Очерки поэтики и риторики архитектуры [заметки]

Шрифт

Интервал

Achleitner F. Österreichische Architektur im 20. Jahrhundert. Ein Führer in vier Bänden. Band III/1 Wien 1. – 12 Bezirk. Salzburg und Wien, 1990. S. 42.

Формулировка Василия Зубова: Зубов В. П. Архитектурная теория Альберти // Леон Баттиста Альберти. М., 1977. С. 115.

Boffrand G. Livre d’architecture contenant les principes generaux de cet art. Parisiis, MDCCXLV. P. 16.

Ibid. P. 26.

Зедльмайр Х. Утрата середины. М., 2008. С. 37.

Аристотель. О частях животных. Кн. I (А), 1, 640 а. (Пер. В. П. Карпова).

Аристотель. Метафизика. Кн. VII, 7, 1032 b 1–2.

Публичная лекция, прочитанная Мисом в Берлине в 1923 году и позднее опубликованная в журнале Bauwelt (Trotzdem modern. Die wichtigsten Texte zur Architektur in Deutschland. 1919–1933. Wiesbaden: Bauwelt-Fundamente, 1994. S. 76). Благодарю за информацию А. Боброву.

Гюго В. Собор Парижской Богоматери. Кн. 5, гл. II. «Вот это убьет то».

Семенов В. Первобытное искусство. Каменный век. Бронзовый век. СПб., 2008. С. 463.

Новости мира археологии. Чатал-Хююк. URL: http://old.archeo-news.ru/2011/12/blog-post_8444.html (дата обращения 05.07.2019).

Banning E. B. So Fait a House. Göbekli Tepe and the Identification of Temples in the Pre-Pottery Neolithic of the Near East // Current Anthropology. Vol. 52, № 5 (October 2011). P. 619–660; Mc Bride A. Performance and Participation: Multi-Sensual Analysis of Near Eastern Pre-Pottery Neolithic Non-Domestic Architecture // Paléorient. Vol. 39. № 2 (2013). P. 47–67.

Попытка Е. Баннинга доказать, что строения в Гёбекли Тепе являлись «насыщенными символическим содержанием» жилищами, не нашла поддержки в научном сообществе.

Atakuman Ç. Architectural Discourse and Social Transformation During the Early Neolithic of Southeast Anatolia // Journal of World Prehistory. Vol. 27, № 1 (March 2014). P. 1, 2.

Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. § 43.

Семенов В. Указ. соч. С. 332.

Там же.

Там же. С. 331.

Таков вес одной из плит перекрытия дольмена Куэва-де-Менга в Антикере (Испания). Семенов В. Указ. соч. С. 331.

Панченко Д. В. Диффузия идей в Древнем мире. СПб., 2013. С. 34

Глазычев В. Л. Зарождение зодчества. М., 1983. С. 72.

Семенов В. Указ. соч. С. 279.

Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. § 43.

Великан помогает Мерлину строить Стоунхендж. Миниатюра из «Романа о Бруте» Васа. Между 1325 и 1350 годами. Темпера, пергамент. 12 × 20 см. Британская библиотека. Egerton 3028, fol. 30r.

Семенов В. Указ. соч. С. 338–342.

Лаевская Э. Л. Древнейшие культуры Европы. Стоунхендж // Художественные модели мироздания. Взаимодействие искусств в истории мировой культуры. Кн. 1. М., 1997. С. 25.

В 1901 году Норман Лойкер рассчитал, что ось параболы указывала точно на восход 22 июня в период между 1900 и 1500 годами до н. э. В 1950 году эта датировка Стоунхенджа была подтверждена радиоуглеродным анализом (Глазычев В. Л. Указ. соч. С. 79, 80).

Семенов В. Указ. соч. С. 338–342.

Там же. С. 342.

Хокинс Дж., Уайт Дж. Разгадка тайны Стоухенджа. М., 1984 (первое издание – Hawkins G. S. Stonehenge decoded. N. Y., 1965).

Брунов Н. Очерки по истории архитектуры. Т. 1. М., 2003. С. 38, 39.

Быт. 11, 1–8.

Вулли Л. Ур халдеев. М., 1961. С. 133.

Виктор Тернер показал, что опыт классификации психофизиологических явлений человеческой жизни, представленный тремя основными цветами – белым, красным и черным – и метафорически переносимый на космос и общество, является «общим для всего человечества» и что «объяснение его распространенности вовсе не требует привлечения гипотезы о культурной диффузии» (Тернер В. Символ и ритуал. М., 1983. С. 103).

Вулли Л. Указ. соч. С. 140.

Вулли Л. Указ. соч. С. 142, 143.

Курциус Л. Египетский храм // История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935. C. 15, 16.

Boraik M., Gabolde L., Graham A. Karnak’s Quaysides. Evolution of the Embankments from the Eighteenth Dynasty to the Graeco-Roman Period // The Nile: Natural and Cultural Landscape in Egypt. Mainz, 2017. P. 97–144.

«Мировой рекорд для памятников такого типа, сделанных из одного блока» (Пунин А. Искусство Древнего Египта. Среднее царство. Новое царство. СПб., 2010. С. 222, 223).

Курциус Л. Указ. соч. С. 16.

Пунин А. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб., 2008. С. 225–228.

Бэллентайн Э. Архитектура. Очень краткое введение. М., 2008. С. 154.

Швидковский Д. Рожденный в рощах Эпикура // Архитектура и ботаника. Коринфская капитель. Acanthus mollis. М.; СПб., 2000. С. 17.

Бэллентайн Э. Указ. соч. С. 154.

Лебедева Г. К истокам понятия: композиция как «правописание» (orthographia) архитектуры // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад – Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». Вып. 5. М., 1996. С. 274, 275.

Лебедева Г. Указ. соч. С. 273.

Весели Д. Архитектура и поэтика репрезентации // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад – Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». Вып. 5. М., 1996. С. 8.

Адам Р. Коринфская капитель. Классический образ // Архитектура и ботаника. Коринфская капитель. Acanthus mollis. М.; СПб., 2000. С. 23.

Лебедева Г. С. Новейший комментарий к трактату Витрувия «Десять книг об архитектуре». М., 2003. С. 137, 152, 153.

Всеобщая история архитектуры. Т. II, кн. 1. Архитектура Древней Греции. М., 1949. С. 23.

Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 2017. С. 130.

Сеннет Р. Плоть и камень. Тело и город в западной цивилизации. М., 2016. С. 39, 40.

Рёскин Дж. Семь светочей архитектуры. СПб., 2007. С. 142.

Всеобщая история архитектуры. Т. II, кн. 1. Архитектура Древней Греции. М., 1949. С. 23.

Акимова Л. Искусство Древней Греции. Геометрика, архаика. СПб., 2007. С. 95, 96. Эти соображения перекликаются с идеями, еще в 1937 году высказанными Николаем Бруновым: Брунов Н. Очерки по истории архитектуры. Т. 2. М., 2003. С. 95–97.

Цит.: Фремптон К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. М., 1990. С. 337.

Цит.: Молок Д. Ю. Древняя Греция. Происхождение фронтонной композиции // Художественные модели мироздания. Взаимодействие искусств в истории мировой культуры. Кн. 1. М., 1997. С. 42.

Витрувий. Десять книг об архитектуре. Кн. I, гл. II, 5, 6 (пер. Ф. А. Петровского).

Лебедева Г. С. Указ. соч. С. 50, 51 (курсив Лебедевой).

Tortorici E. L’attività edilizia di Agrippa a Roma // Il bimillenario di Agrippa. Genoa, 1990. P. 28–42; Simpson Ch. T. The Northern Orientation of Agrippa’s Pantheon: Additional Considerations // L’ Antiquité Classique. T. 66 (1997). P. 169–176.

Уоткин Д. История западноевропейской архитектуры. Köln, 2001. С. 45.

Marder T. A., Jones M. W. Introduction // The Pantheon: From Antiquity to the Present. Cambridge University Press. 2014.

Сравните: высота колоннад Исаакиевского собора – 17 метров.

Boatwright M. T. Hadrian and the City of Rome. Princeton, 1987. P. 46.

Уоткин Д. Указ. соч. С. 45, 46.

Витрувий. Указ. соч. Кн. IV, гл. V, 1.

Marder T. A., Jones M. W. Op. cit.

Цит.: Платнер С. Б., Эшби Т. Топографический словарь Древнего Рима. С. 382. URL: http://ancientrome.ru/dictio/article.htm?a=335066522 (дата обращения 25.05.2019).

Hannah R., Magli G. The Role of the Sun in the Pantheon’s Design and Meaning // Numen, Vol. 58, № 4 (2011). P. 508.

Тэн И. Путешествие по Италии. Т. I. Неаполь и Рим. М., 1913. С. 117.

Marder T. A., Jones M. W. Op. cit.

McEwen I. K. Hadrian’s Rhetoric I: The Pantheon // RES: Anthropology and Aesthetics. № 24 (Autumn, 1993). P. 65, 66.

Купол Пантеона с окулюсом в зените похож на крытые сферические солнечные часы, которыми пользовались римляне. При 48-градусной высоте подъема солнца полуденные лучи достигают линии подножия колонн портика, ближайших ко входу (Hannah R., Magli G. Op. cit. P. 490, 492, fig. 3, 4).

Сеннет Р. Указ. соч. С. 102.

Правее средней ниши, находящейся напротив входа, восстановлен античный фрагмент этого кольца, облик которого был упрощен и огрублен в эпоху Возрождения.

Таруашвили Л. Плиний Младший и Марциал как носители нового архитектурного вкуса // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад – Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». Вып. 5. М., 1996. С. 13, 14.

Брунов Н. Указ. соч. С. 417, 427.

Pentcheva B. V. Hagia Sophia and Multisensory Aesthetics // Gesta. Vol. 50, № 2 (2011). P. 105.

Написано до превращения здания собора, бывшего с 1935 года музеем, в мечеть.

Прокопий Кесарийский. О постройках. 29, 30. Эту мысль развивает и Павел Силенциарий, эксплицитно связывающий воображаемую светоносность интерьера Св. Софии с божественным светом:

К каждому луч простирается чудный, несущий сиянье,

Каждому здесь раскрывается радости полное небо,

Светом с души прогоняя покровы тяжелые мрака.

Всех осеняет святое сияние славного храма

(Алёшин П. Экфрасис Св. Софии. URL: https://paleshin.livejournal.com/565.html (дата обращения 25.07.2019).

Прокопий Кесарийский. Указ. соч. 47–49.

Schibille N. The Use of Light in the Church of Hagia Sophia in Constantinople: the Church Reconsidered // Current Work in Architectural History. Papres read at the Annual Symposium of the Society of Architectural Historians of Great Britain 2004. P. 45–47.

Pentcheva B. V. Op. cit. P. 104.

Прокопий Кесарийский. Указ. соч. 38.

Контрфорсы в их нынешнем виде появились после землетрясения 989 года, в очередной раз разрушившего купол собора. Но описание Прокопия Кесарийского, да и логика конструкции убеждают в том, что мощные контрфорсы, гасившие северный и южный распоры купола, существовали изначально.

Прокопий Кесарийский. Указ. соч. 27.

Там же. 58.

Описание святейшей Великой церкви Божьей, произнесенное во время освящения этой святейшей церкви мудрейшим диаконом и евангельским учителем господином Михаилом Солунским, который стал также магистром философии // Виноградов А. Ю., Захарова А. В. Описание Святой Софии Константинопольской Михаила Солунского: перевод и комментарии. Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 6. СПб., 2016. С. 792–795.

Цит.: Алёшин П. Указ. соч.

Bosworth C. E. Historic Cities of the Islamic World. Leyden. 2007. P. 264.

Великая мечеть Кайруана. URL: http://jj-tours.ru/articles/tunisia/tunis-kairouan-mosque.html (дата обращения 29.07.2019).

Tonna J. The Poetics of Arab-Islamic Architecture // Muqarnas. Vol. 7 (1990). P. 182.

До появления минаретов муэдзины призывали мусульман к молитве с крыш мечетей.

Великая мечеть Кайруана. URL: http://jj-tours.ru/articles/tunisia/tunis-kairouan-mosque.html (дата обращения 29.07.2019).

Эти аркады появились в конце XIII века. Размеры двора за вычетом аркад – 67 на 52 метра.

Коран 88 («Покрывающее»): 8, 9.

Большая мечеть или мечеть Сиди Укбы. URL: http://mahalla1.ru/history_rubric/mosques-of-the-world/bolshaya-mechet-ili-mechet-sidi-ukby-kajruan-tunis.php (дата обращения 30.07.2019).

Бренд Б. Искусство Ислама. М., 2008. С. 65, 66.

100

Коран 112 («Очищение веры»): 1–4.

101

Цит.: Большая мечеть или мечеть Сиди Укбы. URL: http://mahalla1.ru/history_rubric/mosques-of-the-world/bolshaya-mechet-ili-mechet-sidi-ukby-kajruan-tunis.php (дата обращения 30.07.2019).

102

При описании этого храма моим основным источником было первое в России обстоятельное исследование храма Кандарья-Махадева – бакалаврская дипломная работа Ольги Труфановой «Сакральный смысл эротических мотивов в скульптуре и архитектуре индуистского храма Средневековой Индии (на примере храма Кандарья-Махадева)», защищенная на факультете свободных искусств и наук СПбГУ в 2016 году. URL: https://artesliberales.spbu.ru/ru/education/rezultat-obucheniya/trufanova (дата обращения 22.09.2020). Исследование основано на анализе обширного корпуса научной литературы и на личных впечатлениях автора. Приношу глубокую благодарность О. Труфановой за разрешение использовать результаты ее исследования. В ссылках на ее работу указываю страницы рукописи.

103

Труфанова О. Указ. соч. С. 19

104

В отличие от традиционной храмовой конструкции, шикхары Кандарья-Махадевы не сплошные, а полые, чем облегчалась задача распределения их давления на опоры и фундамент.

105

Труфанова О. Указ. соч. С. 23–25.

106

Труфанова О. Указ. соч. С. 34.

107

Там же. С. 36.

108

Там же. С. 27–30, 34–36.

109

Архитектурные стили индуистских храмов. URL: https://studfiles.net/preview/3297455/ (дата обращения 09.08.2019).

110

Там же. С. 35.

111

Труфанова О. Указ. соч. С. 31–33. Цит.: Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. URL: http://verigi.ru/?book=170&chapter=2 (дата обращения 09.08.2019).

112

Yiengpruksawan M. H. The Phoenix Hall at Uji and the Symmetries of Replication // The Art Bulletin. Vol. 77, № 4 (Dec., 1995). P. 647.

113

Высота статуи 2,79 метра от колен до лица Будды.

114

Китайское название таких крыш – «покоящаяся гора». Китайцы перекрывали ими только самые важные здания (Thilo T. Klassische chinesische Baukunst. Strukturprinzipien und soziale Funktion. Leipzig, 1977. S. 62–64).

115

Yiengpruksawan M. H. Op. cit. P. 657.

116

Ibid. P. 647.

117

The Sarashina diary // Diaries of Court Ladies of Old Japan. Boston and New York, 1920. P. 26.

118

Вероятно, работы длились немногим более года. В последующие годы опыт Ёримиши по преобразованию собственной виллы в культовое здание стал для японских аристократов типичным (Yiengpruksawan M. H. Op. cit. P. 654).

119

The Diary of Murasaki Shikibu // Diaries of Court Ladies of Old Japan. Boston and New York, 1920. P. 71–73.

120

Мурасаки Сикибу. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Мурасаки_Сикибу (дата обращения 13.08.2019).

121

Ваби-саби, сатори и макото: как принципы японской эстетики помогают понять скрытую красоту вещей и быстротечность жизни и как они повлияли на менталитет японцев. URL: https://spbu.ru/press-center/eksperty-kommentiruyut/vabi-sabi-satori-i-makoto-kak-principy-yaponskoy-estetiki (дата обращения 10.09.2019).

122

Альберти Л.-Б. Десять книг о зодчестве. Кн. I, гл. Х.

123

Муратов П. П. Образы Италии. М., 1994. С. 169.

124

Арган Дж. К. История итальянского искусства. В 2 т. Т. 1. Античность. Средние века. Раннее Возрождение. М., 1990. С. 123.

125

Pisa Cathedral. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Pisa_Cathedral (дата обращение 16.06.2019).

126

Рёскин Дж. Указ. соч. С. 143.

127

Керлот Х. Э. Словарь символов. М., 1994. С. 258, 259.

128

Ин. 2. 19–21.

129

Adams H. Mont-Saint-Michel and Chartres. N. Y. 1933. P. 67.

130

Cit.: Speaight R. With Peguy to Chartres // Blackfriars. Vol. 28, № 333 (Decenber 1947). P. 536.

131

Goodman P. A Visit to Chartres // The Kenyon Review. Vol. 21, № 4 (Autumn, 1959). P. 563.

132

Находящийся в Лувре «Шартрский собор» Коро (1830, отчасти переписан в 1872, х., м., 64 × 51 см) Марсель Пруст называл в числе самых любимых картин (Пруст М. В сторону Сванна. Пер. Е. Баевской. СПб., 2017. С. 531, прим. 33).

133

Гегель Г. В. Ф. Лекции по эстетике. Т. II. СПб., 2007. С. 76.

134

Ротенберг Е. И. Искусство готической эпохи. Система художественных видов. М., 2001. С. 40.

135

Ювалова Е. П. Сложение готики во Франции. СПб., 2000. С. 282.

136

Choisy A. История архитектуры. Т. II. М., 1907. С. 450.

137

Гегель Г. В. Ф. Указ. соч. С. 74.

138

Ротенберг Е. И. Указ. соч. С. 41.

139

Choisy A. Указ. соч. С. 383.

140

Ювалова Е. П. Указ. соч. С. 104.

141

Adams H. Op. cit. P. 124.

142

Там же. С. 102.

143

Цит.: Ювалова Е. П. Указ. соч. С. 297.

144

Гегель Г. В. Ф. Указ. соч. С. 74.

145

Ювалова Е. П. Указ. соч. С. 297.

146

Гегель Г. В. Ф. Указ. соч. С. 67, 76.

147

Эта глава была написана в 2019 году; уточнить, закончена ли реставрация к настоящему времени, не удалось. – Примеч. ред.

148

Lichfield J. Chartres Cathedral clean-up row: Experts divided over whether dirt should be left in place to keep ‘authentic’ Gothic feel // Independent. 23.10. 2015; Ramm B. A Controversial Restoration That Wipes Away the Past // The New York Times. 01.09.2017.

149

Международная хартия по консервации и реставрации памятников и достопримечательных мест (Венецианская хартия). URL: http://art-con.ru/node/848 (дата обращения 27.08.2019).

150

Scruton R. The Aesthetics of Architecture. London, 1979. P. 104–134.

151

Панофский Э. Готическая архитектура и схоластика // Богословие в культуре Средневековья. Киев, 1992. С. 49–78.

152

Лойола умер в 1556 году; в 1622‐м был причислен к лику святых.

153

Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. Курс лекций. Т. II. XVI столетие. М., 1978. С. 96.

154

Франциско Борджиа, внук папы Александра VI, станет впоследствии третьим по счету генералом ордена иезуитов.

155

Волюты, скрывающие перелом силуэта трехнефной базилики, – изобретение Леона Баттисты Альберти, перестраивавшего в 1450–1470 годах фасад флорентийской готической церкви Санта Мариа Новелла.

156

Бринкман А. Э. Площадь и монумент как проблема художественной формы. М., 2010. С. 108.

157

См. об этом в главе «Поэтика колонны».

158

На боковых сторонах Иль Джезу такие же волюты выполняют роль контрфорсов.

159

Кардинал Карло Борромео был архиепископом Милана в 1560–1584 годах; его двоюродный брат кардинал Федерико Борромео – в 1595–1631 годах.

160

Blunt A. Guide to baroque Rome. London, 1982. P. 43.

161

Церковь Санта Мариа дель Пино и церковь монастыря Педральбес, начатые в 20‐х годах XIV века.

162

В годы строительства Иль Джезу мантуанская церковь Сант Андреа все еще стояла без купола.

163

1640–1641 годы. Х., м. Рим, Музей города.

164

Blunt A. Op. cit. P. 26.

165

Haskell F. The Role of Patrons: Baroque style changes // Wittkower R., Jaffe I. Baroque Art: The Jesuit Contribution. N. Y., 1972. P. 51.

166

Фил. 2: 10,11.

167

Weil M. S. The Devotion of the Forty Hours and Roman Baroque Illusions // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol. 37 (1974). P. 238.

168

В 1630 году Доменикино украсил паруса римской церкви Сан Карло аи Катинари аллегорическими фигурами и облаками, которые как бы выступают из обрамляющих архитектурных профилей. Но Доменикино, как и Корреджо в Пармском соборе, создал это впечатление чисто живописными средствами.

169

В проекте Виньолы на фасаде не одно, а три окна; это не позволило бы использовать свет солнца так эффектно, как удалось делла Порта.

170

Арган Дж. К. История итальянского искусства. Т. 2. Высокое Возрождение. Барокко. Искусство XVIII века. Искусство XIX – начала ХХ века. М., 1990. С. 124

171

Carlo Borromeo. Instructiones fabricate et supellectilis ecclesiasticae. Milan, 1577.

172

Дворжак М. Указ. соч. С. 117.

173

La Rocca A. Storia architettonica di S. Andrea al Quirinale. URL: http://www.laboratorioroma.it/ALR/SAndreaQuirinale/sant%27andreaquirinale.htm (дата обращения 08.10.2015).

174

Арган Дж. К. Указ. соч. С. 152; Локтев В. И. Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля). М., 2004. С. 321.

175

Cit.: Hibbard H. Bernini. Harmondsworth, 1990. P. 148.

176

Wittkower R. Art and architecture in Italy. 1600 to 1750. Harmondsworth, 1986. P. 199.

177

Зедльмайр Г. Сан Карло Борромини // История архитектуры в избранных отрывках. М.. 1933. С. 300.

178

Wittkower R. Op. cit. P. 199, 201.

179

Зедльмайр Г. Указ. соч. С. 303, 310–312.

180

Локтев В. И. Указ. соч. С. 323.

181

Уоткин Д. Указ. соч. С. 166

182

Wittkower R. Op. cit. P. 201.

183

Зедльмайр Г. Указ. соч. С. 302, 313.

184

Ингарден Р. Исследования по эстетике. М., 1962. С. 204.

185

Королевский замок XVI века в Кракове, реставрационные работы в котором, начатые в 1905 году, длятся до настоящего времени.

186

Там же. С. 212, 224, 225.

187

Повал – плавное расширение верхней части сруба непосредственно под кровлей за счет выпуска наружу венцов.

188

См. пересказ наблюдений Орфинского из его книги «Деревянное зодчество Карелии» (Л., 1972. С. 84 сл.). URL: Успенская церковь: что потеряли http://rk.karelia.ru/special-projects/pravoslavnaya-kareliya/uspenskaya-tserkov-chto-poteryali/ (дата обращения 05.09.2019).

189

Там же.

190

Носкова А. Г. Онежско-ладожская архитектурная традиция XVII–XVIII веков // Деревянное зодчество. Вып. II. Новые материалы и открытия. М.; СПб., 2011. С. 124–158.

191

Сохранилась до настоящего момента.

192

История Успенской церкви. URL: http://www.strana-naoborot.newmail.ru/Main/kondopoga/kond_hist.htm (дата обращения 05.09.2019).

193

Лидов А. М. Иерусалимский кувуклий. О происхождении луковичных глав // Иконография архитектуры. М., 1990. С. 57–68.

194

Анисимов А. Почему купола храмов имеют форму луковок? URL: https://foma.ru/pochemu-kupola-xramov-imeyut-formu-lukovok.html (дата обращения 06.09.2019).

195

Stirling J. Ronchamp. Le Corbusier’s Chapel and the crisis of rationalism // Architectural Review 191, № 1150 (1992). URL: http://www.arranz.net/web.arch-mag.com/5/recy/recy1t.html (дата обращения 14.09.2019).

196

Гинзбург М. Жилище. М., 2019. С. 88.

197

Alford J. Creativity and Intelligibility in Le Corbusier’s Chapel at Ronchamp // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. Vol. 16, № 3 (Mar., 1958).

198

Wainwright O. Vandals break into Le Corbusier’s Ronchamp chapel and spark a scandal // The Guardian. 23.01.2014. URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/architecture-design-blog/2014/jan/23/vandals-break-in-le-corbusier-ronchamp-chapel-scandal (дата обращения 14.09.2019)

199

Ле Корбюзье. Творческий путь. М., 1970. С. 176.

200

Cit.: Maurer B. Le Corbusier. Notre-Dame-du-Haut Chapel. Ronchamp (France), 1950–1955 // Icons of Architecture. The 20th Century. Munich, London, New York. P. 82.

201

Фремптон К. Указ. соч. С. 337.

202

Stirling J. Op. cit.

203

Maurer B. Op. cit. P. 82.

204

Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. М, 1985. С. 49–52.

205

13 сентября 2019 года Дмитрий Быков вспомнил об этом высказывании Павла Антокольского в передаче радиостанции «Эхо Москвы».

206

Maurer B. Op. cit. P. 82; Tietz J. Geschichte der modernen Architektur. Berlin, 2008. S. 64; Brott S. Esprit futur // Log. № 23 (Fall 2011). P. 94.

207

Лоос А. Орнамент и преступление. М., 2018. С. 70, 71 (курсив Лооса).

208

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 49.

209

См., например: Maurer B. Op. cit. P. 82; Беллентайн Э. Архитектура: Очень краткое введение. М., 2008; Tietz J. Op. cit. S. 64; Maher C. The Chapel at Ronchamp. URL: https://www.thewoodhouseny.com/journal/2018/6/20/the-chapel-at-ronchamp; Chapel of Nôtre Dame du Haut http://www.galinsky.com/buildings/ronchamp/ (дата обращения 19.09.2019).

210

Лоос А. Указ. соч. С. 71, 73, 74 (курсив Лооса).

211

Снег в Египте (13 фото). URL: https://www.pravda-tv.ru/2013/12/16/31500/sneg-v-egipte-12-foto (дата обращения 20.09.2019).

212

Надпись на пирамидионе пирамиды Аменемхета III // 14 фактов, которыми с нами поделился National Geographic.(URL: https://www.adme.ru/svoboda-kultura/14-faktov-kotorymi-s-nami-podelilsya-national-geographic-1948265/ (дата обращения 31.08.2020).

213

Глазычев В. Л. Указ. соч. С. 105, 106.

214

Petersen L. H. The Baker, His Tomb, His Wife, and Her Breadbasket: The Monument of Eurysaces in Rome // The Art Bulletin, Vol. 85, № 2 (Jun., 2003). P. 203.

215

Ibid. P. 242.

216

Ibid. P. 249.

217

Petersen L. H. Op. cit. P. 246, 247.

218

Ibid. P. 250.

219

Ibid. P. 255 (note 63).

220

Федорова Е. Императорский Рим в лицах. М., 2002. С. 164.

221

Ульпии – род, из которого происходил Траян.

222

Zanker P. Das Trajansforum in Roma // Archäologischer Anzeiger des Deutschen Archäologischen Instituts, 85 (1970). S. 499–544, n. 25.

223

Текст до нас не дошел.

224

Изначально императорами называли предводителей римских легионов.

225

Янсон Х., Янсон Э. Основы истории искусств. СПб., 1996. С. 103, 104.

226

Сергеенко М. Е. Жизнь Древнего Рима. СПб., 2002. С. 227, 228.

227

Алтарь Мира был воздвигнут по распоряжению римского сената в честь триумфального возвращения Октавиана из Испании и Галлии в 13 году до н. э.

228

Davies P. J. E. The Politics of Perpetuation: Trajan’s Column and the Art of Commemoration // American Journal of Archaeology. 101 (1997).

229

(Review) Koch E. The Complete Taj Mahal and the Riverfront Gardens of Agra // The Art Bulletin. Vol. 90, № 2 (Jun., 2008). P. 295.

230

Бренд Б. Искусство Ислама. М., 2008. С. 279, 280.

231

Бренд Б. Указ. соч. С. 280.

232

Oak P. N. The Taj Mahal Is a Hindu Palace. Bombay, 1968.

233

Koch E. Op. cit. P. 215.

234

(Review) Koch E. Op. cit. P. 296.

235

(Review) Koch E. Op. cit. P. 297.

236

Тадж-Махал. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Тадж-Махал (дата обращения 13.10. 2019).

237

Нынешний вид сад Таджа приобрел около 1900 года, когда британский вице-король Индии лорд Джордж Кёрзон распорядился заменить бóльшую часть деревьев и цветов «простой травой» (Historic Gardens Review. № 30 (April 2014). P. 42, 43).

238

Koch E. The Taj Mahal: Architecture, Symabolism, and Urban Significance // Muqarnas. Vol. 22 (2005). P. 138.

239

Троцкий Л. Моя жизнь. М., 1991. С. 488.

240

John Russel Pope’s Lincoln Memorial designs. URL: https://prologue.blogs.archives.gov/2014/07/21/john-russell-popes-lincoln-memorial-designs/ (дата обращения 10.10.2020). Вероятность того, что Щусев видел проект Поупа, хранящийся в Национальном архиве США, ничтожна.

241

Московские ведомости, 10 ноября 1909.

242

Щусев А. В. Мавзолей Ленина // Строительная газета, № 11, 21 января 1940.

243

Айзенман П. Десять канонических зданий, 1950–2000. М., 2017. С. 183.

244

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 89.

245

Cit.: Johnson E. J. What Remains of Man – Aldo Rossi’s Modena Cemetery // Journal of the Society of Architectural Histotians. Vol. 41, № 1 (Mar., 1982). P. 45.

246

Цит.: Рябушин А. В. Поэзия умолчаний. Альдо Росси // Рябушин А. В. Архитекторы рубежа тысячелетий. М., 2005. С. 154.

247

Lopes D. S. The evil Twin. Aldo Rossi and Gianni Braghieri’s San Cataldo Cemetery. URL: http://www.uncubemagazine.com/blog/16269531 (дата обращения 19.10.2019).

248

Миланский художник, участвовавший в Венецианской биеннале 1903 года с циклом картин, написанных в хосписе для бедных стариков.

249

Росси А. Научная автобиография. М., 2015. С. 31, 32.

250

Cit.: Johnson E. J. Op. cit. С. 40.

251

Цит.: Рябушин А. В. Указ. соч. С. 148.

252

Росси А. Указ. соч. С. 32.

253

Johnson E. J. Op. cit. С. 44, 47.

254

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 89.

255

Вольлебен П. Тайная жизнь деревьев. Что они чувствуют, как они общаются – открытие сокровенного мира. М., 2017. С. 7.

256

Брунов Н. Указ. соч. С. 219.

257

Zietsman T. C. Crossing the roman Frontier: Egypt in Rome (and beyond) // Acta Classica, Vol. 52 (2009). P. 15, 16.

258

Плиний Старший. Естественная история. Кн. XXXVI, 64.

259

Zietsman T. C. Op. cit. P. 16–18.

260

Плиний Старший. Указ. соч. Кн. VIII, 1.

261

Heckscher W. S. Bernini’s Elephat and Obelisk // The Art Bulletin, Vol. 29, № 3 (Sep., 1947). Fig. 37.

262

Heckscher W. S. Op. cit. P. 177, Fig. 38.

263

Ibid. P. 155–182.

264

Как строили Монумент Вашингтону (Washington Monument). URL: https://masterok.livejournal.com/1520186.html (дата обращения 29.01.2019).

265

Field D. M. The World’s greatest Architecture. Past and Present. N. Y., 2005. P. 227.

266

Преамбула Конституции США.

267

Как строили Монумент Вашингтону (Washington Monument). URL: https://masterok.livejournal.com/1520186.html (дата обращения 29.01.2019).

268

Пахомова-Герес В. А. О неразгаданной тайне Александрийского столпа, Царицына острова и неизвестном «русском» архитекторе Фридрихе Вильгельме IV // Россия – Германия. Пространство общения. Материалы X Царскосельской научной конференции. СПб., 2004. С. 322.

269

Лосева Л. С. Петергоф эпохи эклектики как модель романтического города // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога. М., 1996. C. 139

270

Монферран имел в виду колонну Марка Аврелия, которую архитектор Сикста V Доменико Фонтана ошибочно назвал колонной Антонина Пия.

271

Имеется в виду Вандомская колонна в Париже.

272

Цит.: Чеканова О. А., Ротач А. Л. Огюст Монферран. СПб., 1990. URL: https://www.litmir.me/br/?b=219189&p=1 (дата обращения 01.02.2019).

273

URL: Хорегический памятник Лисикрата / Афины https://tuorism.ru/europe/greece/afiny/dostoprimechatelhnosti-afiny/khoregicheskijj-pamyatnik-lisikrata-afiny/ (дата обращения 01.03.2019).

274

Всеобщая история архитектуры. Т. II. Кн. 1. Архитектура Древней Греции. М., 1949. С. 257.

275

Дионис и разбойники // Эллинские поэты в переводах В. В. Вересаева. М., 1963. С. 106–108.

276

Витрувий. Указ. соч. Кн. IV, гл. II, 2.

277

Jones M. W. Tripods, Triglyphs, and the Origin of the Doric Frieze // American Journal of Archaeology. Vol. 106, № 3 (Jul., 2002). P. 353, 358–360.

278

Кнабе Г. С. Историческое пространство и историческое время в культуре Древнего Рима // Культура Древнего Рима. Т. II. М.: Наука, 1985. С. 112.

279

Sororium Tigillum. URL: https://aratta.wordpress.com/2014/05/16/januar-hel-the-beginning-or-end/ (дата обращения 26.10.2019).

280

Ibid.

281

Овидий. Фасты. VI, 128.

282

Sororium Tigillum. URL: https://aratta.wordpress.com/2014/05/16/januar-hel-the-beginning-or-end/ (дата обращения 26.10.2019).

283

Фрейденберг О. М. Въезд в Иерусалим на осле // Фрейденберг О. М. Миф и литература древности. М., 1998. С. 630.

284

На замковом камне западного фасада изображена аллегорическая фигура Гения народа Рима.

285

Вельфлин Г. Римские триумфальные арки // История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935. C. 122–124.

286

Scruton R. The Aesthetics of Architecture. London, 1979. P. 85.

287

Макушинский А. Город в долине. С. 204. URL: http://www.makushinsky.com/books/makushinsky_gorod_v_doline.pdf (дата обращения 03.03.2020).

288

Толковый словарь Даля. Фасад. URL: https://gufo.me/dict/dal/фасад (дата обращения 01.05.2019).

289

Ortolang. Outils et Ressources pour un Traitement Optimisé de la LANGue. URL: http://www.cnrtl.fr/etymologie/fa%C3%A7ade (дата обращения 01.05.2019).

290

Зорько Г. Ф., Майзель Б. Н., Скворцова Н. А. Новый итальянско-русский словарь. М., 1995. С. 326, 327.

291

Дворецкий И. Х. Латинско-русский словарь. М., 1976. С. 411, 412.

292

Толковый словарь Даля. Фасад. URL: https://gufo.me/dict/dal/фасад (дата обращения 02.05.2019).

293

Витрувий. Указ. соч. Кн. I, гл. II, 2.

294

295

Статус фасада. URL: https://teletype.in/@meek/003 (дата обращения 15.07.2020).

296

Альберти Л. Б. Указ. соч. Кн. VI, гл. 2.

297

Франкль П. Филиппо Брунеллеско и его творчество // Филиппо Брунеллеско. Биография и очерк творчества. М., 1935. С. 102.

298

Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 2. М., 1993. С. 220, 221.

299

Там же. С. 276.

300

Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция. Творческая личность в контексте ренессансной культуры. М., 1991. С. 192, 200, 281 (прим. 37).

301

Шастель А. Искусство и гуманизм во Флоренции времен Лоренцо Великолепного. Очерк об искусстве Ренессанса и неоплатоническом гуманизме. М.; СПб., 2001. С. 113.

302

Там же. С. 115. Шастель приводит в пример участие Марсилио Фичино в составлении гороскопа Палаццо Строцци.

303

Макьявелли Н. История Флоренции. Л., 1973. С. 265.

304

Вазари Дж. Указ. соч. С. 221.

305

Saalman H., Mattox Ph. The First Medici Palace // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 44, № 4 (Dec., 1985). P. 329.

306

Шастель А. Указ. соч. С. 49.

307

Тэн И. Путешествие по Италии. Т. II. Флоренция и Венеция. М., 1916. С. 63.

308

Франкль П. Указ. соч. С. 104.

309

Лисовский В. Архитектура эпохи Возрождения. Италия. СПб., 2007. С. 277.

310

Окна на месте заложенных порталов сделаны по рисунку Микеланджело.

311

Piano nobile (ит.) – господский этаж, т. е. этаж парадных апартаментов, то же самое, что бельэтаж.

312

Цит.: Брагина Л. М. Городская архитектура в видении и понимании горожанина Италии эпохи Возрождения (в гуманистической литературе) // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога. М., 1996. С. 126.

313

Saalman H., Mattox Ph. Op. cit. P. 337, 338.

314

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. XIII–XVI века. Т. 1. М., 1977. С. 103.

315

Франкль П. Указ. соч. С. 103; Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 104.

316

Semper G. Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten, oder praktische Ästhetik. In 2 Bdn. München, 1860–1863.

317

Architectural Theory from the Renaissance to the Present. London, 2006. P. 404.

318

В декоре Палаццо встречается солярный знак в виде лучистого лика.

319

Wittkower R. Op. cit. P. 112.

320

Двухколонный портик с балконом пристроили позднее.

321

В конце XVI века Оттавио Маскарино построил овальную лестницу в Квиринальском дворце, а Фламинио Понцио – в Палаццо Боргезе (Blunt A. Op. cit. P. 163).

322

Ныне Палаццо Барберини – одна из частей Национальной галереи старого искусства.

323

Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 143.

324

В Версале различают Малый парк с его садами и Большой парк, лежащий за бассейном Аполлона по сторонам от Большого канала.

325

Гидион З. Указ. соч. С. 103.

326

Сейчас этот памятник, установленный в 1836 году, важен для меня только как веха в соизмерении расстояний.

327

«Монарху не хватает лишь одного – радостей частной жизни», – писал внимательно наблюдавший за обычаями версальского двора Лабрюйер (Вигарелло Ж. Тело короля // История тела… Под ред. А. Корбена, Ж. Ж. Куртина, Ж. Вигарелло. Т. 1. От Ренессанса до эпохи Просвещения. М., 2012. С. 307).

328

Шоню П. Цивилизация классической Европы. Екатеринбург, 2005. С. 456.

329

Янсон Х., Янсон Э. Указ. соч. С. 322.

330

«Бычий глаз» – эллиптическое окно, появившееся в падуге свода Второй передней после ее реконструкции в 1701 году.

331

Придворных, имевших доступ за балюстраду, называли seigneurs à balustrade, что можно передать по-русски как «господа балюстрады» (Уоткин Д. Указ. соч. С. 179).

332

Франсуа д’Орбэ строил Лестницу послов по проекту Лево между двумя фазами завоевания Франш-Конте: захватом этих земель в 1674 году и подписанием в 1678 году Нимвегенского мира, по которому они были навсегда присоединены к Франции. Отсюда тематика росписей. При Людовике XV мадам де Помпадур устроила на Лестнице послов театр. Лестницу разобрали в 1752 году, когда Людовик XV решил обустроить на ее месте комнаты для своей дочери, мадам Аделаиды, которые в 1769‐м забрал себе, присоединив их к Внутренним апартаментам.

333

Перро Ш. Параллель между древними и новыми в отношении архитектуры. Диалог второй // Спор о древних и новых. М., 1985. С. 96.

334

Цит.: Хохлова С. П. Указ. соч. С. 85.

335

Никифорова Л. В. Указ. соч. С. 103.

336

Цит.: Блюш Ф. Указ. соч. С. 442, 443

337

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 224.

338

Большие плоские зеркала были большой редкостью и ценились очень высоко. В описи имущества Кольбера, составленной после его смерти, значилось оправленное в серебро венецианское зеркало размером 117 на 66 сантиметров. Его оценили в 8016 ливров, тогда как некую принадлежавшую ему картину Рафаэля – всего лишь в три тысячи (Hockney D. Secret Knowledge. Rediscovering the lost techniques of the old masters. New York, Toronto, 2006. P. 239). Огромные зеркала версальской Галереи были составлены из зеркал размером примерно 70 на 45 сантиметров: французская промышленность почти сравнялась с продукцией венецианского острова Мурано (Блюш Ф. Указ. соч. С. 437).

339

Цит.: Никифорова Л. В. Указ. соч. С. 61.

340

Сен-Симон. Указ. соч. С. 188.

341

Элиас Н. Придворное общество. Исследования по социологии короля и придворной аристократии. М., 2002. С. 102, 103.

342

Лабрюйер Ж. де. Характеры, или Нравы нынешнего века // Теофраст, Ж. Лабрюйер. Парадоксы души. Симферополь, 1998. С. 169, 170.

343

С 1701 года – Академия надписей.

344

Цит.: Блюш Ф. Указ. соч. С. 443.

345

Боссан Ф. Людовик XIV, король-артист: http://royallib.com/read/bossan_fillip/lyudovik_XIV_korol___artist.html (дата обращения 21.02.2021).

346

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 19, 20. В итальянизирующем пренебрежении к атмосферным осадкам и, мягко говоря, экономном покрытии крыш проявилось игнорирование французскими архитекторами местных природных условий, которое сильно удорожило эксплуатацию дворца (Шоню П. Указ. соч. С. 458).

347

Все переменится около 1720 года: «Со времени регента люди действительно утверждают, что зимой пребывают в тепле. К этому придут благодаря успехам „каминологии“, достигнутым трубочистами и печниками» (Бродель Ф. Указ. соч. С. 269).

348

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 20, 21.

349

Элиас Н. Указ. соч. С. 161; Хохлова С. П. Указ. соч. С. 81.

350

Козьмян Г. К. Франческо Бартоломео Растрелли // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997. С. 288.

351

См. «Петербургские строфы» О. Мандельштама.

352

Аркин Д. Е. Римские заметки // Аркин Д. Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990. С. 36, 37.

353

Аркин Д. Растрелли. М., 1954. С. 37, 38.

354

История русской архитектуры. М., 1956. С. 313.

355

Sekler E. F. The Stoclet House by Joseph Hoffmann // Rudolf Wittkower (ed.). Essays in the History of Architecture. London, 1967. P. 243.

356

Уоткин Д. Указ. соч. С. 283.

357

Бюхли В. Антропология архитектуры. Харьков, 2017. С. 42–45.

358

Уоткин Д. Указ. соч. С. 315.

359

Sekler E. F. Op. cit. P. 235.

360

Герман М. Антверпен. Гент. Брюгге. Города старой Фландрии. 1974. С. 86.

361

Высота пирамиды Микерина составляет 66 м, длина стороны основания – 108 м.

362

Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 4. Архитектура Западной Европы. Средние века. Л.; М., 1966. С. 105.

363

Field D. M. Op. Cit. P. 55.

364

Герман М. Указ. соч. С. 91.

365

Trotzdem modern. Die wichtigsten Texte zur Architektur in Deutschland. 1919–1933. Wiesbaden: Bauwelt-Fundamente, 1994. S. 76.

366

Там же. С. 94.

367

Скотт В. Айвенго. Гл. XXII.

368

Мортон Г. В. От Рима до Сицилии. Прогулки по Южной Италии. М.; СПб., 2008. С. 185.

369

Braune М. Kaiser Friedrich II. und das Rätsel um Castel del Monte // Antike Welt. Vol. 38, № 6 (2007). S. 73.

370

Braune М. Op. cit. S. 70

371

Castel del Monte, Apulia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Castel_del_Monte,_Apulia (дата обращения 18.11.2019).

372

Krönig W. Castel del Monte. Der Bau Friedrichs II // Studies in the History of Art. Vol. 44, Symposium Papers XXIV: Intellectual Life at the Court of Frederick II Hohenstaufen (1994) S. 105.

373

Braune М. Op. cit. S. 74. Михаэль Брауне ссылается на мнение современного биографа Фридриха II – Вольфганга Штюрнера: Stürner W. Friedrich II. Die Königsherrschaft in Sizilien und Deutschland 1194–1220, Bd. 1 (2000).

374

Ibid. S. 72.

375

Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 4. Архитектура Западной Европы. Средние века. Л.; М., 1966. С. 317.

376

Braune М. Op. cit. S. 75.

377

Мортон Г. В. Указ. соч. С. 148.

378

Earle G. F. Spanish-Moorish Architecture and Garden Style: Its Background, Meaning and Comparison with Western Style // Environmental Review: ER. Vol. 5, № 2 (Autumn, 1981). P. 68

379

Wardwell A. E. A Fifteenth-Century Silk Curtain from Muslim Spain // The Bulletin of the Cleveland Museum of Art. Vol. 70, № 2 (feb., 1983). P. 58–72; Каптерева Т. П. Искусство Испании. Очерки. Средние века. Эпоха Возрождения. М., 1989. С. 203, 204.

380

Willmert T. Alhambra Palace Architecture: an environmental Consideration of its Inhabitation // Muqarnas. Vol. 29 (2010). P. 160, 162.

381

Earle G. F. Op. cit. P. 67.

382

Шопенгауэр А. Указ. соч. § 43.

383

Каптерева Т. П. Указ. соч. С. 200; Bush O. The Writing on the Wall: Reading the Decoration of the Alhambra // Muqarnas. Vol. 26 (2009). P. 119–147.

384

Hamann R. Geschichte der Kunst von der altchristlichen Zeit bis zur Gegenwart. Berlin, 1955. S. 620.

385

Превосходное конкретное описание Альгамбры читатель найдет в очерках Татьяны Каптеревой «Искусство Испании» (М., 1989. С. 165–206).

386

Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 5. Архитектура Западной Европы XV–XVI веков. Эпоха Возрождения. М., 1967. С. 376; Field D. M. Op. cit. P. 141; Architecture. Chambord Castle. URL: https://www.chambord.org/en/history/the-chateau/architecture/ (дата обращения 27.11.2019).

387

«В этом ожившем камне вновь торжествует старый французский дух» (Петрусевич Н. Искусство Франции XV–XVI веков. Л., 1973. С. 145).

388

Стародубова В. В. Искусство Франции // Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии. М., 1994. С. 111.

389

Müller M. Das Schloß als Bild des Fürsten. Herrschaftliche Metaphorik in der Residenzarchitektur des Alten Reichs (1470–1618). Göttingen, 2004. S. 267.

390

Prinz W. Schloß Chambord und die Villa Rotonda in Vicenza. Studien zur Ikonologie. Berlin, 1980.

391

В основу плана Шамбора положен квадратный модуль со стороной приблизительно в пять туаз, то есть в десять метров. В свою очередь квадратный донжон, занимающий площадь в двадцать пять модулей (то есть примерно 50 × 50 метров), является бóльшим модулем для плана всего замка, в котором укладывается три больших модуля в длину и два в ширину. Таким образом, площадь замка равна приблизительно 150 × 100 квадратных метра (Coilhac D. Le Secret de François 1er // dimanche 17 avril 2016). Каре корпусов было задумано одноэтажным, не имеющим окон, но планы строителей изменились, и над глухими аркадами куртин с северо-западной стороны, а также на половину длины боковых сторон каре появились еще два этажа.

392

Палладио А. Четыре книги об архитектуре. Кн. I, гл. 28.

393

Мать Людвига II, Мария Фредерика Прусская, была заядлой альпинисткой и активной общественной деятельницей, одной из основательниц движения международного Красного креста.

394

Bayerische Schlösserverwaltung | Schloss Neuschwanstein… URL: https://www.neuschwanstein.de/ (дата обращения 01.12.2019).

395

Disneyland. URL: https://disneyland.disney.go.com/attractions/disneyland/sleeping-beauty-castle-walkthrough/ (дата обращение 02.12.2019).

396

Ziolkowski J. M. The Composer // Jan M. Ziolkowski. The Juggler of Notre Dame and the Medievalizing of Modernity. Vol. 4: Picture That: Making a Show of the Jongleur. Open Book Publishers. 2018. P. 15.

397

Bayerische Schlösserverwaltung | Schloss Neuschwanstein… URL: https://www.neuschwanstein.de/ (дата обращения 03.12.2019).

398

Ziolkowski J. M. Op. cit. P. 15.

399

Fuchs D. Myth today: The Bavarian Subtext of T. S. Eliot’s «The Waste Land» // Poetica. Vol. 44, № 3/4 (2012). P. 383, 384 (мой прозаический перевод стихотворного английского перевода, сделанного Дитером Фуксом с немецкого оригинала).

400

Плиний Младший. Письма. Кн. II, письмо 17, 5; Кн. IX, письмо 7, 4.

401

Vesely D. Architecture in the Age of Divided Representation. The Question of Creativity in the Shadow of Production. Massachusetts Institute of Technology, 2004. P. 175–229.

402

«Архитектурная идея Палладио всегда развивается из плана» (Муратов П. П. Указ. соч. С. 529). Муратов противопоставляет разрастающиеся «плановые клетки» жилых зданий Палладио замкнутым в себе геометрическим планам римско-флорентийских церквей того времени. Вилла Ротонда – уникальный в творчестве Палладио пример жилого здания, в котором он обратился к поэтике центрического храма.

403

Wundram M., Pape Th. Andrea Palladio. 1508–1580. Architect between the Renaissance and Baroque. Köln, 2008. P. 194, 195.

404

Палладио А. Указ. соч. Кн. II, гл. 3.

405

Муратов П. П. Указ. соч. С. 534.

406

Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 5. Архитектура Западной Европы XV–XVI веков. Эпоха Возрождения. М., 1967. С. 300.

407

Цит.: Шаде В. Кранахи. Семейство художников. М., 1996. С. 18.

408

Baglioni P. A Lighthouse of Safety and of Rescue in the Storms of Life // 30 Days in the Church and in the World. 2005, № 11.

409

Построенный им фасад святилища не сохранился.

410

Лисовский В. Указ. соч. С. 534, 535.

411

Палладио А. Указ. соч. Кн. II, гл. 3.

412

Сохранив сферичность купола в интерьере, Скамоцци совместил его основание не с уровнем крыши, как хотел Палладио, а с уровнем перекрытия верхнего этажа (Лисовский В. Указ. соч. С. 532).

413

Внутри виллы – фрески, лепнина и мраморные камины, а на участке – хозяйственные помещения, скрытые за стенами, фланкирующими подъезд, и ограда – все это появилось после смерти Альмерико при новых владельцах, братьях Капра (Framing Palladio: Villa la Rotonda. URL: https://thepalladiantraveler.com/2015/02/23/travel-architecture-photography-italy-veneto-vicenza-villa-la-rotonda/ (дата обращения 05.12.2019).

414

См., например: Панофский Э. Готическая архитектура и схоластика // Богословие в культуре Средневековья. Киев, 1992. С. 52–78.

415

Уоткин Д. Указ. соч. С. 145.

416

«Небольшой дворец Малый Трианон… выдержан уже совершенно в духе загородной виллы» (Бринкман А. Архитектурный классицизм XVIII века // История архитектуры в избранных отрывках. М., 1935. С. 387).

417

Бринкман А. Указ. соч. С. 388.

418

В 1840 году он станет королем Пруссии Фридрихом Вильгельмом IV.

419

В немецком языке это имя существительное – мужского рода.

420

Whyte I. B. Charlottenhof: The Prince, the Gardener, the Architect and the Writer // Architectural History. Vol. 43 (2000). P. 18.

421

Osterkamp E. Prinz Tollkirsch. Friedrich Wilhelm IV. auf Borneo // Frankfurter Allgemeine. 13.09.1997.

422

Плиний Младший. Указ. соч. Кн. 5, 6 : 15, 36.

423

Evers B. Preface // Architectural Theory from the Renaissance to the Present. Köln etc., 2006. P. 6, 7.

424

Через много лет Елизавета добровольно стала протестанткой.

425

Whyte I. B. Op. cit. P. 18.

426

Ibid. P. 8.

427

Whyte I. B. Op. cit. P. 20.

428

Schönemann H., Görner R. Friedrich Schinkel. Charlottenhof, Potsdam-Sanssouci. Berlin, 1997. P. 27.

429

Архитектура и болезнь: Беатрис Коломина о туберкулезе, модернизме и COVID-19. URL: https://syg.ma/@anastasia-inopina/arkhitiektura-i-boliezn-bieatris-kolomina-o-tubierkuliozie-modiernizmie-i-covid-19 (дата обращения 15.04.2020).

430

Подсказано мне в письме Ольги Серебряной, за что приношу ей большую благодарность.

431

«Ночью доступ с улицы на террасу контролировался фотоэлементом, что позволяло нам держать двери спальни открытыми на террасу», – рассказывала Грета Тугендхат. URL: https://www.tugendhat.eu/en/the-building/the-structure.html (дата обращения 25.12.2019).

432

В цокольном этаже находились котельная со складом угля, прачечная с сушилкой и гладильной, фрукто- и овощехранилище и кладовая для садового инвентаря, а также герметически закрывающееся (против моли) хранилище шуб. URL: https://www.tugendhat.eu/en/the-building/the-structure.html (дата обращения 25.12.2019).

433

Громадное стекло с помощью лифта полностью опускалось в специальное помещение этажом ниже. Вместо батарей действовала система кондиционирования: через неприметные решетки в полу перед стеклом подавался воздух, настоянный на лечебных травах (последняя подробность тоже сообщена мне Ольгой Серебряной).

434

Еще раз благодарю О. С. Это ее слова.

435

Один из прецедентов, на который указывает Марианна Иглер, – комната-палатка Шинкеля на вилле Шарлоттенхоф: Eggler M. Divide and Conquer: Ludwig Mies van der Rohe and Lilly Reich’s Fabric Partitions at the Tugendhat House // Studies in the Decorative Arts. Vol. 16, № 2 (Spring – Summer 2009). P. 83–85.

436

Филип Джонсон в каталоге знаменитой выставки современной архитектуры, состоявшейся в МоМА в 1932 году, на которой творчество Миса было представлено виллой Тугендхат, назвал Миса «несравненным декоратором в лучшем смысле слова – декоратором пространства» (Modern Architecture. International Exhibition. N. Y., 1932. P. 117).

437

Быт. 2, 12.

438

Один из стандартных размеров татами – матов, служащих в японских жилищах единицей расчета площади жилых помещений, – 90 × 90 см.

439

Этим соображением я обязан автору Evans R. Mies van der Rohe’s paradoxical Symmetries // AA Files. № 19 (Spring 1990). P. 64.

440

URL: https://www.tugendhat.eu/en/the-building/the-structure.html (дата обращения 26.12.2019).

441

Дрекслер А. Архитектура США // Архитектура США (каталог выставки, прошедшей в Ленинграде, Минске, Москве в 1965 году). С. 10.

442

URL: Архитектор Ричард Мейер: разум и функция: https://www.interior.ru/design/237-arkhitektor-richard-mejer-razum-i-funktsiya.html (дата обращения 04.01.2020).

443

Modern Architecture. International Exhibition. N. Y., 1932. P. 76

444

Stauffer M.-Th. Le Corbusier with Pierre Jeanneret. Villa Savoye // Thiel-Siling S. (ed.). Icons of Architecture. The 20th Century. Munich – London – New York, 1998. P. 59.

445

Stauffer M.-Th. Op. cit. P. 59.

446

«Писсуар Дюшана, или „Фонтан“, имел архитектурное дополнение в виде белой керамической раковины, установленной в передней виллы Савой … где она казалась имеющей некоторое ритуальное значение, как если бы вода в ней была священной. Объекты „готовой“ продукции в каждом случае использовались для их скульптурного эффекта, и это нетрадиционное положение делало их жестикуляционными» (Бэллентайн Э. Указ. соч. С. 138).

447

Нормальный уклон рамп в жилых домах – 1:12, уклон лестниц – 1:2.

448

Boesiger W. Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Oeuvre complete de 1929–1934. Zurich, 1935. P. 25.

449

Tournikiotis P. Le Corbusier, Gidion, and the Villa Savoye: From Consecration to Preservation of Architecture // Future Anterior: Journal of Historic Preservation, History, Theory, and Criticism. Vol. 4, № 2 (Winter 2007). P. 1.

450

Первым, кто продемонстрировал это в области жилищной архитектуры, был Огюст Перре в доме № 25 на улице Бенджамена Франклина в Париже, построенном в 1902–1904 годах.

451

Le Corbusier. Précisions sur un état présent de l’architecture et de l’urbanisme. Paris, 1930. P. 57, 58.

452

Murphy K. D. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 61, № 1 (Mar., 2002). P. 68.

453

Cit.: Benton T. Villa Savoye and the Architects’ Practice // Le Corbusier. Villa Savoye anad Other Buildings and Projects, 1929–1930. N. Y.; London, 1984. P. XIX.

454

Colomina B. The Split Wall: Domestic Voyeurism // Beatriz Colomina (ed.). Sexuality and Space. N. Y., 1992. P. 123.

455

Пьер Савой погиб в нацистском концентрационном лагере для евреев. Эмили выжила, но, насколько можно судить, утратила интерес к своей бывшей вилле, которую в 1958 году приобрело государство. Вопреки французским законам, вилла Савой благодаря беспрецедентному решению Андре Мальро была в 1965 году официально включена в состав «исторических памятников» Франции еще при жизни автора.

456

Veret J.-L. Passé, présents, futurs de la Villa Savoye // La conservation de l’oeuvre construite de Le Corbusier. Paris, c. 1990. P. 115–116.

457

Нора П., Озуф М., Пюимеж Ж. Де, Винок М. Франция – память. СПб., 1999.

458

Murphy K. D. Op. cit. P. 86.

459

Дом над водопадом. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_над_водопадом (дата обращения 16.01.2020).

460

Фремптон К. Указ. соч. С. 278.

461

Уоткин Д. Указ. соч. С. 326.

462

Райт Ф. Л. Будущее архитектуры. М., 1960. С. 33.

463

Фремптон К. Указ. соч. С. 278.

464

Райт Ф. Л. Указ. соч. С. 111, 113.

465

Хассел Э., Бойл Д., Харвуд Дж. Современная архитектура. Искусство в деталях. М., 2010. С. 39.

466

Райт Ф. Л. Указ. соч. С. 110.

467

Уоткин Д. Указ. соч. С. 326.

468

Райт Ф. Л. Указ. соч. С. 221.

469

«Для Райта слово „органичный“ (которое он впервые употребил по отношению к архитектуре в 1908 году) стало обозначать использование бетонной консоли как естественной, подобной ветке дерева форме» (Фремптон К. Указ. соч. С. 277).

470

Wilson J. What is it like 30 years later? An assessment of Alvar Aalto’s work // RSA Journal. Vol 143, № 5463 (October 1995) P. 52.

471

Аалто А. Архитектура и гуманизм. Сборник статей. М., 1978. С. 52.

472

Айзенман П. Указ. соч. С. 241.

473

Сонтаг С. Против интерпретации и другие эссе. М., 2014. С. 24.

474

Аалто А. Указ. соч. С. 129.

475

Villa Mairea. URL: http://mairea.alvaraalto.fi/en/1.htm (дата обращения 25.01.2020).

476

Фремптон К. Указ. соч. С. 278.

477

Райт Ф. Л. Будущее архитектуры. М., 1960. С. 33.

478

Гидион З. Указ. соч. С. 350.

479

Pallasmaa J. Alvar Aalto: Villa Mairea. Easton, MD, USA. 1985 (cit.: Wilson J. What is it like 30 years later? An assessment of Alvar Aalto’s work // RSA Journal. Vol 143, № 5463 (October 1995) P. 57, 58.

480

В 1946 году Мёллер выставил вещи из своего собрания в соседнем Нойруппине, а три года спустя увез их в Кёльн.

481

Одноэтажный флигель пристроен позднее.

482

Илка и Андреас Руби говорят об этих деталях виллы Мёллера как об архитектурной сатире Шаруна, высмеивавшего национал-социалистскую Heimatarchitektur (Ruby I. & A. Hans Scharoun. Haus Möller. Köln, 2004. S. 62).

483

Ibid. S. 48.

484

Ruby I. & A. Op. cit. S. 10, 24.

485

Иоахим Ютич. Молодая женщина. 1934 (Ruby I. & A. Op. cit. S. 38).

486

Villa Malaparte. URL: https://www.corojewels.com/villa-malaparte-capri-2/ (дата обращения 31.01. 2020).

487

Papendick B. Research on Casa Malaparte. URL: http://www-personal.umich.edu/~bjpapend/ARCH211/1_2_bjpapend.pdf (дата обращения 31.01.2020).

488

Дом-легенда: вилла Малапарте на острове Капри. URL: https://www.admagazine.ru/architecture/dom-legenda-villa-malaparte-na-ostrove-kapri (дата обращения 02.02.2020). Другие прозвища, которые Малапарте давал своей вилле: «бункер», «каземат» или, играя словами, «casa matta» («сумасшедший дом») (Arets W., v. d. Bergh W. // AA Files, № 18 (Autuumn 1989). P. 9).

489

Cit.: Talamona M. Adalberto Libera and Villa Malaparte // Ibid. P. 4.

490

Сверхитальянец. URL: https://gorky.media/context/sverhitalyanets/ (дата обращения 31.01.2020). «Сверхитальянец» («arcitaliano») – слово, придуманное самим Малапарте.

491

Villa Malaparte, Rationalism and Nature // Italian Ways (January 31, 2018).

492

McIntyre A. Casa Malaparte by Marida Talamona (Review) // AA Files, № 28 (Autumn 1994). P. 103.

493

Cit.: Talamona M. Op. cit. P. 4.

494

Malaparte C. On the island of Lipari // AA Files, № 18 (Autuumn 1989). P. 14. О важной роли пятимесячного пребывания Малапарте на Липари в формировании поэтического образа будущей каприйской виллы см.: Safran Y. On the island of Capri // AA Files, № 18 (Autuumn 1989). P. 12–14.

495

Villa Malaparte. A. Libera. URL: http://biblus.accasoftware.com/en/villa-malaparte-the-most-famous-house-in-capri-with-the-complete-project-for-you-to-download/ (дата обращения 31.01.2020).

496

Talamona M. Op. cit. P. 85.

497

Дрекслер А. Указ. соч. С. 14.

498

См. подробно о роли этой картины: Tutter A. The Path of Phocion: Disgrace and Disavowal at the Philip Johnson Glass House // American Imago. Vol. 68, № 3 (Fall 2011). P. 449–488.

499

Айзенман П. Указ. соч. С. 49–58. Предельно обобщая, можно сказать, что по этому принципу был, например, сконструирован гигантский «зонтик» печально известного СКК «Петербургский», рухнувшего из‐за безграмотной попытки демонтажа 31 января 2020 года.

500

Цит.: Фремптон К. Указ. соч. С. 354.

501

Lange А. Philip Johnson’s Not Glass Houses // The New York Times Style Magazine. Feb. 15, 2015. P. 222 f.

502

Pavilion (n.). URL: https://www.etymonline.com/word/pavilion (дата обращения 07.02.2020).

503

Lange А. Op. cit.

504

Ibid.

505

Эсхил. Агамемнон. Эписодий I, 348–350.

506

Айзенман П. Указ. соч. С. 19.

507

Там же. С. 134.

508

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 86.

509

Там же. С. 140–141.

510

Паперный В. Fuck Context? Екатеринбург, 2011. С. 92.

511

Cazein S., Fares C., Kodo M., Leuger I., Trottet J. Villa in the Forest Kazuyo Sejima. URL: http://static1.squarespace.com/static/54089d33e4b08f3466fff592/t/552fade3e4b029a7640df6f5/1429188067917/KAZUYO+SEJIMA+Villa+in+the+forest.pdf (дата обращения 14.02.2020).

512

Cerver F. A. Zeitgenössische Architekur. München, 2005. S. 952

513

Blair A. Endless Kazuyo Sejima. URL: https://www.moma.org/explore/inside_out/2016/01/06/endless-kazuyo-sejima/ (дата обращения 12.02.2020).

514

Макушинский А. Остановленный мир. М., 2018. С. 638.

515

Хёйзинга Й. Культура Нидерландов в XVII веке. Эразм. Рисунки. СПб., 2009. С. 54.

516

Вайль П. Гений места. М., 2008. С. 264.

517

Хёйзинга Й. Указ. соч. С. 56.

518

Там же. С. 122.

519

Там же. С. 54.

520

Оуде Зей (Старая Сторона) – ядро старого Амстердама, расположенное в полукружии грахтов, то есть каналов. Грахтом как именем собственным (или Кейзерграхтом, то есть Королевским каналом) называется первый, поначалу единственный из них.

521

Хёйзинга Й. Указ. соч. С. 126, 127.

522

Облик интерьеров был радикально изменен.

523

Bovenlichten en snijramen in Nederland. URL: http://www.bovenlichten.net/id116.html (дата обращения 13.02.2020).

524

Около 1670 года. Х., м. 44 × 58 см. Амстердам, Государственный музей.

525

Ныне дом Бартолотти (архитекторы Хендрик и Питер ван Кейзеры) – основной корпус Института театра, но входят в него через Белый дом.

526

Ширина всех окон – около 1,8 метра. Высота их в бельэтаже 3,5 метра; на втором этаже 2,4; на третьем 1,4; на четвертом 1,3. При перестройке в 1728 году высоту окон немного увеличили, убрав сандрики.

527

Для сравнения: в большинстве жилых домов центра Петербурга площадь оконных проемов составляет одну четвертую часть площади стены.

528

В главе «Адаптивная строительная деятельность».

529

Bovenlichten en snijramen in Nederland. 12. Post en Vingboons. URL: http://www.bovenlichten.net/id116.html (дата обращения 13.02.2020).

530

Вайль П. Указ. соч. С. 265, 266.

531

Лестничная клетка была прямоугольной, с перпендикулярными маршами шириной 1,6 метра, обегавшими квадратный пролет со стороной 1,2 метра, вероятно, освещавшийся сверху через световой фонарь. В 1728 году прямоугольную лестницу заменили винтообразной, овальной в плане.

532

Эту технику изобрел в Гааге в 1628 году Якоб Дирксзон де Сварт (Некрасова-Щедринская Е. Н. История художественной обработки кожи в Европе: первое приближение // Кожа. Художественные изделия Старой Европы. Каталог выставки в Эрмитаже. СПб., 2019. С. 24, 25).

533

Стульчак с одним отверстием. Существовал ли выгреб или же слуги выносили емкости с фекалиями – не ясно.

534

Maniere de bastir pour touttes sortes de personne. Par Pierre le Muet Architecte ordinaire du Roy et Conducteur des desseins des fortifications en la province de Picardie. Dediee au Roy. A Paris. M. D. C.XXIII.

535

Région de Bruxelles-Capitale. Inventaire du patrimoine architectural. URL: http://www.irismonument.be/fr.Bruxelles_Extension_Sud.Rue_Paul_Emile_Janson.6.html (дата обращения 16.02.2020).

536

Стиль L’ Art Nouveau обязан своим названием парижскому дилеру Самуилу Бингу, который назвал так галерею, открытую им 26 декабря 1895 года в доме 22 на rue de Provence, где были представлены по большей части предметы прикладного искусства, среди них множество бельгийских. За пять месяцев до открытия этой галереи Бинг, приехав в Брюссель, встречался с Орта в особняке Тасселя (Eidelberg M., Henrion-Giele S. Horta and Bing: An Unwritten Episode of L’ Art Nouveau // The Burlington Magazine. Vol. 119, № 896. Special Issue Devoted to European Art Since 1890 (Nov., 1977. P. 747).

537

Орта пригодился опыт давнего сотрудничества с его учителем, Альфонсом Бала, в конструировании парковых оранжерей королевской резиденции Лакен (Tsinlias G. Victor Horta: The Maison Tassel. The Sources of its Development. P. 48, 49. URL: https://docplayer.net/20950935-Victor-horta-the-maison-tassel-the-sources-of-its-development-george-tsihlias.html#show_full_text (дата обращения 19.02.2020).

538

Apostolou M. Phenomenal Transparency in Architecture: The case of Victor Horta. URL: HAL archives-ouvertes. fr.

539

Tsinlias G. Op. cit. P. 33, 41.

540

Cit.: Küper M., van Zijl I. Gerrit Th. Rietveld, 1888–1964: The Complete Works: Central Museum, Utrecht, 1992. N& Y., 1992. P. 35.

541

Cit.: White M. Da Stijl and Dutch Modernism. Manchester, 2003. P. 1.

542

Cit.: Küper M., Zijl I, van. Op. cit. P. 35.

543

Bois Y.-A. Painting as Model. Cambridge, MA, 1993. P. 103.

544

Фремптон К. Указ. соч. С. 209.

545

Balijeu J. Theo van Doesburg. N. W., 1974. P. 48.

546

Уоткин Д. Указ. соч. С. 344, 345.

547

Фостер Х., Краусс Р., Буа И.-А., Бухло Б. Х. Д., Джослит Д. Искусство с 1900 года. Модернизм. Антимодернизм. Постмодернизм. М., 2015. С. 158, 159. Раздел, на который я ссылаюсь, написан Ивом-Аленом Буа.

548

Emmons P., Mindrup M. Material Models and Immaterial Paradigms in the Rietveld Schröder House // Journal of Architectural Education (1984). Vol. 62, № 2, Immateriality in Architecture (Nov., 2008). P. 45.

549

Ibid.

550

Фремптон К. Указ. соч. С. 213–215 (курсив Фремптона).

551

Цит.: Ёдике Ю. История современной архитектуры. Синтез формы, функции и конструкции. М., 1972. С. 106.

552

Бэллентайн Э. Указ. соч. С. 67–69.

553

Rietveld Schröderhuis. URL: https://www.rietveldschroderhuis.nl/en (дата обращения 22.02.2020).

554

Sarnitz A. Wittgenstein’s architectural idiosyncrasy // Architecture Philosophy. 2017, Vol. 2, № 2. P. 154, 155.

555

Cit.: Pook D. O. Working on Oneself: Wittgenstein’s Architecture, Ethics and Aesthetics // Symplokē. Vol. 2, № 1, Wittgenstein and Art (Winter 1994). P. 54.

556

Ibid. P. 52.

557

Paden R. Mysticism and Architecture: Wittgenstein and the Meanings of the Palais Stonborough. Washington, 2007.

558

Last N. Wittgenstein’s House: Language, Space, and Architecture. N. Y., 2008.

559

Я нахожу единомышленника в лице Жошена Шаффа, изучившего все упоминания архитектуры в философских текстах Витгенштейна и пришедшего к выводу, что их смысл слишком расплывчат, чтобы можно было говорить о его вкладе в философию архитектуры: «На мой взгляд, параллели между деятельностью Витгенштейна в качестве архитектора и его философией зачастую натянуты». В качестве примеров Шафф называет только что упомянутые мной статьи Роджера Пэйдена и Наны Ласт (Schuff J. Contesting Wittgenstein’s Remarks on Architecture // Architecture Philosophy. Vol. 2, № 2 (2017). P. 124). Обзор более ранних интерпретаций особняка см.: Pook D. O. Op. cit. P. 51–55, 77, 78. Этот автор приводит документальные свидетельства того, что в период проектирования и строительства особняка Витгенштейн был настолько поглощен архитектурным делом, что у него попросту не оставалось ни времени, ни сил для философского труда (Ibid. P. 75, 76).

560

Lewis H. Making It // The New York Times, 6 April 2008.

561

Эту схему изменили в 1971 году, когда особняк Витгенштейн был спасен от разрушения благодаря общественной кампании, инспирированной архитектором Бернхардом Лейтнером, и объявлен памятником, состоящим под охраной, а незастроенную часть участка продали девелоперу (Last N. D. Images of Entanglement: Wittgensteinian Spatial Practices between Architecture and Philosophy. M. I. T., 1999. P. 137).

562

Лестница и почти все полы нижнего этажа выложены искусственным камнем – ксилолитом. Наверху полы паркетные.

563

Как ни удивительно, вместо того, чтобы оценить по достоинству силу этой композиции, программирующей психическое состояние и поведение посетителя, Ричард Сеннет не нашел ничего лучшего, чем именно эту часть особняка сделать главной мишенью своей критики архитектурной работы Витгенштейна (Сеннет Р. Мастер. М., 2018. С. 276, 279).

564

«Работа над философией – как зачастую и работа в архитектуре – есть, собственно, работа над собой. Над собственным восприятием. Над тем, как видишь вещи (и чего требуешь от них)», – писал Витгенштейн (Цит.: Котелевская В. Дом Витгенштейна-Бернхарда: хождение туда и обратно // Логос, 2017, № 6. С. 258).

565

Витгенштейн Л. Философские работы. Т. 1. М., 1994. С. 418.

566

Cit.: Pook D. O. Op. cit. P. 77.

567

Pook D. O. Op. cit. P. 76.

568

Sarnitz A. Op. cit. P. 162.

569

Lewis H. Op. cit.

570

Cit.: Sarnitz A. Op. cit. P. 145.

571

Росси А. Архитектура города. М., 2015. С. 240.

572

См. исследование Эберхарда Фура. URL: http://othes.univie.ac.at/975/1/2008-08-18_0348813.pdf (дата обращения 11.03.2020).

573

Сразу после Первой мировой войны в полуподвале и на первом этаже расположилась пожарная команда.

574

Анна Ахматова. Северные элегии. Первая. Предыстория.

575

Э. Фур называет Ам Хоф 12 (1716–1718), Зонненфельсгассе 3 (около 1717–1721), Фляйшмаркт 15 (1718), Химмельпфортгассе 6 (ок. 1720), Вайхбурггассе 14 (1722), Шульхоф 4 и 6 (соответственно 1728 и 2-я четверть XVIII в.), Куррентгассе 6 (ок. 1735).

576

L’ immeuble 25 bis Rue Franklin 1903–1905, Paris Auguste et Gustave Perret. URL: https://www.citedelarchitecture.fr/sites/default/files/documents/2017-09/fo_ruefranklin_def_0.pdf (дата обращения 15.03.2020).

577

Rue Benjamin-Franklin (Paris). URL: https://fr.wikipedia.org/wiki/Rue_Benjamin-Franklin_(Paris) (дата обращения 12.03.2020).

578

Cit.: Sorkin M. Dwelling Machines // Design Quarterly. № 138, House and Home (1987). P. 31.

579

Ле Корбюзье. Указ. соч. С. 55.

580

Броновицкая А. Огюст Перре. Франция, 1874–1954. URL: https://garagemca.org/ru/event/auguste-perret-a-lecture-by-anna-bronovitskaya (дата обращения 14.03.2020).

581

Kenzari B. Windows // Built Environment. Vol. 31, № 1, Crossing Boundaries: Architecture and the «Influence» of Other Disciplines (2005). P. 39–41.

582

Collins P. Concrete: The Vision of a New Architecture. A Study of Auguste Perret and his Precursors. N. Y., 1959. P. 199.

583

Gardner A. Auguste Perret: Invention in Convention, Convention in Invention // Journal of Architectural Education. Vol. 50, № 3 (Feb., 1997). P. 146, 147.

584

Уоткин Д. Указ. соч. С. 349.

585

Bressani M. The Spectacle of the City of Paris from 25bis rue Franklin // Assemblage. № 12 (Aug., 1990). P. 91–97.

586

Гостев И. Е. Владимир Щуко // Зодчие Санкт-Петербурга XIX – начало ХХ века. СПб., 1998. С. 777.

587

Лукомский Г. К. Современный Петроград. Очерк истории возникновения и развития классического строительства. 1905–1915 года. Пг. 1916. С. 26.

588

Там же. С. 58.

589

Там же. С. 68. Разрядка – в оригинале.

590

Засосов Д. А., Пызин В. И. Из жизни Петербурга 1890–1910‐х годов: Записки очевидцев. СПб., 1999. С. 28.

591

Лурье Л. Петербургский календарь // Петербургский святочный рассказ. Л., 1991. С. 174.

592

Степанов А. Феноменология архитектуры Петербурга. СПб., 2016. С. 118.

593

Мандельштам О. Э. Египетская марка // Собр. соч. М., 1991. Т. 2. С. 14.

594

Йозеф Салаш, партнер Михаэля Гольдмана, умер в 1907 году. Его заменил в качестве совладельца фирмы шурин Гольдмана – Эмануэль Ауфрихт, однако фирма сохранила прежний бренд.

595

Лоос А. Указ. соч. С. 8–10.

596

Там же С. 37, 56, 34

597

Leatherbarrow D. Interpretation and Abstraction in the Architecture of Adolf Loos // Journal of Architectural Education. Vol. 40, № 4 (Summer, 1987). P. 6–8.

598

Schwartz F. J. Architecture and Crime: Adolf Loos and the Culture of the «Case» // The Art Bulletin. Vol. 94, № 3 (September 2012). P. 447, 448. О решающей роли прессы в этой истории см.: Fabbrini S. Scanda(Loos): Theatrics and Print Media in the Controversy of the Michaelerplatz Building // Threshols. № 43, Scandalous (2015). P. 2–11, 372–379.

599

Loos A. Samtliche Schriften. Vienna, 1962. S. 300.

600

Цит.: Котелевская В. Дом Витгенштейна-Бернхарда: хождение туда и обратно // Логос. 2017. № 6. С. 273.

601

Шорске К. Э. Вена на рубеже веков. Политика и культура. СПб., 2001. С. 437.

602

Позднее эта тема занимала Александра Габричевского (Габричевский А. Г. Одежда и здание // Габричевский А. Г. Морфология искусства. М., 2002. С. 402–429).

603

Лоос А. Указ. соч. С. 66–69.

604

Гнедовская Т. Адольф Лоос: парадоксы здравого смысла // Искусствознание. 2016, № 1–2. С. 480.

605

Cit.: Kubinszky M. Adolf Loos. Berlin, 1970. S. 25.

606

Гинзбург М. Новые методы архитектурного мышления // СА. 1926. № 1. С. 1–4; Гинзбург М. Функциональный метод и форма // СА. 1926. № 4. С. 89–91; Гинзбург М. Целевая установка в современной архитектуре // СА. 1927. № 1. С. 4–10; Гинзбург М. Итоги и перспективы // СА. 1927. № 4–5. С. 112–118; Гинзбург М. Конструктивизм как метод лабораторной и педагогической работы // СА. 1927. № 6. С. 160–166.

607

Гинзбург М. Целевая установка в современной архитектуре // СА. 1927. № 1. С. 8–10.

608

Гинзбург М. Я. Проблемы типизации жилья РСФСР // СА. 1929. № 1. С. 4–6.

609

СА. 1929. № 1. С. 10, 12, 18, 22, 26, 28, 30, 34.

610

СА. 1929. № 1. С. 34, 35.

611

Анализ экономической эффективности различных схем пространственного расположения жилых ячеек // Там же. С. 3.

612

Стройком РСФСР. Работы секции типизации в составе: руководителя М. Я. Гинзбурга и сотрудников: М. О. Барщ, В. Владимирова, А. Л. Пастернака, Г. Р. Сум-Шик // Там же. С. 16, 17.

613

Гинзбург М. Я. Дом сотрудников Наркомфина // СА. 1929. № 5. С. 161, 162.

614

Уроки архитектурной выставки. Творческая дискуссия в Союзе архитекторов 17 и 22 мая 1934 года // Архитектура СССР. 1934, № 6. С. 12.

615

Гинзбург устроил в предложенной ему квартире дома НКФ свою мастерскую.

616

«Квартира Милютина, спроектированная им для своей семьи с согласия М. Гинзбурга уже после возведения здания, находилась на крыше здания, в помещении, запланированном под вентиляционную камеру, оборудование для которой не было закуплено из‐за нехватки денег». Дом Наркомфина. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_Наркомфина#cite_ref-76 (дата обращения 05.08.2020).

617

Дом Народного комиссариата финансов РСФСР. URL: https://www.the-village.ru/village/city/where/251641-narkomfin (дата обращения 07.08.2020).

618

С ошибочной подписью: «Фасад с западной стороны» (СА. 1929. № 5. С. 158).

619

Гинзбург М. Целевая установка в современной архитектуре // СА. 1927. № 1. С. 9.

620

Ершов Г., Савицкий С. Где Кифер? И где Бойс? // Прогулки за искусством. Ленинград – Москва – Свердловск. СПб., 2008. С. 13.

621

Жилье по цене гитары Джона Леннона: гид по квартирам «Наркомфина». URL: https://snob.ru/entry/167963/ (дата обращения 09.08.2020).

622

Хан-Магомедов С. О. Творческий манифест И. Жолтовского – дом на Моховой // Архитектура советского авангарда: Проблемы формообразования. Мастера и течения. М., 1996.

623

Цит.: Паперный В. Культура два. М., 2006. С. 36.

624

Дом на Моховой. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_на_Моховой (дата обращения 25.06.2019).

625

Лоос А. Указ. соч. С. 7–12.

626

Паперный В. Указ. соч. С. 36.

627

Там же. С. 38.

628

Arch Daily Classics: Habitat 67 / Safdie Architects. URL: https://www.archdaily.com/404803/ad-classics-habitat-67-moshe-safdie (дата обращения 18.08.2020).

629

Кубики лего действительно использовались при изготовлении первых пробных макетов Хабитата (Habitat 67. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Habitat_67#cite_note-The_Toronto_Star-10 (дата обращения 19.08.2020).

630

Weder A. For Everyone A Garden. The failed dream of Montreal’ s Habitat ’67 // The Walrus. Nov. 29. 2011. URL: http://walrusmagazine.com/articles/2008.02-architecture-montreal-habitat/ (дата обращения 19.08.2020).

631

Weder A. Op. cit.

632

Demaron A. A Look Back at Habitat ’67 with Moshe Safdie" [Dwell December 30 2012]. URL: https://www.dwell.com/article/a-look-back-at-habitat-67-with-moshe-safdie-4035f224 (дата обращения 18.08.2020).

633

Langan F. The Homey Feeling Of Living in Boxes // The Christian Science Monitor. Boston. March 7, 1997. P. 10.

634

Habitat Moshe Safdie // University of Cyprus Department of Architecture. ARH 201 Architectural Design Studio. Spring Semester 2017. Instructors: Dr. Natia Charalampous, George Kyriazis. URL: https://athome201dotcom.files.wordpress.com/2017/02/habitat-67.pdf (дата обращения 18.08.2020).

635

Safdie M. Form and Purpose. Boston, 1982 (Перевод А. Грызуновой).

636

Habitat Moshe Safdie…

637

Demaron A. Op. cit.

638

Уоткин Д. Указ. соч. С. 115.

639

Лазарев В. Н. Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. Архитектура. Скульптура. Живопись. Трактаты. М., 1979. С. 134.

640

Бунин А. В., Круглова М. Г. Архитектура городских ансамблей. Ренессанс. М., 1935. С. 42.

641

Там же.

642

Макьявелли Н. История Флоренции. М., 1987. С. 61, 62, 65.

643

Тэн И. Указ. соч. С. 33, 34.

644

Concordia (mythology). URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Concordia_(mythology) (дата обращения 16.04.2020).

645

Данте А. Божественная комедия. Ад, XXIX, 121–123.

646

Голенищев-Кутузов И. Н. Примечания (Данте А. Божественная комедия. М., 1967. С. 546).

647

История Сиены. URL: http://selfguide.ru/italy/siena-travel-guide/info/history/ (дата обращения 17.04.2020).

648

Кустодиева Т. К. Сны готики и Ренессанса. Сиенская живопись XIV – первой половины XVI века. Каталог выставки. СПб., 2002. С. 5, 6.

649

Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 4. Архитектура Западной Европы. Средние века. М., 1966. С. 499, рис. 6.

650

До XVII века крылья были двухэтажными (Лисовский В. Указ. соч. С. 110).

651

Нынешний циферблат относится к XVIII веку.

652

Allen W. C. History of the United States Capitol. A chronicle of design, construction and politics. Washington, 2001. P. 10.

653

Капитолийский храм. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Капитолийский_храм (дата обращения 22.04.2020).

654

Temple of Liberty: Building the Capitol for a New Nation. A More Perfect Union: Symbolizing the National Union of States. URL: https://www.loc.gov/exhibits/uscapitol/s1.html (дата обращения 23.04.2020).

655

Allen W. C. Op. cit. P. 20.

656

Ibid. P. 19.

657

Ibid. P. 45.

658

Religion and the Founding of the American Republic. URL: https://www.loc.gov/exhibits/religion/rel06-2.html (дата обращения 26.04.2020).

659

Temple of Liberty…

660

Allen W. C. Op. cit. P. 230.

661

Уоткин Д. Указ. соч. С. 369.

662

Костюкович Е. И мы увидим, что Триумфальная арка в Манхэттене – это ростральная колонна, а колонна – на самом деле арка // Colta specials. 25 августа 2016. URL: https://www.colta.ru/articles/specials/12185-nyu-york-eleny-kostyukovich (дата обращения 24.02.2019).

663

Хмельницкий Д. Архитектура Сталина. Психология и стиль. М., 2006. С. 120.

664

Выражение Эль Лисицкого.

665

Бархин А. Ребристый стиль высотных зданий и неоархаизм в архитектуре 1920–1930‐х // Academia. Архитектура и строительство. 2016, № 3. URL: https://archi.ru/russia/72527/rebristyi-stil-vysotnykh-zdanii-i-neoarkhaizm-v-arkhitekture-1920-1930-kh (дата обращения 27.02.2019).

666

Шукуров Ш. Образ храма. Imago templi. М., 2002.

667

Sauter F. Painting The Sky Black. Louis Kahn and the Architectonization of Nature. Warsaw/Berlin. 2018. P. 353.

668

Ksiazek S. Architectural Culture in the Fifties: Louis Kahn and the National Assembly Complex in Djaka // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 52, № 4 (Dec. 1993); Sauter F. Op. cit.

669

Sauter F. Op. cit. P. 379.

670

Интервью, взятое у Кана в 1964 году Полом Хейором: Architects on Architecture: New Directions in America. New York, 1966. P. 397.

671

Цит.: Фрэмптон К. Указ. соч. С. 359.

672

По Фрэмптону, в диалектику общей архитектурной теории Кана входит «понятие о цилиндре как об обслуживающем и прямоугольнике как об обслуживаемом элементах» (Там же. С. 357).

673

Kahn L. Op. cit. Это высказывание датируется 1969 годом.

674

Sullivan L. H. The tall office building artistically considered // Lippincott’s Magazine, March 1896. P. 3.

675

Колхас Р. Нью-Йорк вне себя. М., 2013. С. 91, 105.

676

Sullivan L. H. Op. cit. P. 1, 2.

677

Sullivan L. H. Op. cit. P. 3

678

Цит.: Фремптон К. Указ. соч. С. 85, 86.

679

Гидион З. Указ. соч. С. 226.

680

Sullivan L. Ornament in Architecture // The Engineering Magazine, August 1892. P. 187–190.

681

Фремптон К. Указ. соч. С. 85, 86.

682

The International Competition for a New Administration Building for The Chicago Tribune // Chicago Tribune, 1923. P. 2.

683

Sallivan L. Kindergarten Chats: On Architecture, Education and Democracy. Washington, D. C., 1934. P. 62. Первое издание вышло в 1901 году.

684

Loos A. The Chicago Tribune Column // Die Potemkinische Stadt. Wien, 1983. P. 194–196.

685

Ныне в пригороде Парижа. Ketchum D. Le Désert de Retz, a Late Eighteenth-Century Freench Folly Garden. San Francisco, 1990.

686

Лоос А. Орнамент и преступление. М., 2018. С. 39.

687

Donahue N. H. Invisible Cathedrals: The Expressionist Art History of Wilhelm Worringer. Pennsylvania State University Press, 1995. P. 56.

688

Sullivan L. H. The Chicago Tribune Competition // Architectural Record, February, 1923. P. 151–157.

689

Crosse J. R. M. Schindler, Richard Neutra and Louis Sullivan’s «Kindergarten Chats». 2011. URL: https://socalarchhistory.blogspot.com/2011/05/r-m-schindler-richard-neutra-and-louis.html (дата обращения 06.02.2019).

690

Loos A. The Chicago Tribune Column // Die Potemkinische Stadt. Wien, 1983. P. 196.

691

Axsom R. Three Decades of Contemporary Art: The Dr. John & Rose M. Shuey Collection (Bloomfield Hills, 2001).

692

Tafuri M. Theories and History of Architecture. N. Y., 1980. P. 84.

693

Sörgel H. Das neue Hamburger Chilehaus // Dekorative Kunst. Illustrierte Zeitschrift für angewandte Kunst. Bd. 33, Jg. 28. 1924/125, München, 1925. S. 58.

694

Chilehaus. URL: https://de.wikipedia.org/wiki/Chilehaus (дата обращения 05.06.2019).

695

Robertson H., Yerbury F. R. The Hamburg «Chile Haus» // The Architects & Building News, 8 November 1929.

696

What is the History of the Word «Skyscraper»? URL: https://skysaver.com/blog/history-word-skyscraper-skysaver-rescue-backpacks/?v=f9308c5d0596 (дата обращения 08.02.2019).

697

Sullivan L. Ornament in Architecture // The Engineering Magazine, August 1892. P. 187.

698

Mannell S. (review). Solomonson K. The Chicago Tribune Tower Competition: Skyscraper Design and Cultural Change in the 1920s. Cambridge University Press, 2001 // Urban History Review / Revue d’histoire urbaine, Vol. 31, № 2 (Spring 2003 printemps), Р. 41.

699

Цит.: Фремптон К. Указ. соч. С. 172.

700

Lambert Ph. Seagram: Union of Building and Landscape. The evolution of Mies van der Rohe’s architectural philosophy // Places Journal, April 2013. URL: 2013 https://placesjournal.org/article/seagram-union-of-building-and-landscape/?cn-reloaded=1 (дата обращения 24.03.2019).

701

Ibid.

702

Авторы, сообщающие, что Сигрэм-билдинг имеет 38 этажей, упускают из виду очень высокий верхний технический этаж. Я в своем описании не касаюсь ни невидимого со стороны входа выступа, придающего плану башни Т-образную форму, ни других объемов, примыкающих к ней с восточной стороны.

703

Белоголовский В. Сигрэм Билдинг – жизненная позиция. Беседа с Филлис Ламберт // Архитектурный вестник. 2007, № 3 (96). URL: https://archi.ru/press/russia/4148/sigrem-bilding-zhiznennaya-poziciya-beseda-s-fillis-lambert (дата обращения 25.03.2019).

704

Мастера архитектуры об архитектуре. М., 1972. С. 381.

705

Lambert Ph. Op. cit.

706

Ibid.

707

Jager M. Ludwig Mies van der Rohe. Seagram Building // Thiel-Siling S. Op. cit. P. 85.

708

Scott F. D. An Army of Soldiers or a Meadow. The Seagram Building and the «Art of Modern Architecture» // Journal of the Sociery of Architectyral Historians. Vol. 70, № 3 (September 2011). P. 341.

709

Seagram Building, Individual Landmark. NYC Landmarks Preservation Commission October 3, 1989; Designation List 221 LP-1664. P. 8

710

Scott F. D. Op. cit. P. 337.

711

Breiner D. M. Op. cit. P. 8; Scott F. D. Op. cit. P. 343, 344.

712

Fuertes G. E. Seagram 2058. University of California at Berkeley College of Environmental Design M. Arch 2014.

713

McCallum I. Machine Made America // Architectural Review. May 1957. P. 339.

714

Scott F. D. Op. cit. P. 331.

715

Scott F. D. Op. cit. P. 341.

716

Du J. How I. M. Pei’s Bank of China Tower changed Hong Kong’s skyline. URL: http://edition.cnn.com/style/article/100-years-of-i-m-pei-bank-of-china/index.html (дата обращения 04.04.2019).

717

A Major Building: Bank of China Tower. URL: https://sites.google.com/site/amajorbuildingbankofchinatower/hvac-system/drawings-diagrams (дата обращения 04.04.2019).

718

Банк занимает 4 верхних и 19 нижних этажей, остальные этажи сдаются в аренду.

719

Du J. Op. cit.

720

Kaika M. Architecture and crisis: re-inventing the icon, re-imag(in)ing London and re-branding the City // Transactions of the Institute of British Geographers. New Series, Vol. 35, № 4 (October 2010). P. 469.

721

Zaera-Polo А. 30 St. Mary Axe: Form Isn’t Facile // Log, № 4 (Winter 2005). P. 103–106. К сожалению, аргументация Заера-Поло не выходит за рамки эротических интерпретаций, на мой взгляд, принимающих слишком всерьез ни к чему не обязывающие банальные непристойности, свойственные, скорее, определенному речевому узусу жителей Лондона, чем действительному образу Геркена в массовом сознании.

722

С 2014 года здание принадлежит бразильскому миллиардеру Джозефу Сафра, но Swiss Reinsurance является главным арендатором: компания занимает этажи со 2‐го по 15‐й.

723

Фостер работал над этим зданием в сотрудничестве с инженерной фирмой Ove Arup & Partners.

724

Review: 30 St Mary Axe. A Tower for London. By Kenneth Powell. London, 2006 // The Burlington Magazine. Vol. 150, № 1258, Jan., 2008. P. 42.

725

Massey J. Review: The Function of Ornament. By F. Moussavi and M. Kubo (eds.). Harvard University, 2006 // Journal of Architectural Education (1984). Vol. 62, № 1 (Sep., 2008). P. 76.

726

Конструкция небоскреба Лахта Центр в Санкт-Петербурге. URL: http://inforceproject.ru/wp-content/uploads/2018/08/Lahta_center.pdf (дата обращения 17.04.2019).

727

«Газпром-сити» – «храм какой-то другой религии». URL: http://regions.ru/news/2028479/ (дата обращения 18.04.2019).

728

Kaika М. Op. cit. P. 458.

729

International Architecture Firm RMJM. URL: https://www.rmjm.com/rmjm-middle-east-north-africa/ (дата обращение 18.04.2019).

730

Галерея значительно изменилась в XIX веке, была разрушена немецким самолетом-снарядом в 1944 году и в 1953‐м перестроена согласно первоначальному проекту (Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. История английской архитектуры. М., 2003. С. 290).

731

Lukacher B. (rew.) Soane and Death: The Tombs and Monuments of Sir John Soane. Dulwich Picture Gallery, London. 29 February – 12 May 1996 // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 55, № 4 (Dec., 1996). P. 456.

732

Аввакумов Ю. Архитектура для искусства // Синий диван. № 21. 2016.

733

Summerson J. Architecture in Britain 1530 to 1830. New Haven and London, 1993. P. 462.

734

Певзнер Н. Английское в английском искусстве. СПб., 2004. С. 87–89.

735

Selz P. Rudolf Bauer. Works on Paper. San Francisco, 2010. Р. 17.

736

Levine N. The Architecture of Frank Lloyd Wright. New Jersey, 1996. P. 299.

737

Breiner D. M. The Solomon R. Guggenheim Museum. New York Landmarks Preservation Comission. New York, 1990. P. 3.

738

Selz P. Op. cit. P. 14.

739

Уоткин Д. Указ. соч. С. 324, 325.

740

Раппапорт А. Ольгиванна и Сталин // Блог «Башня и лабиринт». 17 марта 2017 года. URL: http://papardes.blogspot.com/2017/03/blog-post_92.html (дата обращения 08.04.2020).

741

Как в Нью-Йорке появился музей Гуггенхайма. URL: http://afisha.nyc/kak-v-nyu-jorke-poyavilsya-muzej-guggenhajma/ (дата обращения 09.04.2020).

742

Mendelsohn A. Illuminating Details from Frank Lloyd Wright’s Guggenheim Blueprints // Guggenheim Blogs. Checklist. June 6, 2017.

743

Breiner D. M. Op. cit. P. 8.

744

Ле Корбюзье. Указ. соч. С. 110. Идея осуществлена в Музее западного искусства в Токио, открытом в 1959 году.

745

Боулш Дж. Э. Василий Кандинский и теософия. URL: http://www.kandinsky-art.ru/library/mnogogranniy-mir-kandinskogo4.html.

746

Selz P. Op. cit. P. 16.

747

Rolim A. L., Amorim L., Castro Queiroz M. From Wright to Gwathmey Siegel: The Case of Movement in the Guggenheim Museum. Lisbon, 2017. P. 19.4.

748

Уоткин Д. Указ. соч. С. 371.

749

Райт Ф. Л. Указ. соч. С. 175.

750

Art: Last Monument // Time. November 2, 1959.

751

Mumford L. The Sky Line: What Wright Hath Wrought // The New Yorker, December 5, 1959.

752

Фостер Х., Краусс Р., Буа И.-А., Бухло Б. Х. Д., Джослит Д. Указ. соч. С. 590, 591.

753

Guggenheim. URL: https://www.guggenheim.org/about-us (дата обращения 11.04.2020).

754

Lee D. Bilbao, 10 Years Later // The New York Times, Sept. 23, 2007.

755

Сеннет Р. Указ. соч. С. 236.

756

Там же.

757

Guggenheim Museum Bilbao. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Guggenheim_Museum_Bilbao (дата обращения 09.06.2019).

758

Сеннет Р. Указ. соч. С. 236–238.

759

Речь идет о стальных гиперскульптурах Серра «Материя времени» (Аввакумов Ю. Указ. соч.).

760

Гери применил компьютерный дизайн и компьютеризованное производство строительных работ, в частности, программу CATIA, которой пользуются для проектирования аэродинамических корпусов автомобилей и самолетов.

761

Bakr A. Comparative Criticism between Guggenheim Museum in New York & Guggenheim Museum in Bilbao. 2014. URL: https://www.academia.edu/9758191/Comparative_Points_Guggenheim_museum_New_York_Guggenheim_museum_Bilbao_Architect (дата обращения 10.04.2020).

762

Foster H. Master Builder // Foster H. Design and Crime (and other diatribes). London – New York, 2003. P. 27–42 (пер. А. Раппапорта). Заголовок статьи – аллюзия на памфлет Лооса «Орнамент и преступление».

763

В 1933–1938 годах в Берлине существовал Еврейский музей, знакомивший посетителей с историей евреев и современным еврейским искусством.

764

Айзенман П. Указ. соч. С. 242.

765

Hansen-Glucklich J. Holocaust Memory Reframed: Museums and the Challenges of Representation. Rutgers University Press, 2014. P. 21.

766

Айзенман П. Указ. соч. С. 241, 242.

767

Фостер Х., Краусс Р., Буа И.-А., Бухло Б. Х. Д., Джослит Д. Указ. соч. С. 552. Текст о Матта-Кларке написан Ивом-Аленом Буа.

768

Айзенман П. Указ. соч. С. 246.

769

Зиммель Г. Руина // Зиммель Г. Избранное. Созерцание жизни. М.; СПб., 2014. С. 200–206.

770

Hansen-Glucklich J. Op. cit. P. 51.

771

Павсаний. Описание Эллады. Кн. II, 27, 5.

772

Pantazis G. The Astronomical Orientation of Ancient Greek Theatres in Relation to the Topography and the Greek Mythology // Civil Engineering and Architecture. 2017. № 5 (Oct.). P. 189.

773

Harrison J. Ancient Art and Ritual. URL: https://levigilant.com/Bulfinch_Mythology/bulfinch.englishatheist.org/ancient/Index.htm (дата обращения 09.05.2020).

774

Bosher K. To Dance in the Orchestra: A Circular Argument // Illinois Classical Studies. № 33–34 (2008–2009). Passim.

775

Ibid. P. 13, 14.

776

Ibid.

777

Гаспаров М. Л. Занимательная Греция. Рассказы о греческой культуре. М., 1995. С. 191, 192.

778

Scott T. C., Marketos P. On the origin of the Fibonacci Sequence. P. 27. URL: https://www.researchgate.net/publication/280223479_On_the_Origin_of_the_Fibonacci_sequence (дата обращения 09.05.2020).

779

Витрувий. Указ. соч. Кн. IV, гл. I, 7.

780

Rosin P. L., Trucco E. The Amphitheatre Construction Problem. URL: P. 3. http://www.the-colosseum.net/docs/Rosin%20-%20Trucco%20-%20The%20Amphitheatre%20Construction%20Problem.pdf (дата обращения 16.05.2020).

781

Lyes C. J. Roman Architecture from Augustus to Hadrian. The Colosseum: an Analysis of the Inherent Political and Architectural Significance. P. 4. URL: http://www.the-colosseum.net/docs/CJLyes_Colosseum.pdf (дата обращения 15.05.2020).

782

Choisy A. Указ. соч. Т. I. С. 499.

783

Я не компетентен в математических вопросах о предпочтительности разных вариантов овалов или эллипсов в построении арен амфитеатров. В литературе гораздо чаще упоминается эллиптическая форма.

784

Lyes C. J. Op. cit. P. 3.

785

Гай Светоний Транквилл. Жизнь двенадцати цезарей. Кн. VIII. Божественный Веспасиан. 8 (1).

786

Уоткин Д. Указ. соч. С. 37.

787

Берд М., Хопкинс М. Колизей. М., 2007. С. 34.

788

The Colosseum. Net. URL: http://www.the-colosseum.net/architecture/cozzo_concetto_en.htm (дата обращения 16.05.2020).

789

Choisy A. Указ. соч. Т. I. С. 500, 501.

790

Colosseum Entrances and Exits. URL: http://www.tribunesandtriumphs.org/colosseum/colosseum-entrances-exits.htm (дата обращения 14.05.2020).

791

The Colosseum. Net. URL: http://www.the-colosseum.net/architecture/descriptio_en.htm (дата обращения 15. 05.2020).

792

Choisy A. Указ. соч. Т. I. С. 478, 481.

793

Цит.: Мортон Г. В. Рим. Прогулки по Вечному городу. СПб., 2007. С. 191.

794

Forsyth M. Buildings for Music. The Architect, the Musician, and the Listener from the Seventeenth Century to the Present Day. 1985. P. 76.

795

Лукомский Г. К. Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания. СПб., 1914. С. 330.

796

Березкин В. И. Искусство сценографии мирового театра. Кн. 1. От истоков до начала ХХ в. М., 1997. С. 106.

797

Березкин В. И. Указ. соч. С. 101.

798

Цит.: Мокульский С. С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. М., 1952. С. 246.

799

Березкин В. И. Указ. соч. С. 102, 107.

800

Forsyth M. Op. cit. P. 8, 13. Криволинейная конфигурация плана барочных оперных залов будет раскритикована адептами классицизма – особенно в появившемся в 1755 году «Очерке об опере» графа Франческо Альгаротти.

801

В венецианском прототипе ярусов было пять (Forsyth M. Op. cit. P. 78).

802

Ranum O. Christina, music and theater: http://ranumspanat.com/dalibert_christina_music.htm

803

Боссан Ф. Людовик XIV, король-артист: http://royallib.com/read/bossan_fillip/lyudovik_XIV_korol___artist.html.

804

Lawrenson T. E. The French Stage and Playhouse in the XVIIth Century: A Study in the Advent of the Italian Order. New York, 1986. P. 248.

805

Olivier M. Jean-Nicolas Servandoni’s Spectacles of Nature and Technology // University of Nebraska Press. French Forum. Vol. 30, № 2, Spring 2005. P. 32.

806

Зедльмайр Г. Утрата середины. М., 2008. С. 37, 61–68.

807

Цит.: Ла Скала. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ла_Скала (дата обращения 25.08.2020).

808

Shelley M. Rambles in Germany and Italy in 1840, 1842, and 1843. London, 1844. P. 111.

809

Бэллентайн Э. Указ. соч. С. 129.

810

Сейл М. Сиднейский оперный театр. URL: https://www.belcanto.ru/sydney.html (дата обращения 26.08.2020).

811

Гидион З. Указ. соч. С. 364, 365.

812

Утцон трудился в тесном сотрудничестве с инженером Ове Арупом и Джеком Зантом из фирмы Ove Arup & Partners. Оболочки собраны из 4000 ребристых панелей, изготовленных по единственному шаблону и закрепленных на 2400 нервюрах из армированного бетона. Это оказалось возможным благодаря элегантной идее, к которой Утцон пришел уже в процессе строительства, в 1961 году: несмотря на различные размеры, кривизна всех оболочек одинакова: они являются сегментами виртуальной сферической поверхности радиусом 75 метров. «Я называю это моим „ключом к оболочкам“, – с гордостью писал он, – поскольку оно [сферическое решение. – А. С.] решает все проблемы строительства, подходя для массового производства, точного изготовления и простоты монтажа, и с этой геометрической системой я достиг полной гармонии между всеми поверхностями в этом фантастическом комплексе». URL: https://web.archive.org/web/20111121181440/http://photos.sochi.org.ru/v/australia/IMG_8608.JPG.html (дата обращения 18.09.2020).

813

Строительство завершили австралийские архитекторы – Питер Холл и трое других (Хассел Э., Бойл Д., Харвуд Дж. Указ. соч. С. 68, 69).

814

Цит.: Сейл М. Указ. соч.

815

Бэллентайн Э. Указ. соч. С. 129.

816

Цит.: Гидион З. Указ. соч. С. 366.

817

Хассел Э., Бойл Д., Харвуд Дж. Указ. соч. С. 73.

818

Гидион З. Указ. соч. С. 362.

819

Там же. С. 367.

820

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 45–49.

821

Хассел Э., Бойл Д., Харвуд Дж. Указ. соч. С. 69.

822

Там же. С. 72.

823

Braithwaite D. Opera House wins top status // The Sydney Morning Herald. 28.06.2007.

824

Мандельштам О. Адмиралтейство.

825

Bartels O. Die Prominenz vom Kaiserhöft // Bauwelt, 2, 2017. S. 40.

826

Ibid.

827

230 Elbphilarmonie Hamburg. URL: https://www.herzogdemeuron.com/index/projects/complete-works/226-250/230-elbphilharmonie-hamburg.html (дата обращения 24.05.2020).

828

Ibid.

829

Ibid.

830

Herzog & de Meuron. The Complete Works. 230. Elbphilharmonie Hamburg. URL: https://www.herzogdemeuron.com/index/projects/completeworks/226-250/230- elbphilharmonie-hamburg.html (дата обращения 17.02.2021).

831

Пастернак Б. Несколько положений. URL: http://svv1964.blogspot.com/2009/08/blog-post_01.html (дата обращения 19.09.2020).

832

Jacques Herzog: «Vielleicht entsteht im nicht-demokratischen Kontext mehr Schönheit» // Architectur Basel. 11. Januar, 2020.

833

Делёз Ж. Тайна Ариадны. URL: http://www.nietzsche.ru/look/xxb/ariadna/ (дата обращения 25.05.2020).

834

Косенкова К. Г. Архитектурные утопии немецкого экспрессионизма // Вопросы теории архитектуры. Архитектурно-теоретическая мысль Нового и Новейшего времени. М., 2006. С. 166, 171, прим. 22.

835

Sealy P. Elbphilarmonie Hamburg // Oris Magazine. № 83. P. 26, 27.

836

Вермейлен Т., Аккер ван ден Р. Заметки о метамоденизме (2015). URL: http://metamodernizm.ru/notes-on-metamodernism/ (дата обращения 26.05.2020).

837

Чернов С. Хрустальный дворец: от задумки до постройки. URL: http://svetozarchernov. livejournal.com/17870.html (дата обращения: 30.05.2020).

838

The Crystal Palace. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Crystal_Palace (дата обращения 30.05.2020).

839

Чернов С. Указ. соч.

840

Siegel J. Display Time: Art, Disgust, and the Returns of the Crystal Palace // The Yearbook of English Studies. Vol. 40, № 1 / 2, The Arts in Victorian Literature (2010). P. 34.

841

Зедльмайр Х. Указ. соч. С. 68.

842

Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. Указ. соч. С. 317.

843

Чернов С. Указ. соч.

844

Хрустальный дворец. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Хрустальный_дворец (дата обращения 30.05.2020).

845

Lieberman R. The Crystal Palace: A Late Twentieth Century View of Its Changing Place in Architectural History and Criticism // AA Files. № 12 (Summer 1986). P. 58.

846

Online Etymology. Palace. URL: https://www.etymonline.com/word/palace (дата обращения 02.06.2020). Любопытно, что в русском языке есть слово «палата», означающее «дворец» и восходящее через посредство средне-греческого palation к латинскому palatum – «свод» (Шанский Н. М., Иванов В. В., Шанская Т. В. Краткий этимологический словарь русского языка. М., 1971. С. 323). Если бы слово «палата» не устарело уже в XIX веке, можно было бы перевести Crystal Palace как «Хрустальная палата».

847

Уоткин Д. Указ. соч. С. 272.

848

Хрустальный дворец. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Хрустальный_дворец (дата обращения 30.05.2020).

849

Eatock C. The Crystal Palace Concerts: Canon Formation and the English Musical Renaissance // 19-th Century Music. Vol. 34, № 1 (Summer 2010). P. 87–105 passim.

850

Чернов С. Хрустальный дворец: на вершине Сиднемского холма (2). URL: https://svetozarchernov.livejournal.com/19377.html (дата обращения 01.06.2020).

851

Уиттик А. Указ. соч. С. 83.

852

Katz M. The Russian Response to Modernity: Crystal Palace, Eiffel Tower, Brooklyn Bridge // Southwest Review. Vol. 93, № 1 (2008). P. 46.

853

Чернышевский Н. Г. Что делать? URL: https://ilibrary.ru/text/1694/p.83/index.html (дата обращения 30. 05.2020).

854

Достоевский Ф. М. Зимние заметки о летних впечатлениях // Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 15 т. Т. 4. Л., 1989. URL: https://ilibrary.ru/text/66/p.5/index.html (дата обращения 31.05.2020).

855

Достоевский Ф. М. Записки из подполья // Достоевский Ф. М. Собр. соч. В 12 т. Т. 2. М., 1982. С. 418, 426, 427.

856

Уиттик А. Указ. соч. С. 85.

857

Эйфелева башня. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Эйфелева_башня (дата обращения 09.03.2019).

858

Brown F. Eiffel’s Tower // New England Review. Vol. 29, № 4 (2008). P. 22.

859

Цит.: Овсянников Ю. История памятников архитектуры. От пирамид до небоскребов. М., 2001. С. 238.

860

Eiffel Tower. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Eiffel_Tower (дата обращения 10.03.2019).

861

Уоткин Д. Указ. соч. С. 260.

862

Eiffel Tower. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Eiffel_Tower (дата обращения 10.03.2019).

863

На фотографии, сделанной 15 мая 1888 года, арок еще нет; на снимке 21 августа они уже видны; «башмаки» появились позднее.

864

Peer Sh. France on Display: Peasants, Provincials, and Folklore in the 1937 Paris World’ s Fair // Albany, 1998. P. 7.

865

Термин «государственный фетишизм», перефразирующий понятие «товарного фетишизма» у Маркса, я позаимствовал из: Junyk I. The Face of Nation: State Fetishism and «Métissage» at the Exposition Internationale, Paris 1937 // Grey Room. № 23 (Spring, 2006). Passim. В свою очередь, этот автор ссылается на Майкла Тауссига.

866

Шпеер А. Воспоминания. URL: http://militera.lib.ru/memo/german/speer_a/text.html#02 (дата посещения 07.06.2020).

867

Такова была позиция Игоря Голомштока, которую он подкреплял ссылками на воспоминания Джино Северини и впечатления некоторых художественных критиков, опубликованные в 1937 году (Голомшток И. Тоталитарное искусство. М., 1994. С. 131, 132).

868

Шпеер А. Указ. соч.

869

Голомшток И. Указ. соч. С. 132.

870

Megret Ch. Sur les Chantiers de l’Exposition. Les Allemands du Pont d’ Iéna // Candide, January 21, 1937.

871

Маркин Ю. П. Искусство тоталитарных режимов в Европе 1930‐х годов. Истоки, стиль, практика художественного синтеза // Художественные модели мироздания. Кн. 2. ХХ век. Взаимодействие искусств в поисках нового образа мира. М., 1999. С. 137.

872

Паперный В. Как соперничали советский и немецкий павильоны на Всемирной выставке в Париже // Ведомости. 30 апреля 2014.

873

Art and Architecture Towards Political Crises: The 1937 Paris International Exposition in Context. URL: https://culturedarm.com/1937-paris-international-exposition/ (дата обращения 07.06.2020).

874

Fiss K. A. In Hitler’s Salon. The German Pavilion at the 1937 Paris Expositiom Imternationale // Etlin R. A. (ed.) Art, Culture, and Media under the Third Reich. Chicago and London. 2002. P. 322, 323.

875

Цит.: Голомшток И. Цит. соч. С. 131.

876

Fiss K. A. Op. cit. P. 324, 328, 329.

877

Frank E. P. (Text), Hoffmann H. (Photographs). Exhibition internation Paris 1937. P. 85.

878

Великое противостояние на международной выставке 1937 года. URL: https://humus.livejournal.com/2889110.html (дата обращения 06.06.2020).

879

Чернышевский Н. Г. Указ. соч.

880

С западного берега реки Св. Лаврентия увидеть «Биосферу» трудно. На расстоянии в полтора километра она почти растворяется в воздухе.

881

Геодезический купол Б. Фуллера. URL: https://machined.house/геодезический-купол/ (дата обращения 11.06.2020).

882

Фуллер, Ричард Бакминстер. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Фуллер,_Ричард_Бакминстер (дата обращения 12.06.2020).

883

Зедльмайр Г. Указ. соч. С. 112, 11 (курсив Зедльмайра).

884

MacKay P. A. A Turkish Description of the Tower of the Winds // American Journal of Archaeology, Vol. 73, № 4 (Oct., 1969). P. 468.

885

Krautheimer R. Early Christian and Byzantine Architecture. New Haven, 1986. P. 95.

886

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 1. М., 1993. С. 328.

887

Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 24.

888

Kreytenberg G. Der Campanile von Giotto // Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 22. Bd., H. 2 (1978). S. 147–172.

889

Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 24.

890

Рёскин Дж. Заметки о христианском искусстве для английских путешественников. СПб., 2007. С. 177.

891

Рёскин Дж. Семь светочей архитектуры. СПб., 2007. С. 227.

892

Тэн И. Путешествие по Италии. Указ. соч. С. 78.

893

С 1832 по 1856 год на этой горе стояла вышка оптического телеграфа.

894

URL: archINFORM Einstein Institute of Astrophysics (Einstein Tower) https://www.archinform.net/projekte/876.htm (дата обращения 15.03.2019).

895

Цитата из лекции, прочитанной Мендельсоном в 1919 году: James K. Expressionism, Relativity, and the Einstein Tower // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 53. № 4 (Dec., 1994). P. 402.

896

Уиттик А. Указ. соч. С. 265.

897

Там же. С. 339.

898

James K. Op. cit. P. 407.

899

Уиттик А. Указ. соч. С. 253.

900

Кузнецов П. Башня Эйнштейна от Эриха Мендельсона. URL: http://architime.ru/specarch/erich_mendelsohn/einstein_tower.htm#1.jpg (дата обращения 15.03.2019).

901

Уиттик А. Указ. соч. С. 265.

902

Шопенгауэр А. Указ. соч. § 43.

903

Ингарден Р. Указ. соч. С. 204.

904

Periscope Tower – OOPEAA. URL: http://oopeaa.com/project/periscope-tower/ (дата обращения 21.04.2019).

905

Psarra S. Venice Variations. Tracing the Architectural Imagination. UCL Press. P. 33, 50.

906

Цит.: Дживелегов А. К. Пьетро Аретино // Дживелегов А. К. Творцы итальянского Возрождения. Кн. 2. М., 1998. С. 143.

907

Ок. 1496 года, т., х. 365 × 389 см.

908

Cairns Ch. S. Domenico Bollani, a Distinguished Correspondent of Pietro Aretino Some Identifications // Renaissance News. Autumn, 1966, Vol. 19, № 3 (Autumn, 1966). P. 193.

909

Collecchia S. The Rialto Bridge: The History of the most famous Bridge on the Grand Canal in Venice. URL: https://bestveniceguides.it/en/2018/02/16/the-rialto-bridge-the-history-of-the-most-famous-bridge-on-the-grand-canal-in-venice/ (дата обращения 15.06.2020).

910

Прежде считался храмом Фортуны Вирилис.

911

Заимствую колористические определения у Генри Мортона (Мортон Г. В. Прогулки по Италии. Музей под открытым небом. М.; СПб., 2005. С. 392).

912

Макушинский А. Пароход в Аргентину. М., 2014. С. 121.

913

В 1883–1887 годах по проекту Уильяма Барлоу построили чуть выше по течению новый, на сей раз стальной мост, визуально мало отличающийся от погибшего.

914

Куницкий С. Фортский мост // Журнал Министерства путей сообщения. Январь, 1890. С. 3, 6.

915

Баксендолл М. Узоры интенции. Об историческом толковании картин. М., 2003. С. 21–23.

916

Баксендолл М. Указ. соч. С. 25.

917

Там же. С. 25, 28.

918

Быки облицованы очень твердым грубо обтесанным абердинским гранитом. Первоначально он был почти белого цвета. «Каменная кладка может быть названа во всех отношениях образцовою; она производит во всех частях, особенно же в высоких и вместе с тем надлежаще соразмеренных быках въездных виадуков, впечатление, возбуждающее в значительной мере доверие к прочности сооружения» (Куницкий С. Указ. соч. С. 16).

919

Куницкий С. Указ. соч. С. 22.

920

Там же. С. 29.

921

Dennis G. The Forth Bridge: greatest structure in the world? // RAIL magazine. Issue 872 (13^>thFebruary 2019).

922

Цит.: Баксендолл М. Указ. соч. С. 30.

923

Там же.

924

Там же. С. 49.

925

Millenium Footbridge. Where Thames smooth Waters glide. URL: https://thames.me.uk/s00080.htm (дата обращения 25.06.2020).

926

A London Inheritance. A Private History of a Public City. URL: https://alondoninheritance.com/london-books/reconstruction-in-the-city/ (дата обращения 25.06.2020).

927

Archive Journeys: Tate History. URL: http://www2.tate.org.uk/archivejourneys/historyhtml/bld_mod_architecture.htm (дата обращения 25.06.2020).

928

В сотрудничестве с этой фирмой Фостер через несколько лет построит небоскреб Геркен. Эта же фирма, с которой работал Утцон в годы проектирования Сиднейской оперы, создаст проект моста Куинсферри Кроссинг близ Форт-бриджа.

929

Queen dedicates Millennium Bridge // BBC News. Tuesday, 9 may, 2000, 12:41 GMT 13:41 UK.

930

Foster + Partners. Millennium Bridge. https://www.fosterandpartners.com/projects/millennium-bridge/ (дата обращения 26.06.2020).

931

The poetics of space: Anthony Caro talks to Norman Foster // Tate etc. 2005. № 3.

932

Scruton R. Op. cit. P. 205.

933

BIG – Bjarke Ingels Group. URL: https://www.inexhibit.com/architects-artists/big-bjarke-ingels-group-projects-architectures-and-museums/ (дата обращения 28.06.2020).

934

Прежде парк Кистефос из‐за зимних холодов открывали для публики только летом.

935

Tornsberg N., Møller-Hansen L. O. Kistefos Museum. Transforming great architecture into buildable project // Ernst & Sohn Verlag für Architektur und technische Wissenschaffen GmbH & Co. KG, Berlin – ce/papers 3 (2019), № 3 & 4. S. 175–178.

936

Tornsberg N., Møller-Hansen L. O. Op. cit. S. 179.

937

Зедльмайр Х. Указ. соч. С. 37, 38, 78, 79.

938

Зедльмайр Х. Указ. соч. С. 38.

939

Зебальд В. Аустерлиц. СПб., 2006. С. 5–12.

940

Леопольд II (1835–1909) – король Бельгии, правивший с 1865 года.

941

Вокзал в Люцерне, построенный по проекту Вильгельма Ауэра в 1889–1896 годах, сгорел в 1971‐м. Уцелел главный портал, стоящий ныне перед совершенно перестроенным зданием вокзала.

942

Башенки украшают спроектированный Яном ван Аспереном виадук с железнодорожными путями, подходящими к вокзалу с юга.

943

Зебальд В. Указ. соч. С. 12–16.

944

Pietro Paolo Rubens. Palazzi Di Genova. Anuersa, 1622.

945

Зебальд В. Указ. соч. С. 8.

946

Ее не стали восстанавливать, наверно, потому, что прямоугольная сеть окон сама уже стала объектом архитектурного наследия в качестве образца модернистского упрощенного понимания задач архитектуры.

947

Зедльмайр Г. Указ. соч. С. 117.

948

В 1585 году испанцы взяли мятежный Антверпен, и он навсегда утратил роль мировой столицы.

949

В 1899 году Конрад опубликовал повесть «Сердце тьмы», полную жутких подробностей о порядках, насаждавшихся в Конго администрацией Леопольда II.

950

Зебальд В. Кольца Сатурна. Английское паломничество. М., 2016. С. 129, 130.

951

La Stazione di Firenze Santa Maria Novella – Da ottant’anni la porta della città. 28 October 2015. URL: https://www.area-arch.it/en/la-stazione-di-firenze-santa-maria-novella-da-ottantanni-la-porta-della-citta/ (дата обращения 07.07.2020).

952

Il Concorso per la Stazione di Firenze. P. 206. URL: http://www.casadellarchitettura.eu/fascicolo/data/2011-02-24_380_1671.pdf (дата обращения 07.07.2020).

953

A Conversation with Giovanni Michelucci // Perspecta. Vol. 27 (1992). P. 121; См. также: Fabbrizzi F. Giovanni Michelucci. Lo Spazio che Accoglie. Firenze, 2015. P. 67–98.

954

Cit.: Talamona M. Op. cit. P. 4.

955

До переименования в 2000 году, в столетний юбилей знаменитого уроженца Лиона, аэропорт назывался Лион-Сатола.

956

Thomsen Ch. W. Santiago Calatrava. Satolas TVG Station // Thiel-Siling (ed.). Op. cit. P. 174.

957

Santiago Calatrava Estacion Satolas Lyon. URL: https://en.wikiarquitectura.com/building/tgv-station-lyon-saint-exupery/ (дата обращения 11.07.2020).

958

Будучи от природы одарен художественно, Калатрава закончил в родной Валенсии Высшую техническую школу архитектуры, а затем инженерный факультет Высшей технической школы в Цюрихе, где защитил докторскую диссертацию «Складчатость несущих каркасных конструкций».

959

Calatrava S. Inner-city regeneration: works and projects // RSA Journal. August / September 1994. Vol. 142, № 5452. P. 47.

960

Santiago Calatrava. Architectural Record interview by Robert Ivy (Cit.: Kiser K. Santiago Calatrava. URL: https://arcspace.com/architect/santiago-calatrava/ (дата обращения 12.07.2020).

961

Calatrava S. Op. cit. P. 37, 42.

962

Ibid. P. 40.

963

Art, Avi, Rutwik, Jordan. Lyon-Satolas Railway and Airport Station. Santiago Calatrava. 1994. URL: http://faculty.arch.tamu.edu/anichols/courses/applied-architectural-structures/projects-631/Files/LyonSatolasStation.pdf (дата обращения 12.07.2020).

964

Calatrava S. Op. cit. P. 42.

965

Calatrava S. Ibid. P. 41, 42.

966

Уоткин Д. Указ. соч. С. 383.

967

TWA Flight Center. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/TWA_Flight_Center (дата обращения 18.07.2020).

968

Prelinger E. Eero Saarinen. TWA Terminal // Thiel-Siling (ed.). Op. cit. P. 90.

969

Ирина Добрицына определяет «нелинейную» парадигму в архитектуре как целостность нового типа, построенную «не на принципе статической упорядоченности, а на принципах хаотизма, динамизма, непрерывной изменчивости, перманентного становления» (Добрицына И. Осмысление нелинейной парадигмы в архитектуре и моделирование новой целостности: теория «складки» и концепция «формы-движения» // Очерки истории теории архитектуры Нового и Новейшего времени. СПб., 2009. С. 597).

970

Roche K. TWA’s graceful air terminal // Architectural Forum. January 1958. P. 79.

971

На чертежах деталей были представлены их сечения через каждый фут (Shaping a two-acre sculpture // Architectural Forum. August 1960. P. 118–123).

972

Saaarrinen’s TWA Flight Center // Architectural Record. July 1962. P. 129.

973

Эту интонацию уловил Том Вандербилт, вписав здание Сааринена в один ряд с бассейном для пингвинов, построенным Бертольдом Любеткиным в лондонском зоопарке (1934), и отелем Морриса Лапидуса в Фонтенбло (Майами, 1954): Vanderbilt T. A Review of a Show You Cannot See // The Design Observer Group. 01.14.05. URL: https://archive.md/20121205060637/http://observatory.designobserver.com/entry.html#selection-1007.0-1007.1049 (дата обращения 22.07.2020).

974

Eero Saarinen on His Work, 60 (Horizon interview, June 19, 1959).

975

Дженкс Ч. Указ. соч. С. 49.

976

Santala S. Airports Building for the Jet Age // Eero Saarinen: Shaping the Future. Yale University Press. 2006. P. 306.

977

Bradley B. Trans World Airlines Flight Center (now TWA Terminal A) at New York International Airport. Landmarks Preservation Comission July 19, 1994. P. 5.

978

На выдаче багажа в терминале TWA были впервые в мире установлены подвижные ленты.

979

Травелаторы терминала TWA – первые в мировой архитектуре аэропортов.

980

Roche K. Op. cit. P. 79.

981

Pelkonen E.-L. (Un)timely Saarinen // Log. № 19 (Spring/Summer 2010). P. 111.

982

Friedman A. T. Do Tread on Me: Disciplined Design and the Sensuous Staircase // Thresholds. № 37, SEX (2010). P. 38.

983

Roche K. Op. cit. P. 79.

984

Ringli K. Beflügelter Mythos // Neue Zürcher Zeitung. 22.03.2013.

985

Архитектура США. С. 78, 79.

986

Scully V. American Architecture and Urbanism. New York, 1969. P. 199, 200.

987

Prelinger E. Op. cit. P. 90.

988

Вандербилт назвал терминал TWA «ретро-футуристическим». В 2007–2010 годах посвященные Сааринену выставки проходили в США на разных площадках под одним и тем же девизом: «Формируя будущее».

989

Morton P. A. (rew.) American Glamour and the Evolution of Modern Architecture. Alice T. Friedman. Yale University Press. 2010 // Jounal of Architectural Education (1984). Vol. 65, № 1 (October 2011). P. 97; Friedman A. T. A Sense of the Past // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 69, № 4 (December 2010). P. 487.

990

Jacobs K. The Seductive Fantasy of Saarinen’s TWA Terminal // Architect. May 29, 2019; Everything You Need to Know About JFK’s Former TWA Flight Center. Posted by Mariam G. February 4, 2020. URL: https://www.exp1.com/blog/everything-you-need-to-know-about-jfks-former-twa-flight-center/ (дата обращения 18.07.2020).

991

Тубусы теперь соединяют здание Сааринена с главным корпусом отеля, дугою охватывающим участок бывшего терминала с восточной стороны.

992

Grimshaw. URL: https://grimshaw.global/projects/pulkovo-airport/ (дата обращения 27.07.2020).

993

Это тот же принцип перекрытия зонтичными колоннами, которым воспользовался Райт в штаб-квартире восковой компании «Джонсон и сын» в Расине. Различие в том, что Гримшоу вместо округлых форм придумал граненые, ребристые.

994

Альберти Л. Б. Указ. соч. Кн. IX, гл. 10.

995

Зубов В. П. Указ. соч. С. 84.

996

Альберти Л.-Б. Указ. соч. Кн. IX, гл. 7.

997

Зубов В. П. Указ. соч. С. 85.

998

Альберти Л.-Б. Указ. соч. Кн. VII, гл. 11.

999

Зубов В. П. Указ. соч. С. 86.

1000

Альберти Л.-Б. Ук. оч. Кн. IX, гл. 8.

1001

Зубов В. П. Указ. соч. С. 89, 91 (курсив Зубова).

1002

Комментарии В. В. Бибихина к статье Хайдеггера «Искусство и пространство» (Хайдеггер М. Время и бытие. Статьи и выступления. М., 1993. С. 428, прим. 2).

1003

Витрувий. Указ. соч. Кн. IV, гл. II, 4.

1004

Вергилий. Энеида. I, 453 (в поэтическом переводе С. Ошерова эта тонкость утрачена; там читаем: «В храма преддверье войдя, в ожиданье прихода Дидоны…»).

1005

Таруашвили Л. Указ. соч. С. 12.

1006

Альберти Л. Б. Указ. соч. Кн. VIII, гл. 6.

1007

Зубов В. П. Указ. соч. С. 130, 131.

1008

Scruton R. Op. cit. P. 43.

1009

Wölfflin H. Renaissance und Barock. Eine Untersuchung über Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien. München. 1888. S. 51, 52.

1010

Schmarsow A. Das Wesen von architektonischen Schöpfung. Leipzig, 1893.

1011

Cit.: Scruton R. Op. cit. P. 52. В русском издании этот пассаж отсутствует.

1012

Габричевский А. Г. Пространство и масса в архитектуре // Габричевский А. Г. Морфология искусства. М., 2002. С. 830.

1013

Раппапорт А. Габричевский – онтология и эстетика // Очерки истории теории архитектуры Нового и Новейшего времени. СПб., 2009. С. 396.

1014

Фёрингер М. Авангард и психотехника: наука, искусство и методики экспериментов над восприятием в послереволюционной России. М., 2019. URL: http://artguide.com/posts/1722 (дата обращения 21.04.2019).

1015

Габричевский А. Г. Архитектура // Габричевский А. Г. Морфология искусства. М., 2002. С. 399.

1016

«Не отрицает ли пространства превосходство / Сей целомудренно построенный ковчег?» (Мандельштам О. Адмиралтейство). Конечно, отрицает!

1017

Габричевский А. Г. Указ. соч. С. 400, 401.

1018

1019

Первая выставка современной архитектуры. М., 1927.

1020

Райт Ф. Л. Указ. соч. С. 174.

1021

Цит.: Бюхли В. Указ. соч. С. 216.

1022

Ferraro N. Jan Gehl Laments ’Birdshit’ Architecture // Planetizen. December 8, 2013.

1023

Scruton R. Op. cit. P. 44–51.

1024

Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 63.

1025

Цит.: Смолина Н. От «желания выражать» Луиса Кана к «желанию быть» архитектурного сооружения: об онтологии проектного поиска // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад – Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». Вып. 5. М., 1996. С. 95.

1026

Scruton R. Op. cit. P. 230–232.

1027

Kahn L. Silence and Light // Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture. London, 2008. P. 236.

1028

О монументализации стены уже в одной из ранних построек Кана – Художественной галерее Йельского университета (1950–1954), «в которой главным было не заявление конструкции как каркаса, а, скорее, манипуляции поверхностью, обеспечивающей свет, ощущение пространства и опору»: Фрэмптон К. Указ. соч. С. 356, 357.

1029

What will be has always been: The Words of Louis I. Kahn. New York, 1986. P. 101.