Олимпийские игры в политике, повседневной жизни и культуре. От античности до современности - [80]

Примечательно, что уже с первых лет советской власти женский спорт всячески приветствуется в средствах массовой информации, при этом культ физической активности часто соединяется с эстетическим идеалом «новой женщины», чуждой всяких излишеств, предпочитающей всему свободу движений и гигиеничность. Татьяна Дашкова приводит цитаты из статей женских журналов 1920–1930-х гг., показывающие среди прочего, в какой значительной степени в эту эпоху спортивность стала категорией эстетической оценки женского тела: похвалу авторов статей получают черты внешности и стиля, способствующие занятиям спортом и обусловленные им, такие как короткие стрижки и юбки, маленький бюст, мускулистые руки и ноги и т. д. (Дашкова 2013: 77). Спортивность и красота женщины соединяются и в дискурсах более позднего времени; так, стало крылатым выражение: «Студентка, комсомолка, спортсменка. Наконец, она просто красавица!» из фильма «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» Л. Гайдая (1966 г.), вынесенное в заглавие этой статьи и характеризующее (с некоторой иронией) идеал советской молодой женщины. Примечательно, что высокая оценка женского спорта в СССР на протяжении всего его существования сочеталась с изменением стилевых, модных, имиджевых направлений, происходившим отчасти в русле общемировых тенденций.

Задача данного исследования состоит в том, чтобы проанализировать дискурсивные практики конструирования фигуры спортсменки в советском кино, рассмотреть, каким образом положительная оценка женского спорта взаимодействовала с другими гендерными ценностями официальной культуры СССР, как то: идеализацией материнства, высоким статусом замужества, категориями красоты и моды, представлениями о типично женском поведении. Статья также ищет ответ на вопрос, как сочетается репрезентация женского спорта в советских фильмах с патриархальными тенденциями советской культуры и маскулинными коннотациями спорта как сферы деятельности.

Предметом исследования служит корпус фильмов, в центре которых находится фигура спортсменки, – корпус, сформированный методом сплошной выборки. Он включает в себя 22 произведения. В данной статье рассматриваются только игровые полнометражные фильмы. Их хронологический диапазон простирается от 1936 г. (фильм «Случайная встреча», реж. И. А. Савченко) до 1988 г. («Куколка», реж. И. Ш. Фридберг). Фильмы о спортсменках создавались как в России (киностудия им. М. Горького, так и в других республиках СССР (киностудия им. А. Довженко, киностудии «Казахфильм» и «Беларусьфильм»). Любопытно, что четыре фильма, в центре которых находится фигура спортсменки, сняты режиссером В. А. Садовским (1922–1997 гг.), специализировавшимся на жанре спортивного фильма: «Ход белой королевы» (1971 г.), «Все решает мгновение» (1978 г.), «Девушка и Гранд» (1981 г.), «Соперницы» (1985 г.). Кинотексты, созданные В. А. Садовским, обнаруживают явную общность проблематики, пространственно-временных структур, мотивов: значительная часть действия происходит в провинциальном городке, в двух фильмах – в городе у моря, режиссера занимают психологические барьеры, препятствующие сильной спортсменке занимать первые места на международных соревнованиях. Отличительным мотивом его произведений является также изображение дружбы героини с животным (в фильмах «Все решает мгновение» и «Соперницы» персонаж дружит с дельфином, Марина из «Девушки и Гранда» – с выхоженным ею и преданным ей конем).

Стоит оговорить, что в данной статье предметом анализа является исключительно гендерный аспект фильмов о женском спорте, их жанровая специфика рассматривается только в контексте данной проблематики. За рамками исследования остаются многочисленные другие темы, проблемы, мотивы кинотекстов, вобравших в себя и преломивших множество дискурсивных практик различных периодов советской культуры, а также разных регионов СССР. Так, предметом отдельного анализа может стать национальный аспект фильма 1963 г. «Серебряный тренер» (реж. В. И. Ивченко), в котором Украина позиционирована как самостоятельное государство, выступает на международных соревнованиях под собственным флагом и со своим гимном. Ряд фильмов 1980-х гг. свидетельствует об усилении социально-критического начала в кинематографе: речь идет о высокой травматичности спорта, жестокой эксплуатации тела и психики спортсмена, которая сопровождается использованием оборудования плохого качества, пренебрежением к состоянию здоровья тренирующихся в погоне за быстрым достижением высоких результатов. Фильмы «Везучая» (1987 г., реж. О. Б. Шухер) и «Куколка» обращаются к теме неадаптированности спортсменов к социальной жизни вне спорта, фиктивности приобретаемого ими школьного и высшего образования, приводящей к отсутствию профессии, которая может материально обеспечить человека, покинувшего мир большого спорта. Следует отметить также, что основным предметом исследования в данной статье являются дискурсивные практики, а также нарративные структуры фильмов, специфически кинематографические средства репрезентации, как то: монтаж, величина кадров, перспектива фильма и т. д., несомненно, также участвующие в конструировании гендерного порядка, из-за ограничений объема остались за рамками анализа.