Отсутствующие друзья - [12]

Шрифт
Интервал

Мардж. Я даже не знала.

Колин. Но все закончилось хорошо. Старина Пол, счастливчик. А если бы я женился на Ди, то не встретил бы Кэрол.

Мардж. Да.


Пауза.


Колин. Кстати, о Кэрол… Странная вещь, знаете. Хотя довольно обычная, наверное. Вы читали об этом наверняка. Иногда я чувствую, что она где-то здесь. Какая-то часть ее. Ее дух или что-то еще, назовите это как угодно. Она должна быть в этой комнате прямо сейчас. Странно, правда?

Мардж. Такое бывает с людьми. Вот моя тетя Анжела…

Колин. Умом я понимаю, что она умерла. Никаких сомнений, что она умерла. Я видел своими собственными глазами, как она лежала в гробу.


Джон встает и трясется.


И все же она где-то здесь и смотрит на нас. Она не может общаться с нами, но нас видит. Заботится обо мне.


Джон направляется к двери.


Джон. Извините.

Мардж. Все в порядке, Джон?

Джон. Я только пойду гляну… Все ли нормально у Ди.


Джон выходит на кухню с блюдом сэндвичей и своей тарелкой.


Колин. Старина Джон. Он все еще не может сидеть спокойно?

Мардж. Нет.

Колин. Эвелин, вы заполучили настоящего живчика, это человек-огонь.

Эвелин. Неужели?

Колин. Как вам удается управляться с ним?

Эвелин. Мне до лампочки. Я не гружусь.

Колин. Вам надо вставать рано утром, пока он не ушел.

Эвелин. Я и встаю. Он не просыпается, пока я его не разбужу.

Колин. Ну да, это семейная жизнь.

Эвелин. А вы откуда знаете?

Колин. Ну, я имею в виду…

Мардж. Эвелин!

Эвелин. Что?

Мардж. Не будь такой…

Эвелин. Какой?

Мардж. Неважно.

Пол. Колин, как долго ты знал Кэрол?

Колин. Чуть больше года. Пятнадцать месяцев и двадцать три дня.

Пол. Вот как. Ну, время должно было показать.

Колин. Показать что?

Пол. Имею в виду, ты недостаточно хорошо ее знал, не по-настоящему.

Колин. Думаю, Пол, что я знал Кэрол лучше, чем кого-либо до и после.

Пол. Хорошо. Я был уверен…


Диана входит со сливками.


Диана. Прошу прощения. Просто хотела убедиться, что выключила газ. Вот сливки к бисквиту, если кому надо будет. Я оставила на холоде, пока вы тут все не убрали. Прекрасно, вы добрались до сэндвичей.

Мардж. Я надеюсь, ты не…

Диана. Нет-нет, все должно быть съедено.

Колин. Мне очень жаль, Ди, если я тебя расстроил.

Диана. О нет, Колин, нет. Вовсе нет. Эвелин, Джон там снаружи с ребенком.

Эвелин. А.

Диана. Он подумал, что кто-то должен присмотреть. Он чудесно управляется с младенцем. Ты бы видел, Колин.

Колин. Держу пари.

Диана(садится на диван). Делает все, что должна делать мать, причем лучше.


Эвелин цокает языком. Берет журнал и резко погружается в него.


Колин(встает). Вы в порядке, Эвелин?

Эвелин. Что?

Колин(подходит к Эвелин). Что-то случилось? Вы выглядите немного подавленной.

Эвелин. Нет-нет. Нет.

Мардж. Это ее обычная манера.

Диана. К ней в конце концов привыкаешь.

Колин. Да?.. Знаете что, Эвелин? Я скажу навскидку, потому что я с вами только что познакомился и не знаю вас по-настоящему. Но я думаю… Пол поддержит меня, правда, Пол? У меня всегда было это умение, можете называть дар, если хотите, очень быстро оценивать людей. Иногда мне достаточно познакомиться, перекинуться несколькими словами, не всегда, при случае, иногда, — и я знаю об этом человеке больше, чем он сам о себе. Может, я не прав, что говорю напрямую, но я немного понаблюдал за вами и могу сказать, что вас что-то тревожит. Верно?

Эвелин. Верно.

Колин. Вот именно. Пойдем немного дальше. Одна из ваших тревог — это Джон. Верно?

Эвелин. Поразительно.

Колин(ходит вокруг, потом садится на барный стул). Нет, не совсем. Понимаете, я знаю вот что… (остальным) Я просто расставлю все по порядку. Джон очень сильная личность. Не может сидеть спокойно, все время в движении. Мы все здесь знаем его очень хорошо. Вероятно, лучше чем вы, Эвелин. Мы знаем его на протяжении многих лет. Он экстраверт, умен, у него блестящая голова, он прекрасно владеет руками. Если у вас проблемы, то Джон — как раз тот, кто вам поможет. Джон — номер один. Никогда не давайте ему унывать. Он классный. Но — и это большое «но», и все это знают и согласятся, Мардж, Ди, Пол, Гордон если бы он был с нами — каждый из нас это говорил про Джона: помоги бог женщине, на которой он женится. Ей нужно будет привыкать к тому что Джон — водитель, а она — на заднем сиденье.


Колин делает паузу для эффекта и продолжает. Встает.


Итак. Вот мой совет. Смотрите, чтобы ваша индивидуальность — а я уверен, что в вас скрыта индивидуальность — не была погребена. Он не скажет вам спасибо за это. Никто не скажет. Привыкните отдавать себя, если вы понимаете о чем это я, и вы получите гораздо больше взамен, поверьте мне. Я сам даритель. Это естественно, я таким родился, никакой заслуги в этом нет. Просто я такой и есть. А остальным надо над этим работать. Кэрол тоже была дарителем. Она отдавала все, все что имела.


Молчание.


Мардж. Правда, правда.

Колин. Простите меня. Я проповедую. Не почувствовал момент. Простите, Эвелин. Извините. Я просто эксперт по Джону, вот и все. А также я эксперт по Полу. Рассказать вам про Пола?

Эвелин. Нет, спасибо.

Колин. Да, лучше не надо. Это его смутит.

Диана(встает). Да. Еще кому-нибудь сэндвич?

Колин. О да. (садится на диван).


Из сада входит Джон.


Мардж. Все в порядке?


Еще от автора Алан Эйкборн
Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»]

Мистер Рис на старости лет решил покаяться — некогда сей джентльмен тайным образом свел в могилу двух своих жен. Свое письменное признание он просит заверить гостиничную проститутку Руэллу. Наследники, дожидающиеся наследства и никого к старику не пускающие, раскрывают уловку, хотят схватить свидетельницу, но девушка, держа признание в руках, выбегает в дверь и чудом попадает в 70-е годы.


Убийственный и неповторимый

Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.


Невероятный иллюзион Эрни

«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.


Рекомендуем почитать
История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Игра снов

Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».


Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки

Помните рассказы Василия Шукшина, неоднократно инсценированные чуть ли не всеми театрами России? Его герои – современники, жители русской глубинки, чудаки, в жизни и поступках которых проявляется настоящая русская душа. Только у каждого писателя – свое видение мира, свой особенный слух, коим воспринимает он многоликий окружающий мир и населяющих его людей, таких разных и в чем-то таких похожих друг на друга.Герои этой книги – уже наши, а не В. Шукшина, современники, со своими радостями и горестями, со своими новыми ценностями, с нашим вполне современным способом выражать свои чувства и мысли.


Полёт над кукушкиным гнездом

Пьеса в 2-х действиях по одноименному роману Кена Кизи.


Язычники

Введите сюда краткую аннотацию.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.