это прочитать.

Эвелин(не останавливаясь). «Устраивайте ему маленькие сюрпризы, удивляйте его…»

Диана. Да, Эвелин, это чудесно…

Эвелин. «Встройте себя с самого утра в его повестку дня. И вы будете с ним до вечера. Совет номер два: заботьтесь о себе, ухаживайте за своей внешностью…»

Диана. Спасибо, Эвелин.

Эвелин. Что?

Диана. Это чудесно. Я прочту это позже.

Мардж. Мы все можем что-нибудь почерпнуть из этого.

Эвелин. Я делаю это не для моего чертова мужа. Он может идти к черту.


Пауза


Мардж. Ненавижу тонуть. (пауза) Я не возражаю против чего-нибудь другого. Например, выпить яду, повеситься, застрелиться. Это никогда не беспокоило меня, но тонуть ненавижу. Ты так ужасно выглядишь потом.

Диана. Не надо быть такими мрачными. Мы здесь, чтобы поздравить Колина. Я знаю, все это произошло всего два месяца назад, и он немного как бы это — как в воду опущенный. Мы должны помочь ему справиться.

Мардж. Ты совершенно права.


Молчание. Пол входит во входную дверь. Он в спортивных брюках и свитере. Очевидно, он с тренировки.


Пол(входит). Вы нигде не видели мои туфли? (останавливается, увидев всю компанию) О, всем привет.

Мардж. Здравствуй, Пол.

Эвелин(едва глянув). Хай.

Пол. Встреча родительского комитета? Как ты, Мардж?

Мардж. Спасибо, отлично.

Пол. А ты, Эвелин?

Эвелин. А?

Пол. Держишь себя в форме?

Эвелин. Да.

Пол(заглядывая в коляску) А что здесь? Завтрашний ужин?

Эвелин. Нет.

Пол. О, я думал, это ужин на завтра.

Диана. Хорошо поиграл?

Пол. Нормально. Ну, так себе. Не очень. Дик не пришел. Пришлось играть с другим парнем. Бесполезно. Закончилось тем, что дал ему фору в восемь очков и играл левой рукой. И все равно выиграл. Тогда он бросил ракетку и сломал очки, тем мы и закончили. Проблема с этим клубом в том, что ты не можешь играть лучше, даже если хочешь. Не с кем соревноваться. Куча обрюзгших стариков.

Эвелин(не глядя). Вы только послушайте чемпиона!

Пол. Поосторожней… (Диане) Ты не видела мои черные туфли?

Диана. Какие?

Пол. Черные.

Диана. Они наверху.

Пол. Их там не было сегодня утром. Как Гордон?

Мардж. Боюсь, не очень хорошо сегодня.

Пол. Опять.

Диана. Что ты имеешь в виду — опять?

Пол. Он всегда болен, старина Гордон.

Мардж. Не всегда.

Пол. Он не работает два года, разве не так?

Мардж. Конечно, работает.

Диана. Он преувеличивает.

Пол. Это не человек, а несчастный случай. Почему ты не застрахуешь его, Мардж? Ты бы сорвала изрядный куш всего через пару дней.

Мардж. Перестань…

Пол. Короче, я оставлю вас, леди. Если вы не возражаете. Та-та-та. Присмотрите друг за другом. Мне надо кое-что сделать наверху.

Диана. Не слишком задерживайся, дорогой, хорошо?

Пол. Что ты имеешь в виду?

Диана. Я имею в виду, не засиживайся там слишком долго.

Пол. Нет, я только немного поработаю, вот и все.

Диана. Чай сейчас будет готов. Ты спустишься к этому времени.

Пол. Нет, не проси меня спуститься сюда. Я…

Диана. Ты должен спуститься на чай. Колин приедет.

Пол. Какой еще Колин? Кто это?

Диана. Колин. Ну ты знаешь — Колин.

Пол. Ах, этот Колин. Это он?

Диана. О, не надо так тупить. Ты прекрасно знаешь, кто это. Я говорила тебе.

Пол. Он приедет?

Диана. Я договорилась две недели назад.

Пол. Ты мне не говорила.

Диана. И я напомнила тебе сегодня утром.

Пол. Ты мне ничего не сказала.

Диана. Этим утром я сказала тебе.

Пол. Прости, этим утром ты мне не говорила, что он приедет. Ты ничего не говорила мне этим утром. Я ушел до того, как ты встала.

Диана. Ну значит я сказала тебе вчера утром.

Пол. Больше похоже на правду. Но ты все равно мне не говорила.

Диана. Я очень отчетливо сказала тебе.

Мардж. Может, ты просто забыл, Пол.

Пол. Нет. Прости, но я не забыл. Я никогда ничего не забываю. Ты говорила кому-то другому. Я занимаюсь бизнесом, в котором забывчивость стоит жизни. Я тренируюсь не забывать. И никогда не забываю.

Мардж. Прости меня, я не хотела…

Пол. Все нормально. Просто не говорите мне: «Может быть, ты забыл…» Потому что со мной это не прокатит.

Диана. Слушай, Пол, перестань разговаривать с Мардж в такой манере. Нечего на ней срывать.

Пол. Я ни на ком не срываю. Слушай, у меня много работы наверху.

Диана. Пол, ты не можешь так поступить. Колин приезжает. Он твой друг. Ты не можешь просто так отправиться к себе.


Еще от автора Алан Эйкборн
Убийственный и неповторимый

Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.


Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»]

Мистер Рис на старости лет решил покаяться — некогда сей джентльмен тайным образом свел в могилу двух своих жен. Свое письменное признание он просит заверить гостиничную проститутку Руэллу. Наследники, дожидающиеся наследства и никого к старику не пускающие, раскрывают уловку, хотят схватить свидетельницу, но девушка, держа признание в руках, выбегает в дверь и чудом попадает в 70-е годы.


Невероятный иллюзион Эрни

«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.


Рекомендуем почитать
Человек, который никогда не умрет

Пьеса известного американского драматурга XX века посвящена борцу за права рабочих, профсоюзному деятелю и автору песен Джо Хиллу. Радикальный революционер, агитатор, опасный своим талантом, поэт, чьи песни стремительно разлетались по стране, легенда американского рабочего движения, в 1915 году он был осужден и казнен по сфабрикованному обвинению.


Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Ищу работу проститутки

Маленькая пьеса в двух картинах.


Опередить себя

Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Кони за окном

Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.