Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности - [82]

Патриархальное начало отчетливо проявляется в исследуемых кинотекстах в том большом значении, которое придается тренеру-мужчине в формировании спортсменки. Почти во всех фильмах успех на соревнованиях представлен как плод сотрудничества героини и ее тренера (исключением является, пожалуй, «Девушка и Гранд»). Характерно, что в подавляющем большинстве произведений тренером спортсменки выступает мужчина. Исключениями являются «Ох уж эта Настя», где речь не идет о спорте высоких достижений, «Восьмое чудо света» с тренером баскетболисток Лидией Павловной и «Фантазия на тему любви», где фигуристов тренирует Галина Андреевна, характерно, что один из персонажей дает ей определение «синий чулок», указывая тем самым на неженственность героини. В фильме «Все решает мгновение» фигурируют два тренера – мужчина и женщина. Примечательно, что в двух фильмах тренер-женщина представлена как менее квалифицированный профессионал. Так, в «Новенькой» Анна Антоновна осознает, что она уже не может ничего дать своей подопечной Вале и передает ее более квалифицированному Константину. В кино-тексте «Встречи на Медео» показан конфликт двух тренеров: несмотря на то что Клара охарактеризована как более опытная, она представлена бюрократкой, в погоне за быстрыми результатами пренебрегающей психологическими особенностями спортсменов, отношениями в паре, этикой и т. п. Ей противопоставлена фигура Тимура Каратаевича, чуткого, внимательного тренера, вникающего в индивидуальные потребности своих подопечных. Явное преобладание тренеров-мужчин в фильмах, их определяющая роль в становлении спортсменок соответствуют патриархальной модели, заданной мифом о Пигмалионе и Галатее, различным образом воспринятым и обработанным в культуре:

мужчина-творец формирует женщину в соответствии со своим идеалом (Martin 2008). Воспроизведение в фильмах патриархального пигмалионовского мифа сочетается с наделением фигуры тренера чертами отца. Иногда это эксплицитно происходит в кинотекстах, например, когда персонаж «Встреч на Медео» говорит, что Тимур Каратаевич – «наш папа», иногда тренер имплицитно наделен чертами родителя:

строгостью, любовью, властью, полномочиями контролировать жизнь подопечных, даже в ее частной сфере. Очень любопытным моментом исследуемых фильмов является отсутствие отца у большинства героинь, оно либо объясняется персонажами (так, героиня «Новенькой» сообщает, что отец давно оставил мать и ее), либо отец просто не фигурирует на экране и в речи персонажей. Исключениями являются только два фильма: «Ход белой королевы» и «Встречи на Медео», где на экране появляются отцы главных героинь. В трех фильмах главный персонаж живет со своим дедушкой («Все решает мгновение», «Соперницы» и «Серебряное ревю»), в кинотексте «Путь к медалям» – с бабушкой, в фильме «Ох уж эта Настя» – со старшей сестрой. Отсутствие родителей либо мотивировано в фильме (командировками, работой), либо никак не объясняется. Отношения спортсменки с тренером, напоминающие в фильмах модель «дочь – отец», приобретают во многих произведениях также эротическую окраску. Фильм «Все решает мгновение» отчетливо дает зрителям понять, что героиня влюблена в своего тренера, в кинотексте «Ход белой королевы» содержатся признаки взаимных чувств тренера и его подопечной. В финале «Чуда с косичками» тренер неожиданно для героини целует ее, вызывая у девушки смущение. Этот поцелуй тренера, который можно интерпретировать как дружеский, отцовский, эротический (на то, что тренер испытывает к Тане эротические чувства, указывает также беспокойный взгляд, которым он следит за ней во время ее общения с молодым человеком на трибуне), остается в фильме многозначным, находящимся на границе эротического и отцовского начала. Особенно наглядно фигуры отца, тренера и эротического партнера соединяются в фильме «Серебряный тренер», сюжетом которого являются поиски дочери отцом. Представленные на экране отцовские чувства – тренер Антон Лутенко верит, что львовская гимнастка Таня является его дочерью – в конце фильма явно сменяются эротическим влечением, окрашивающем прощальные объятия героя (на изначально эротический характер интереса тренера к Тане указывает и ревность ее жениха, подозрительно относящегося к Лутенко еще в тот период, когда он считает себя отцом девушки). Такое частое слияние на экране фигуры тренера, отца (при отсутствии в фильме биологического отца), субъекта и объекта эротического влечения – при этом характерно, что ни в одном фильме героиня не вступает в сексуальную связь со своим тренером – позволяет усмотреть в исследуемых кинотекстах инцестуальную фантазию о влечении дочери к отцу, отца к дочери, соотносимую с выявленным в психоанализе комплексом Электры. При этом инцестуальное табу остается во всех фильмах ненарушенным.

Другими видами спорта, представленными в фильмах, являются легкая атлетика, а именно бег («Случайная встреча», «Везучая»), плавание («Все решает мгновение»), байдарочный спорт и виндсерфинг («Соперницы»), конный спорт («Девушка и Гранд»), лыжный спорт («Ход белой королевы»), парашютный спорт («Парашютисты» 1984 г., реж. Ю. Г. Иванчук), волейбол («Путь к медалям» 1980 г., реж. Д. Сато, Н. Орлов), баскетбол («Восьмое чудо света» 1981 г., реж. С. И. Самсонов) и фехтование («Вызов» 1986 г., реж. И. В. Коловский). Можно констатировать явное преобладание кинотекстов о гимнастике и фигурном катании среди фильмов, репрезентирующих женский спорт (12/10).