Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности - [81]

Амбивалентность советского гендерного порядка, о которой шла речь выше, проявилась среди прочего в явной малочисленности произведений, репрезентирующих женский спорт. Знаменательно также, что создатели многих фильмов отводят героиням типично женские виды спорта: художественную гимнастику, дисциплину, в которой соревнуются исключительно женщины («Новенькая» 1968 г., реж. П. Г. Любимов, «Ох уж эта Настя» 1971 г., реж. Ю. С. Победоносцев, «Приход луны» 1987 г., реж. Ю. А. Швырев), и гимнастику спортивную («Серебряный тренер», «Чудо с косичками» 1974 г., реж. В. А. Титов, «Куколка»), а также фигурное катание («Голубой лед» 1969 г., реж. В. Ф. Соколов, «Встречи на Медео» 1976 г., реж. А. Т. Ашрапов, С. Сулейменов, «Фантазия на тему любви» 1980 г., реж. А. И. Манасарова). Любопытно, что во «Встречах на Медео» мальчики из дворовой компании, увлеченные хоккеем, считают фигурное катание женской сферой и выказывают свое презрение фигуристу Эрику, занимающемуся, по их мнению, немужским видом спорта. При этом юные хоккеисты цитируют популярную советскую песню «В хоккей играют настоящие мужчины» («Трус не играет в хоккей» 1968 г., музыка А. Н. Пахмутовой, слова С. Т. Гребенникова и Н. Н. Добронравова).

Несложно заметить, что гимнастика и фигурное катание, к которым обращаются многие авторы фильмов, являются не только областями, ставшими во второй половине ХХ в. немыслимыми без участия женщин, но и принадлежат к сферам, где советские спортсменки достигли особенно высоких результатов на мировых первенствах. Так, с 1960-х гг. фигуристы СССР неизменно лидировали в парном катании на всех Олимпийских играх, а демонстрация соревнований по фигурному катанию являлась частым и популярным элементом телевизионной программы.

К фильмам о фигурном катании примыкают и произведения, находящиеся на периферии исследуемого корпуса – кинотексты, в которых главная героиня занимается балетом на льду, деятельностью, находящейся на границе искусства и спорта, только в отдельных странах получившей статус дисциплины фигурного катания («Звезда балета» 1964 г., реж. А. А. Мишурин, «В тридевятом царстве» 1970 г., реж. Е. Ф. Шерстобитов, «Серебряное ревю» 1982 г., реж. В. М. Гориккер). Характерно, что фильмы о танцовщицах на льду заметно отличаются по структуре от фильмов о спортсменках: профессиональное становление героини, ее кризисы и сложности остаются за кадром, зрители видят на экране уже состоявшуюся, признанную «звезду балета», в фильмах 1964 и 1982 гг. преобладают черты мюзикла, фильма-ревю, комедии, мелодрамы: влюбленные по тем или иным причинам не могут встретиться или узнать друг друга, возникает ряд недоразумений, разрешающихся хэппи-эндом, большую роль играют музыкальные и танцевальные номера, прерывающие основное действие и создающие к нему сказочные или фантастические параллели. В кинотексте «В тридевятом царстве» мотив танцев на льду, которыми занимается главная героиня Оксана и увлекается королева вымышленной страны Карликии, служит только двигателем сюжета, основанного на мотиве двойников, на возникновении недоразумений и направленного на критику капиталистического общества и событий мировой политической жизни второй половины ХХ в.

Характерно, что почти все фильмы о гимнастике и фигурном катании подчеркивают эстетическую, эмоциональную составляющую этих видов спорта. Главная героиня «Новенькой» Валя сообщает, что гимнастика для нее является языком, которым она может говорить о весне, дожде, чувствах и т. д. Богатая фантазия объединяет ее с Татьяной Малышевой из «Чуда с косичками», персонажами «Голубого льда», которые стремятся выразить музыку в фигурном катании, с Леной из «Серебряного ревю», спонтанно меняющей режиссуру шоу, с Настей из популярного в свое время фильма «Ох уж эта Настя», в котором девочка-фантазерка, не встречающая понимания в школе и у своей сестры, находит способ выразить себя в занятиях художественной гимнастикой, где преподавательница просит девочек двигаться так, как «тюльпаны раскрываются на рассвете». «На гимнастике музыка, чудеса», – говорит Настя. Эмоциональность, которой создатели фильмов наделяют гимнасток и фигуристок, явно отсылает к сложившемуся в ХIX в. в рамках формирования бинарной гендерной оппозиции стереотипному представлению о женщине как существе прежде всего чувствующем, у которого эмоции преобладают над рациональным началом (Schößler 2008: 27). Такая концепция стихийной эмоциональности и иррациональности женской психики приобретает доминирующее значение в конструировании ряда персонажей-спортсменок 1980-х гг., полностью находящихся во власти неуправляемых чувств и импульсов. В фильме «Приход луны» восемнадцатилетняя гимнастка Катя сначала отказывается участвовать в тренировках, ссылаясь на сильную любовь к своему бывшему учителю пения, что ставит под угрозу ее участие в международных соревнованиях, при этом героиня демонстрирует полное равнодушие к тренеру и представительнице спорткомитета, которых она, таким образом, подводит. Через непродолжительное время героиня теряет интерес к объекту своей бурной страсти, влюбившись в хоккеиста, за которого она и выходит замуж. Подобной же непредсказуемостью, эмоциональной неуравновешенностью, взбалмошностью, а также некоторыми чертами типа femme fatale, имеющего давнюю традицию в культуре, создатели фильма «Фантазия на тему любви» наделили свою главную героиню, фигуристку Анастасию. Она лжет партнеру по фигурному катанию, предлагающему ей вступить с ним в брак, о своем романе с музыкантом Александром, узнав же о том, что музыкант действительно влюблен в нее, отвергает его знаки внимания, долго демонстрирует пренебрежительное отношение как к партнеру Виктору, так и к Александру, ездящему за ней по разным городам и странам, и только в конце фильма его создатели в духе жанра мюзикла и комедии смягчают сердце героини, заставив ее откликнуться на настойчивость добивающегося ее персонажа. Характерно, что в этих фильмах спортивная деятельность протагонисток репрезентирована достаточно скудно, они представлены уже состоявшимися, знаменитыми спортсменками, основную часть экранного времени занимают перипетии любовных отношений, возникновение и развитие любовных треугольников, изображение эмоционального состояния героев и т. п.