Оскар - [18]
Появляется Колетт. Она тянет за собой Оскара. Оскар сопротивляется и поэтому мы видим только его руки.
Колетт. Пойдем, я тебе говорю! (Она непременно хочет втащить его в комнату. Но Оскар сильнее, поэтому она исчезает за дверью. Снова появляется и тянет Оскара за собой.) А я говорю — пойдем! (Снова исчезает — Оскар пересиливает. Через секунду оба пулей влетают на сцену, чуть не сбивая Барнье. Барнье отпрыгивает назад.) Мамуля! Оскар вернулся!
Мадам Барнье(разводя руки). Оскар! Идите ко мне, сынок! (Колетт толкает Оскара в руки своей мамы, которая целует его.) Как я рада вас видеть! Садитесь, дорогой мой, вы нас так напугали… Бертран, поздоровайся с Оскарчиком.
Барнье(протягивает ему руку). Как дела, Оскарчик?
Мадам Барнье. Ну, рассказывайте, таинственный вы наш, что на вас нашло? Что это за выходка с Легионом?
Оскар. Я думал, что мадемуазель…
Мадам Барнье(очень светски). Мадемуазель! Боже мой, Оскар, что за официоз? Называйте ее Колетт.
Оскар. Хорошо, когда месье выставил меня за дверь…
Мадам Барнье. Но это была просто шутка! Он так шутит у нас! Не так ли, Бертран?
Барнье(снова начинает нести чушь). Ма… бээ… дуу
Оскар. Я подумал, что…
Мадам Барнье. Ну, как вы могли серьезно отнестись к такому пустяку?
Барнье. Вы действительно завербовались в Легион?
Оскар. Да, месье.
Барнье. Не надо!
Оскар. Да, месье.
Барнье. Я говорю — не надо, не называйте меня больше месье! Для вас я просто Бертран. Как же вы оттуда выбрались?
Оскар. Очень просто! В Марселе меня снова заставили пройти медкомиссию.
Барнье. И что?
Оскар. И меня забраковали.
Мадам Барнье. Какая удача! Но почему вас забраковали? В вас нашли какие-то дефекты?
Оскар. У меня плоскостопие, мадам.
Мадам Барнье. Плоскостопие! Какая прелесть! Ты слышал, Бертран, у Оскарчика плоскостопие! Кто бы мог подумать!
Барнье. Слава Богу, не свинка!
Мадам Барнье(короткий смешок). Не слушайте моего мужа, он опять шутит… Это большое дитя! Пойдем, Бертран, (встает) пусть дети пообщаются наедине. Помнишь перед нашей помолвкой… Но что-то я разболталась… Смотри, Бертран, какие они милые! (Уже вышедший Барнье тянет жену из комнаты, она пулей вылетает за дверь.)
Колетт(обнимает Оскара за спину). Оскарик! Любимый!
Оскар. Моя зайка! (Целуются.)
Колетт. А я подумала, что ты меня бросил!
Оскар. А я подумал, что ты меня больше не любишь.
Колетт. Но ты вернулся, и это главное!
Оскар. Слушай, а почему твои родители так сюсюкают со мной?
Колетт. Я сказала, что жду ребенка.
Оскар. От меня?
Колетт. Конечно, от тебя, от кого же еще?
Оскар. Но зачем?
Колетт. Иначе они были бы против того, чтобы я вышла за тебя замуж. И никто бы с тобой не сюсюкал.
Оскар. А теперь они считают меня подонком!
Колетт. Какая тебе разница! Зато они согласны на нашу свадьбу.
Оскар. Не может быть!
Колетт. Я тебе говорю!
Оскар. Моя киска! (Берет ее за руки и садится на канапэ, усадив ее на колени.)
Колетт. А чей это такой маленький носик?
Оскар. Мой.
Колетт. А чьи это маленькие ушки?
Оскар. Тоже мои.
Из библиотеки появляется Филипп, с пустой бутылкой в руке; он немного шатается; видит двух голубков.
Филипп. Мужчина! А вы не охренели? С моей невестой! (Хватает Оскара за воротник и выбрасывает за дверь. За кулисами страшный шум.)
Колетт. Уйди, зверь! (Она разбегается, чтобы нанести кулаком удар Филиппу. Филипп уворачивается. Колетт кружится вокруг себя. Филипп ее ловит, берет ее и крепко целует. Входят месье и мадам Барнье. Филипп к ним спиной.)
Мадам Барнье. Любовь — это так прекрасно, ты хоть что-нибудь помнишь, Бертран? (Барнье делает вид, как будто играет на скрипке романтическую мелодию. Филипп резко оборачивается. Мадам Барнье издает крик.) Господи, это не Оскар!
Барнье(подходит к Филиппу). Как не Оскар? Почему не Оскар?
Филипп(хватает Барнье за пиджак, натягивает ему его на уши и толкает его к креслу). Оскар?.. Оскар сожрал бриллианты служанки, которая завербовалась в армию, потому что нашла ребенка в чемодане! (Сажает Барнье в кресло.) Вот что наделал ваш барон! (Надевает чемоданчик Бернадетт на голову Барнье и выходит с сатанинским смехом.)
Мадам Барнье. Бертран, этот кинезитерапевт просто больной!
Конец второго акта
Действие третье
Колетт и Бернадетт появляются из глубины сцены.
Колетт. Представляете, у него оказалось плоскостопие.
Бернадетт. Очень рада за вас, мадемуазель.
Колетт. А ваша придумка с беременностью просто гениальна! Теперь мы точно поженимся, и я наконец, заживу, как хочу.
Бернадетт. Ну, вот и хорошо! А сейчас мне нужно уходить, я пришла только, чтобы вернуть чемоданчик вашего папы…
Пьеса «Блэз» Клода Манье может служить образцом технически усовершенствованной комедии положений. Пьеса построена на внешних комических приемах, на разного рода недоразумениях и ошибочных действиях. Сделано это так талантливо, что зритель каждую минуту разражается смехом от неожиданного поворота событий, разворачивающихся в бешеном темпе. Посрамлен и высмеян глупый буржуа, а побеждает девушка-служанка.
![Эрмина [=Результат на лицо]](/storage/book-covers/c1/c129343062d663e8374ac1c234279131381f542c.jpg)
Современная, динамичная комедия «Результат на лицо» — великолепная театральная постановка пьесы Клода Манье «Эрмина».Романтическая комедия положений, одним из героев которой является Альфред Бреду — французский писатель, мечтающий написать книгу, которая будет пользоваться большой популярностью и издаваться небывалыми тиражами. Но вместо этого довольно средний писатель вынужден довольствоваться также средними тиражами и, помимо всего прочего, выслушивать постоянные насмешки по поводу своей внешности.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.