Оскар для Моти - [2]
ЩЕГЛОВА (у стола). Говорите, на улице зима весною?
ОСКАР. Значит, свидетелей отсутствия состава преступления нет?
ЩЕГЛОВА. Однако, тут у вас запорная система, такое придумать надо.
ОСКАР. Ну, не без денег же вы, подозреваемая, пошли на дело?
ЩЕГЛОВА. Выпьем?
ОСКАР. А работа как же?
ЩЕГЛОВА. Я на больничном.
ОСКАР. Возраст?
ЩЕГЛОВА. Трудящаяся я. Без возраста.
ОСКАР. "Оскара" будем принимать?
ЩЕГЛОВА. Не за что. (Одевает верхнюю одежду.)
ОСКАР. Ценю интеллигентность. Но монумент нам ещё пригодится.
ЩЕГЛОВА. Что за прелесть хлебать винище из ликёрных рюмок. Выпьем, сердце бодрее будет, куда ему деться, сердцу. Выпьем. Поговорим. Выговоримся. Договоримся?
ОСКАР. За кого себя выдаём, Ирина-Рая?
ЩЕГЛОВА. Я Ида, Ида Филаретовна. (Идёт в прихожую, обувается.)
ОСКАР. Не Фёдоровна, не Фаддеевна?
ЩЕГЛОВА (пытаясь открыть дверь). Филимоновна, точно.
ОСКАР. Ещё вариации будут, Ида Федосеевна?
ЩЕГЛОВА (из прихожей). Насколько же недоверчива ваша упёртая подозрительность, дама. И как так можно, чтоб изнутри закрываться ключом? Разве трудно врезать навесной замок, чтоб можно было просто повернуть крутилку и выйти на волю.
ОСКАР. Пить будем?
ЩЕГЛОВА. Не знаю, не знаю, как смогу выпивать с человеком, проживающим в такой стадии недоверчивости к ответственным людям.
ОСКАР. А я жахну. (Выпивает.) Ура.
ЩЕГЛОВА (на пороге комнаты). Экая мерзость. (Переобувается в тапочки.) Я оказалась здесь не по злому умыслу. Вообще без умыслу. Вчера, на ночь глядя, мысли растерялись… такой сазан клюнул. (Не раздеваясь, садится к столу. Теперь они в тапочках и верхней одежде.)
ОСКАР. Мотылём работаешь, щучка? Давай потрещим поподробнее.
ЩЕГЛОВА. Не слабо вам мужскому идеалу косточки перемывать?
ОСКАР. Не всем те косточки перещупывать, перемоем, не впервой.
ЩЕГЛОВА. Сколько я вам должна?
ОСКАР. Вопрос правильный.
ЩЕГЛОВА. Сколько?
ОСКАР. Размер гонорара за твой выход из моей квартиры прямо пропорционален ответам на вопросы викторины. Я ведущий. Возможно, женщина, вы вообще пойдёте вон бесплатно. Вы даже сможете не с пустыми руками пойти, с "Оскаром"!
ЩЕГЛОВА. "Оскар" для Моти. Забавно.
ОСКАР. Мотя — это чего?
ЩЕГЛОВА. Мотя — моё детское прозвище. Не правда ли, мило?
ОСКАР. Она ещё и Мотя. Вор. Рецидивист. Урка.
ЩЕГЛОВА. Не смей лаять меня, убожество.
ОСКАР. Я не бодибилдинг в эталоне, но угомонить собеседника мне есть чем. (Сбрасывает одежду.) Показываю однажды! Это бицепсы, это трицепсы, там дельтовидная мышца, что глядеть необязательно. А вот сюда глянуть смысл есть: кулак. Как кисточка? Да, не виноградная гроздь, за раз не заглотишь. Я, по специальности, музыкальный работник, что уже предполагает крепость кости и гибкость прочих приводных мышцев, но по крайним Северам приходилось музицировать на серьёзных инструментах: топориком на лесоповале, ковалдочкой на железнодорожных путях бескрайнего Отечества…
ЩЕГЛОВА. Оденьтесь, продует. Не женский, однако, разговор?
ОСКАР. Так ведь и не Восьмое Марта, женщина! В День Пионерии, приличным дамам не до бабства. Продует, да не сдует. Викторину задвигать не станем. (Одевается.) Почему: Мотя?
ЩЕГЛОВА. В какую цену выход отсюда?
ОСКАР. Почему: Мотя!
ЩЕГЛОВА. От фамилии, от девичьей фамилии.
ОСКАР. Как у нас девичья фамилия?
ЩЕГЛОВА. Моткова.
ОСКАР. Похоже. А теперь?
ЩЕГЛОВА. Мотовилова!
ОСКАР. Непохоже. Что делаем тут, в моей квартире?
ЩЕГЛОВА. От вас отбиваюсь.
ОСКАР (стучит указательным пальцем по столу, громко и мерзко). Отвечать строго на поставленные вопросы, эмоции прибереги для милиции.
ЩЕГЛОВА. Вечером была в ресторане, не смогла отказать молодому человеку в материализации его мечты. Захлебнись же ты слюной, подагра двенадцатипёрстная: мечта — это я! (Сбрасывает одежду.) Сколько хочешь отступного, бодибилдинг недоделанный?
ОСКАР. Начальство, по выговору ясно.
ЩЕГЛОВА. Вспомнила, что не хватает: портфель! (Одевается.) Где мой портфель?
ОСКАР. "Оскар" мой не нравится, посуда не та, пойло дешёвое… ой, как начальники не любят нас, простой народ, ой, как не любят. Презирают даже.
ЩЕГЛОВА (ища портфель по квартире). В последний раз: какова цена вопроса? Иначе сама определюсь, на моё усмотрение стоить будешь, называй таксу, коротконожка!
ОСКАР. Три гроша: вера, надежда, любовь — трёхгрошовая жизнь, есть такая монета. (Идёт в прихожую.)
ЩЕГЛОВА. Некогда лясы точить. Сто баксов и — молчок за сегодняшний рандеву. Лады? Так! Пальто у меня не было, остальное всё на мне… Андрюшенька? Обокрал!
ОСКАР (из прихожей). Не обокрал, а востребовал гонорар за обслуживание, ты на лицо своё в зеркало глянь, увидь и, поверь, тут же простишь паренька: вот зрелище! (На пороге, с портфелем.) Я взяла портфельчик поносить, не возражаешь, потерпевшая? (Ходит по комнате, изображая на разные лады даму с портфелем.) Тут никакого Андрюшеньки не проживает. Походочка идёт к портфелю? В кухню прогуляюсь. (Идёт в кухню.)
ЩЕГЛОВА. Что значит: не проживает никакого Андрюшеньки?
ОСКАР (из кухни). Некий кобелёк, с панельной кликухой "андрюшенька", снял в кабаке грымзу, припарковал её, на заготовленной ранее стоянке, в чужой фатере, отблагодарил всем своим юным здоровьем за компанию, а утром свистнул еёный портмонет и мои деньги с кухонного стола, что не сразу я сообразила. Но как он вскрыл квартиру, как знал, что хозяев нет?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.